бурж. националистов. Теме пролетарского интернационализма посв. пьеса К.
"Штурм"   (1930).   Одним   из   крупнейших   произведений   драматургии
социалистич. реализма явилась пьеса К. "Гибель  эскадры"  посв.  героич.
революционной борьбе сов. народа против контрреволюции  (1933,  Киевский
т-р им. Франко, реж. Г. П. Юра; Одесский т-р им. Октябрьской революции;
   1934,ЦТКА, реж. Ю. А. Завадский). В частном эпизоде (в основе пьесы -
историч. факт) К. отразил типич. черты этого героич. периода, воплотил в
характерах  гл.  действующих  лиц  высокое   чувство   революц.   долга,
непримиримость и самоотверженность в борьбе, огромную энергию. О трагич.
событиях драматург рассказывает сурово и сдержанно.  В  1934  К.  создал
одно из лучших своих произв.-"Платон Кречет"  (1934,  Киевский  т-р  им.
Франко, реж. Юра; 1935, МХАТ,  реж.  И.  Я.  Судаков)  -  о  новой  сов.
интеллигенции, вышедшей из народа.  В  этой  пьесе  (в  центре  -  образ
молодого талантливого  врача  Платона  Кречета)  К.  показал  глубину  и
богатство характера нового сов. человека, чуждого корыстным интересам  и
расчёту, увлечённого своим трудом,  своей  наукой,  мыслящего  широко  и
смело. Конфликт пьесы строится на столкновении  подлинного  гуманизма  с
бездушным, формальным отношением к людям. После пьесы "Банкир" (1936) К.
выступил с историко-революц. драмой "Правда"  (1937,  Киевский  т-р  им.
Франко, реж. Юра; Моск. т-р Революции, реж. Н. В. Петров), написанной  к
двадцатилетию Советской власти. В этой пьесе К.  одним  из  первых  сов.
писателей создал образ В. И. Ленина. Взволнованно  п  правдиво  в  пьесе
освещены героич. события Октября; собирательный образ народа воплощён  в
характере  богатыря-правдоискателя  Тараса  Голоты.  Следующая  историч.
пьеса К.- "Богдан Хмельницкий" (1939, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра;
харьковский Т-р им. Шевченко, реж. М. М. Крушель-ницкий; Малый т-р, реж.
Л. А. Волков) проникнута горячей любовью к свободолюбивому  народу,  она
раскрывает истинные корни великого братства Руси и  Украины,  показывает
героич.  борьбу  укр.  народа   против   захватчиков,   рисует   Богдана
Хмельницкого как нар. вождя (по сценарию К. в 1941 был создан фильм,  на
сюжет этой пьесы композитор  Дань-кевич  написал  одноим.  оперу,  пост.
1951). Светлым оптимизмом, жизнеутверждением проникнута  комедия  К.  "В
степях Украины", высмеивающая людей, сползающих в тихое болото мещанства
(1940, Киевский  т-р  им.  Франко,  реж.  Юра;  1941,  Малый  т-р,  реж.
Судаков). В центре пьесы - образы двух председателей колхозов - Чеснока,
думающего о завтрашнем дне, не  теряющего  ритма  революц.  движения,  и
Галушки, успокаивающегося на достигнутом. В пьесе  "Партизаны  в  степях
Украины" (1941) действуют те же  Чеснок  и  Галушка,  предстающие  перед
зрителем  как  страстные  борцы  с   нем.   захватчиками.   Публицистич.
страстностью проникнута пьеса К. "Фронт" (1942, Киевский т-р им. Франко;
МХАТ, реж. Н. П. Хмелёв, И. М. Раевский, Б. Н. Ливанов, М. М. Яншин; Т-р
им. Вахтангова, реж. Р. Н. Симонов), написанная в  годы  Вел.  Отечеств,
войны и опубл. на  страницах  газеты  "Правда".  Пьеса  рассказывает  об
огромном мужестве сов. людей и о тех недостатках, к-рые мешали в  начале
войны  нашей  армии.  Обличая  невежество,  ограниченность,  косность  и
самоуверенность генерала Горлова, воюющего по-старипке, окружившего себя
карьеристами  и  подхалимами,   К.   противопоставляет   ему   молодого,
талантливого,   умного   полководца   генерала    Огнева,    понимающего
преступность поведения главнокомандующего и восстающего  против  рутины.
Пример подлинного гражданского  понимания  писателем  задач  литературы,
"Фронт"  обошёл  все  т-ры  страны.  Остро  сатирич.  манера  пьесы,  её
публицистичность  и  широта  обобщений,  резкие  и  решительные   выводы
определили новый этап в развитии  сов.  драматургии.  Мн.  имена  героев
"Фронта" стали нарицательными для  типич.  явлений  действительности.  В
комедии  "Миссия  мистера  Перкинса   в   страну   большевиков"   (1943,
Харьковский т-р им. Шевченко) К. раскрыл  моральное  превосходство  сов.
людей  над   бизнесменами   капиталистич.   Америки.   Весёлая   комедия
"Приезжайте в Звонковое" (1946, Киевский т-р им. Франко; 1947,  Т-р  им.
Вахтангова) осмеивает низкопоклонство перед бурж. Западом. Большой успех
принесла К. пьеса "Макар Дубрава" (1948, Киевский т-р им.  Франко,  реж.
Г. П. Юра и Б. Н. Норд,  Т-р  им.  Вахтангова,  реж.  И.  М.  Рапопорт),
показывающая людей  разных  поколений  -  ветеранов  труда  и  молодёжь,
умеющих дружно работать и мечтать, приближающих своим трудом  завтрашний
день коммунизма. В центре пьесы - образ потомственного рабочего-шахтёра,
подлинного  героя  нашего  времени.  Комедия  "Калиновая  роща"   (1950,
Киевский т-р им. Франко, реж. Юра)  развивает  темы  комедий  "В  степях
Украины" и "Приезжайте в  Звонковое".  В  пьесе  подняты  также  вопросы
народности иск-ва, близости художника к  жизни  и  др.  важные  проблемы
нашей действительности. В пьесе "Крылья" (1954, Киевский т-р им. Франко,
реж. Юра; 1955, Малый т-р, реж. К. А. Зубов), где драматург сталкивает в
острой борьбе людей, активно добивающихся подъёма сельского хозяйства, с
теми,  кто  испуганно  топчется  на  месте,   ожидая   указаний   свыше,
раскрывается тема новой коммунистич. морали, доверия к человеку.  Как  и
всегда у  К.,  острая  сатира  органически  сочетается  здесь  с  лирич.
патетикой. Воспитанию молодёжи посв. комедия "Почему  улыбались  звёзды"
(1957, Киевский т-р им. Франко, реж. Крушельниц-кий;  1958,  Малый  т-р,
реж.  Б.  И.  Равенских).  Высмеивая  тунеядцев  и  приспособленцев,  К.
показывает в ней смелую, мужественную молодёжь. В комедии "Над  Днепром"
(1960, Киевский театр им. Франко, реж. Крушельницкий; 1961,  МХАТ,  реж.
М. Н. Кедров, С. К. Блинников, И. М. Раевский), как и в пьесе "В  степях