№ 9. С. Г.
   КОНСТАНТИНОВ, Трофим Васильевич (р. в сер. 18 в.- ум. после  1798)  -
русский актёр и антрепренёр. Сценич. деятельность начал  в  80-х  гг.  в
Туле (т-р  при  Тульском  наместничестве).  В  1787  был  направлен  для
совершенствования в петерб. труппу, пробыл здесь до 1791. Затем служил в
наместническом т-ре в Казани (рук. В.  Р.  Бобровннков).  С  1793  снова
работал в Петербурге; играл первые роли в трагедиях, комедиях и  драмах,
исполнял также оперные партии. В 1795 К. с неск. петерб. актёрами  вошёл
в труппу Харьковского т-ра. Взяв на себя обязанности антрепренёра  этого
т-ра, К. явился одним из основоположников системы частной  антрепризы  в
провинции. Небольшая  труппа  К.  (6  актёров  и  3  актрисы)  была,  по
свидетельству Г. Ф.  Квитки-Основьяненко,  "сгармонирована,  как  нельзя
лучше" и пользовалась большим успехом в  Харькове.  Сам  К.  выступал  в
ролях  героев.  Его  игра,  основанная   на   классицистскпх   правилах,
отличалась в то же время эмоциональностью (Беверлей - в  одноим.  франц.
переделке "Игрока" Мура и др.). В 1796 т-р  К.  был  закрыт  в  связи  с
трауром  по  случаю  смерти  Екатерины  II.  Затем  К.  возобновил  свою
антрепренёрскую деятельность в Смоленске. А. Кл.
   КОНСТАНТЙНОВСКИЙ, Александр Иосифович [12(25).XI.1906-20.VII.1958]  -
русский советский театральный художник, график. Засл. деят. иск-в  РСФСР
(1957).  Учился  в  Киевском  художеств.  ин-те  и  ВХУТЕИНе  у  Д.   П.
Штеренберга, И. М. Рабиновича, С. В. Герасимова. В т-ре работал с  1924.
В творчестве К.  монументальность,  строгость,  законченность,  лаконизм
сочетаются   с   остротой   рисунка,    композиционным    разнообразием,
живописностью.
   Спектакли:  "Мещанин  во  дворянстве"   (1934,   Свердловский   ТЮЗ),
"Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930,  Свердловский  т-р  оперы  и
балета), "Мазепа" (1950);
   "Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре  оперы  и  балета  им.
Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954),  "Спартак"  Хачатуряна  (1958)  -  в
Большом т-ре. АН. Ш.
   КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его  образность
"выявлением конструкции", техницизмом. К.  развился  после  1-й  мировой
войны.   Отрицая   идейно-познавательную   роль   иск-ва,   выступая   с
требованиями    функциональной,    конструктивной    "целесообразности",
"рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили  часто  к  эстетскому
любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл.  обр.
в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х  гг.  К.  был  тесно  связан  с
предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их
отрицанием       живописно-иллюзорных       плоскостных       декораций.
Художники-конструктивисты  призывали  к  отказу  от  декораций  что-либо
изображающих   и   воздействующих   эстетически   ("Мы    хотим,-говорил
Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба,  или  море,  или
что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920,  J\
75,  с.   14).   Декорации   заменялись   конструктивными   установками,
предназначенными  для  действия  "всесторонне  развитых  актёров"   (см.
Биомеханика}.  Художник  вытеснялся  конструктором,  инженером.   Вместо
холста  и  красок  применялись  дерево  и  металл,  вместо  костюмов   -
прозодежда, вместо  бутафории  -  реквизит,  составленный  из  подлинных
вещей. Обращение к  "реальным  материалам"  имело  положит.  значение  и
открывало перспективы для дальнейшего  развития  декорационного  иск-ва.
Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К.  без  учёта
конкретных требований драматургии, что приводило к формализму,  к  сухой
абстрактности и безжизненности декораций.
   Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л.  С.  Поповой  к
спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка  (1922,
Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и  Г.  А.  Стенбергов  к
спектаклям А.  Я.  Таирова  (напр.,  "Человек,  который  был  Четвергом"
Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А.
Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.
   Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет,
Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения  (1898-1923),  M.,
1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л
и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127;  Камерный  театр  и
его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.
   КОНСТРУКЦИЯ (в т е а т р е)(от лат. construc-tio - построение)  -  1)
каркас для объёмных частей  декорационных  установок  (стволы  деревьев,
скалы, колонны, лестницы, архитектурные арки, своды и пр.). 2) Невидимые
зрителю   постройки,   рассчитанные   на    большую    грузоподъёмность.
Представляют собой станки из складных рам и накрывающих их сверху щитов.
Предназначены   для   изменения   рельефа   планшета   сцены   (создания
возвышенностей, площадок, наклонных спусков и  др.).  3)  Приспособление
для передвижения декорационных установок (фурка,  накладной  вращающийся
круг) и крепления декораций (относки, фермы и т. п.).  4)  Рама-поделка,
на к-рую натягивается холст для плоскостных живописных декораций.
   КОНТА  (Contat),  Луиз  Франсуаз  (16.VI.1760-  9.   II   1.1813)   -
французская актриса. Ученица М. А. Превиль. В 1776 дебютировала на сцене
т-ра "Ко-меди Франсез". Играла роли молодых  "влюблённых"  до  тех  пор,
пока Бомарше не настоял на её выступлении в роли  "субретки"  Сюзанны  в
"Женитьбе Фигаро" (1784). К. исполнила эту  роль  весело,  с  кокетливой