К. выступал и как режиссёр. В  его  спектаклях  реалистич.  тенденции
сочетались с модернистскими  влияниями,  преобладали  мрачные  тона.  На
творчество  К.  большое  влияние  оказали  Л.  Йёснер   и   М.Рейнхардт.
Реалистич. мастерство, детальная разработка образа сочетались у  него  с
повышенной   эмоциональностью,   чрезмерным    вниманием    к    внешней
характерности.
   Спектакли:  "Отец"   Стриндберга   (1952,   К.   играл   гл.   роль),
"Татуированная роза" Тенесси Уильямса  (1953),  "Юлий  Цезарь"  Шекспира
(1955), "В темноте достаточно светло"  Фрая  (1955),  "Последняя  лента"
Беккета (1962).
   К.- автор мемуаров "Каждый день - вечер" (1959).  Лит.:  В  a  b  J.,
SchauspieLer und Schauspielkunst. B." 1926; его же,  Kranze  dem  Mimen,
Emstdetten (Westf), 1954; Drews W., Theater.  Schauspieler.  Regisseure.
Dramaturgen..., W., [196l]. ? \
   КОРФ,  Рафаил  Григорьевич  [1(13).  III.  1893  -  1942]  -  русский
советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1934). Учился  в  Одесской
консерватории на вокальном отделении. Сценич. деятельность начал в  1913
в Одессе. В 1922 - актёр Т-ра Революции, с 1924 - актёр и режиссёр Моск.
т-ра Сатиры. К. играл  комедийные  характерные  роли.  Острая  жизненная
наблюдательность,  точность  социальных  характеристик,   склонность   к
углублённому анализу" присущие творчеству  К.,  отчётливо  проявились  в
ролях: Нарывайтиса, Набалдашникова ("Склока", "114-я  статья"  Ардова  и
Никулина), Угрюм-Бурчеева ("Город Глупов" по Салтыкову-Щедрину), Чечкова
("Джентльмен" Сумбатова-Южина), Премьер-министра ("Чёртов  мост"  А.  Н.
Толстого), Грифелева ("Простая девушка" Шкваркина), Туляги ("Кто смеётся
последним" Крапивы).
   К. был  автором  ряда  обозрений  ("Извините  за  резкость"  и  др.),
выступал  как  режиссёр.  Пост.:"Сашка"  Финна  (1940),   "Кто   смеётся
последним" Крапивы  (1939).  Совместно  с  Я.  М.  Рудиным  выступал  на
эстраде, исполняя скетчи, сценические миниатюры. В начале  Отечественной
войны выехал с концертной бригадой на фронт, где  попал  в  окружение  и
погиб. Н. С л
   КОРЧАГИНА-АЛЕКСАНДРОВСКАЯ  (наст.  фам.-   Корчагина,   по   мужу   -
Александровская),    Екатерина    Павловна    [11(23).    XII.     1874,
Кострома,15.1.1951, Ленинград] - русская советская  актриса.  Нар.  арт.
СССР (1936). Депутат  Верх.  Совета  СССР  1-го  созыва.  Род.  в  семье
провинциальных актёров, по сцене Ольгиных. С детских  лет  выступала  на
сцене.  В  1887  под  тем  же  псевдонимом  Ольгиной  начала  самостоят,
актёрский путь  (подписала  свой  первый  контракт  в  Перми).  До  1890
работала в разл.  городах  России  (Архангельск,  Могилёв,  Елец,  Тула,
Тамбовидр.). В 1890-95 играла в Ива-ново-Вознесенске, в 1896- 1903  -  в
Пскове. Вступив в брак с провинц. актёром В. В. Александровским, с  1895
выступала под фам. К.-А. На провинц. сцене К.-А. сыграла ок. 400  ролей.
Среди нихЛипочка ("Свои люди  -  сочтёмся"),  Варвара  ("Гроза"),  Марья
Антоновна ("Ревизор"), Лиза ("Горе от  ума"),  Елена  ("Мещане"),  Настя
("На дне"), играла и  в  водевилях,  мелодрамах.  Уже  в  ранний  период
творчества   К.-А.   обратила   на   себя   внимание   как   талантливая
исполнительница характерно-бытовых ролей. В 1904-07 работала в  Т-ре  В.
Ф. Комиссаржевской в Петербурге; сыграла в этом  т-ре  Домну  Пантелевну
("Таланты и поклонники",  1904)  и  Каурову  ("Завтрак  у  предводителя"
Тургенева, 1905), затем окончательно перешла  на  роли  пожилых  женщин.
Работая в т-ре Н. Д. Кра-сова (Петербург), К.-А. впервые исполнила  роли
У  литы  ("Лес",  1907)  и  Пошлёпкиной   ("Ревизор",   1907),   ставшие
впоследствии её лучшими ролями. В 1908-15 К.-А.  играла  в  труппе  т-ра
Лит.-художеств.  об-ва  (Петербург).  Исполняя  роли  "комич.   старух",
актриса раздвинула рамки  привычного  амплуа;  в  созданных  ею  образах
комедийность сочеталась  с  глубоким  драматизмом:  Галчиха  ("Без  вины
виноватые", 1908), Матрёна ("Власть тьмы", 1908). Тема любви  к  простым
незаметным людям становится главной темой  творчества  актрисы.  В  1915
К.-А. дебютировала в Александрин-ском т-ре и была принята в труппу (ныне
Ленингр. т-р им. Пушкина).  Исполнила  здесь  ряд  своих  лучших  ролей,
расширила и углубила трактовку ранее  созданных  сценич.  образов.  Так,
играя Улиту, К.-А. создала страшный, порождённый крепостным правом обрау
холопки и доносчицы.
   К.-А. способствовала утверждению  сов.  драматургии.  Создала  образы
женщин-патриоток: Эмма Штарк ("Канцлер и слесарь"  Луначарского,  1923),
мать Ивана Каляева ("Иван Каляев" Калугина  и  Беренштама,  1926),  мать
Пугачёва ("Пугачёвщина" Тренёва, 1926). В 1931 в спектакле "Страх" К.-А.
выступила в роли старой большевички Клары Спасовой.  В  исполнении  этой
роли острота и публицистич. напряжённость сочетались с большой и  мудрой
человечностью. Искренностью, задушевностью был проникнут образ санитарки
Христины Архиповны ("Платон Кречет", 1935). Сочностью красок  отличалась
игра  К.-А.  в  са-тирич.  и  комедийных  ролях  -  Козлиха   ("Виринея"
Сейфуллиной и Правдухина, 1926), Д обжина ("Чудак"  Афиногенова,  1930),
Караулова ("Чужой ребёнок" Шкваркина, 1934). Душевная теплота, сердечная
простота иск-ва К.-А., её умение раскрыть глубокую человечность  простых
рус. людей ярко проявились в роли старой няньки Демидьевны ("Нашествие",
1943).
   К.-А. снималась в кино (Улита-"Иудушка Голов-лёв", Феклуша-"Гроза"  и
др.).