"Родео" (1942, Нью-Йорк), "Аппалачская весна" (1944, Вашингтон, соч. для
труппы М. Грэ-хем); оперу "Ласковая  земля"  (1954,  Нью-Йорк),  детскую
оперу "Второй ураган"  (1937,  т-р  "Нейбор-худ",  Нью-Йорк),  музыку  к
спектаклям "Чудо в Вердене"  Шлумберга  (1931,  "Гилд-тиэтр"  Нью-Йорк),
"Пять королей" по Шекспиру (1939, "Меркьюри т-р", Бостон), "Тихий город"
И. Шоу (1939, "Беласко т-р",  Нью-Йорк),  а  также  камерно-инструмент.,
BOK. и др. соч.
   Лит.: Bauer M., Copland Aaron, в кн.: The book of  modern  composers,
ed. D. Ewen, N. Y., 1942; Berger A., Aaron Copland, N. Y., 1953. Be. T.
   КОПЛЕНЯК - см. Петрушка.
   КОПО (Copeau),  Жак  (4.II.1879-20.X.1949)  -  французский  режиссёр,
актёр, театральный  деятель.  Учился  на  отделении  языка  и  лит-ры  в
Сорбонне.
   В 1904-06 был лит.  и  театр.  критиком  в  журналах  "Ла  ревю  д'ар
драматик", "Эрмитаж", в 1907-10 - "Гранд  ревю".  В  1909  участвовал  в
создании журнала "Ла нувель ревю франсез".
   В 1913 К. основал т-р "Вьё коломбье" (т-р "Старая голубятня", Париж).
. Борясь против пошлости коммерч. т-ра  и  веря  в  воспитатель-но-этич.
значение т-ра, К. стремился создавать  поэтич.,  философские  спектакли,
глубоко  раскрывающие  жизнь  человеческого   духа.   К.   не   принимал
на-туралистич. направления, возглавлявшегося А.  Антуаном.  Спектакли  в
его  т-ре  ставились  на  сцене,  почти  лишённой   декораций,   в   них
использовались  занавеси,  ширмы,  условно  намечавшие  место  действия.
Студийная  атмосфера  т-ра  "Вьё  колом-бье",  присущая  актёрам  творч.
ответственность, серьёзный репертуар  (Шекспир,  Мольер,  А.  Мюссе,  Ф.
Достоевский, А. Бек и др.)  определяли  успех  т-ра.  Широкое  признание
принес  К.  спектакль  "Двенадцатая  ночь"  (1914).  1-я  мировая  война
прервала  работу  т-ра.  В  1915  К.  открыл  театр.  школу,   в   к-рой
разрабатывал новую  систему  подготовки  всесторонне  развитого  актёра,
помимо  уроков  актёрского  мастерства  ввёл  занятия  танцем,  мимикой,
импровизацией, поэзией и т. д.
   В 1917-19 К. работал .в США; читал  лекции,  обличая  коммерч.  т-ры;
ставил в "Гаррик т-ре" (Нью-Йорк) пьесы франц/ драматургов. Вернувшись в
Париж, в 1920  вновь  открыл  т-р  "Вьё  коломбье"  (спектаклем  "Зимняя
сказка" Шекспира). В эти годы он сблизился с лит.  группой  "Аббатство".
Ставил пьесы Шекспира, Гольдони, Гоцци, Гоголя, Чехова,  а  также  совр.
драматургов:  "Пароход  Тинэсити"  (1920),  "Мишель   О   клер"   (1922)
Вильдрака, "Общество атлетов" Дюа-меля (1920), "Кромдейр старый"  Ромена
(1920) и др. Одновременно возобновил педагогич.  деятельность  в  театр.
школе.
   Огромное впечатление на К. произвели гастроли МХАТа в  Париже  (1922,
1923). Его давний интерес к деятельности К. С. Станиславского  стал  ещё
более глубоким. Определяя задачи, стоявшие перед т-ром  "Вьё  коломбье",
К. говорил, что необходимо  "вернуть  ...  театру  достоинство  великого
искусства", "освободить актёра от его ужимок..., повернуть его к миру, к
жизни, к культуре, к великой человеческой простоте..., как это сделал  в
свое время Мольер и как это сделал в России великий Станиславский" (речь
в Женеве, 1923). В высказываниях К. об иск-ве актёра и в его  педагогич.
системе многое близко учению  Станиславского.  К.  добивался  от  актёра
подлинности чувства,  разработки  техники,  помогающей  руководить  этим
чувством.
   К. выступал как чтец,  он  блестяще  владел  сценич.  речью,  умел  с
одинаковым  мастерством  передать  величие  греч.   эпоса,   психологич.
тонкость Расина, лиризм Мюссе, острую  стихию  фарса.  Ему  были  близки
роли, исполненные иронии, цинизма, напряжённой философской мысли, острой
характерности. Среди лучших ролей в т-ре "Вьё коломбье": Иван  Карамазов
("Братья Карамазовы"), вице-король Перу ("Карета святых даров"  Мериме),
Альцест  ("Мизантроп"  Мольера),  в  др.  т-рах  -  Наполеон  ("Наполеон
единственный" П. Рейналя, т-р "Порт-Сен-Мартен", 1936),  Жак  ("Как  вам
это понравится" Шекспира, т-р "Ателье", 1937).
   В 1924, несмотря на общеевроп. признание, К. оставил т-р и с  группой
учеников и последователей (Л. Шансерель, С. Бинг,  М.  Сен-Дени,  М.  Э.
Даете) уехал в своё небольшое поместье  (Пернан-Вержелес  в  Бургундии).
Причиной  отъезда  послужили  материальные  затруднения,  уход  из  "Вьё
коломбье" ведущих актёров  (Л.  Жуве,  Ш.  Дюллен)  и  гл.  обр.  творч.
неудовлетворённость самого К.  В  этот  период  он  пытался  создать  во
Франции народный т-р; организовал передвижную труппу "Ле  Копьо",  к-рая
играла пьесы Мольера и старинные  фарсы,  выступала  перед  крестьянами,
гастролировала в Англии, Голландии, Бельгии, Швейцарии и т.  д.  В  1930
эта труппа была переименована в "Компани де кенз" ("Труппа  пятнадцати")
и во главе её стал племянник и ученик К. - М. Сен-Дени, взявший на  себя
руководство и т-ром "Вьё коломбье".
   В 1930-е гг. К. возвратился к теоретич.  и  критич.  деятельности,  а
также ставил спектакли и играл в разл. т-рах Флоренции и Парижа. В  1936
К. (вместе с Ш. Дюлленом, Л. Жуве и Г. Бати) был приглашён режиссёром  в
т-р "Комеди Франсез"; в 1940" в течение неск.  месяцев  (до  капитуляции
Парижа) был художеств. руководителем этого т-ра.  Последние  годы  жизни
провёл в своём поместье в  Бургундии.  Написал  пьесы  "Утренний  туман"
(1897), "Уединённый дом" ("Ermitage", 1901), "Родной  дом"  (1923-24)  п
др., статьи о лит-ре и  т-ре.  Деятельность  и  взгляды  К.,  одного  из