К. превратили Скрпба в Шекспира, мелодраму - в трагедию. Если в Федре К.
создавала образ,  созвучный  революц.  времени  по  своей  эмоциональной
насыщенности, то в образах Эбби Кабот ("Любовь под  вязами",  1926)  или
Эллы
   Доуней ("Негр"  1929)  она  раскрывала  трагедийность  судеб  героинь
О'Нила как следствие расового неравенства или  собственнических  устоев.
Когда она сыграла роль Эллен Джонс ("Машиналь", 1933), автор пьесы амер.
писательница С. Тредуэлл на премьере спектакля сказала, что в Америке её
произведение "свели  к  натуралистическому  показу  личной  драмы  одной
маленькой женщины", а на сов. сцене смысл пьесы "расширили  до  пределов
социальной трагедии". Так К. пронизывала свои роли  высоким  гуманизмом,
ища больших обобщений в каждой из  них.  К.  постоянно  совершенствовала
своё иск-во, в своих лучших  работах  она  достигла  подлинной  гармонии
художеств. формы.
   Одно  из  крупнейших  сценич.  созданий  К.  -  образ   Комиссара   в
"Оптимистической трагедии" Вишневского (1933), в к-ром  сочетались  осн.
черты творчества актрисы -  благородство,  интеллектуальность,  душевная
сила и глубокий лиризм. Важное место в творчестве  актрисы  заняла  роль
Эммы в сделанной  К.  инсценировке  романа  Г.  Флобера  "Мадам  Боварп"
(1940). Подчёркивая протест Эммы  против  пошлого  мещанского  мира,  К.
превращала  гибель  Эммы  в  приговор   жестокому   обществу.   Огромную
нравственную силу рус. женщины раскрывала  К.,  играя  Нину  Заречную  в
спектакле-концерте "Чайка" (1944) и  Кру-чинину  (1944).  Среди  поздних
работ К. на сцене Камерного т-ра  -  актриса-партизанка  Анна  Мартынова
("Пока  не  остановится  сердце"  Паустовского,  1943),  Эва  ("Жизнь  в
цитадели" Якобсона, 1947). Последний раз  на  сцене  Камерного  т-ра  К.
выступила в мае  1949  в  роли  Адриенны  Лекуврер.  В  наст.  время  К.
показывает на своих творч. вечерах как отрывки  из  прежних  спектаклей,
так и вновь  созданные  работы  (отрывки  из  "Медеи"  Еврипида,  "Марии
Тю-дор" Гюго и др.).
   Соч.: Из воспоминаний о Таирове, "Театральная жизнь",  1961,  №№  11,
12, 13; Мысли о воспитании актера, "Театр", 1955, № 4.
   Лит.: Гроссман Л., Алиса Коонен, M. - Л., 1930;
   Мокульский С., Алиса Коонен, "Театр и драматургия",  1935,  №  1,  с.
22-29; Марков П., Алиса Коонен,  в  сб.:  Театральные  портреты,  M.-Л.,
1939, с. 164-178; Г о лова-ш e н к о Ю., Поиски трагедии, в сб.:  Актеры
и роли, M.- Л., 1947, с. 158-170; его ж е, Героика гражданской  войны  в
советской драматургии, Л., 1957, с. 206-209; Э p с н-б у p г  И.,  Люди,
годы, жизнь, "Новый мир", 1961, № 2, с. 105-107. Юр. Г.
   "КООПЕРАТИВНЫЙ ТЕАТР" (Andels-Teatret)-  датский  передвижной  театр.
Организован в 1948. Обслуживает сельское население, а также жителей  тех
городов Дании, где нет  стационарных  театров.  Получает  гос.  дотацию.
Репертуар "К. т." состоит из лучших классических произв. нац. и  мировой
драматургии - пьес  Л.  Хольберга,  И.  Л.  Хейберга,  И.  К.  Хострупа,
Шекспира, Г. Ибсена, Б. Бьёрнсона  и  совр.  датских  драматургов  -  К.
Мунка, К. Сённербю, К. Э. Сой и др. "К. т." впервые в Дании пост.  "Лес"
Островского (1956).  Видное  место  в  репертуаре  т-ра  занимают  совр.
зап.-европ. драматурги. Но наряду с пьесами А. Миллера, Дж. Пристли  т-р
ставит и модернистские пьесы, что ослабляет просветительские позиции "К.
т." как популяризатора реалистич. драматургии.  Художеств.  руководитель
"К. т." - реж. и критик А. Фридерисия. В  составе  труппы  -  актёры  В.
Хольм, Г. Стремвад, X. Петерсен,Э. Нильсен, Т. Висборгидр.
   Лит.: Andels-Teatret, 10 ars jubileum, Kbh., 1958. Вл. M.
   КОПЕЛЯН, Ефим Захарович (р. 12.IV.1912) -  русский  советский  актёр.
Засл. арт. РСФСР (1957). В 1935  окончил  студию  при  Ленингр.  Большом
драм. т-ре, с этого же года работает в Большом  драм.  т-ре  (в  1941-43
выступал в т-ре нар. ополчения).  В  одном  из  лучших  спектаклей  т-ра
"Дачники" играл Замысло-ва и Рюмина. Творчество К. отмечено драматизмом,
актёр умеет передать внутр. напряжённость духовного мира героя, развитие
его мысли, значительность и сложность характера. Скупостью и  строгостью
отличается исполнение К. ролей мужественных, волевых людей  -  комиссара
Меркулова ("Метелица" Пановой), Балтийца  ("Гибель  эскадры"),  писателя
Новикова ("Палата" Алёшина).  Лучшие  роли  К.  50-60-х  гг.:  каторжник
Джексон ("Не склонившие головы" Дугласа и Смита), Марио  ("Синьор  Марио
пишет комедию" Николаи), Эрнесто Рома ("Карьера  Артуро  У  и"  Брехта).
Легко и непринуждённо играет К.  комедийные  роли,  обращаясь  иногда  к
остро-гротесковому рисунку: Дон Сезар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго), Ричард
("Ученик дьявола" Шоу) и др.
   Др. роли: Писарь ("Кубанцы" POTKO),  H.  Скроботов  ("Враги").  Ильин
("Пять вечеров" Володина), Горич ("Горе от Ума"). С. Др.
   КОПЕНГАГЕН (Kobenhavn)-столица Дании (1 364000 жит. в 1962). С  конца
16  в.  в  К.  ставились  придворные  спектакли  в  исполнении   иностр.
гастролёров (англ. труппа  во  главе  с  комиком  У.Кемпом,  разл.  нем.
труппы). В  1683-1721  при  дворе  постоянно  выступала  франц.  труппа,
ставившая драм. спектакли, балеты, оперы, гастролировали нем. актёры.  В
1722 в здании на ул. Лилле Грённегаде осн. т-р "Датская сцена",  в  1770
переименованный в Королевский театр (закрыт в 1728,  в  1748  возобновил
деятельность в новом здании на Королевской пл.). В 1-й пол. 19 в.  в  К.
выступали многочисл. нац. любительские труппы,  в  т.  ч.  студенч.  т-р
"Академикум" (осн. 1839), гастролировали иностр. актёры. В 1848 открылся