| |
Пение К. отличалось чёткостью дикции, изяществом и тонкостью
фразировки, задушевностью (особенно в мецца воче), его сценич.
исполнение - высокой интеллектуальной культурой и артистич.
темпераментом. В 1883-88 К. был проф. Моск. консерватории. Подготавливая
артистов оперы, К. учил их не только вок., но и драм. иск-ву, созданию
полноценных художеств. образов. У К. занимался К. С. Станиславский.
Лит.; К ю и Ц. А., Избранные статьи об исполнителях, М., 1957, с.
49-53; Федор Петрович Комиссаржевский, "ЕИТ". Сезон 1904-1905 гг., вып.
15, СПБ, 1905 (приложение).
КОМИССАРЖЕВСКИЙ, Фёдор Фёдорович (23.V. lgg2-16.IV.1954) - русский
режиссёр, педагог, теоретик театра. Сын певца Ф. П. Комиссаржевского,
брат В. Ф. Комиссаржевской. По образованию архитектор. С 1906 был зав.
постановочной частью, затем режиссёром в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской. С
1910 работал в Москве. Ставил спектакли в Т-ре Незлобина ("Не было ни
гроша, да вдруг алтын" Островского, 1910, "Фауст" Гёте, 1912, "Идиот" по
Достоевскому, 1913, "Мещанин-дворянин" Мольера, 1911, и др.), Малом т-ре
("Лекарь поневоле", 1913). В 1910 К. организовал свою студию, открыв при
ней в 1914 Т-р им. В. Ф. Комиссаржевской; был режиссёром этого т-ра до
1918; пост. "Димитрий Донской" Озерова (1914), "Гимн Рождеству" по
Диккенсу (1914), "Ли-систрата" Аристофана (1917), пьесы Сологуба. К.
много работал как оперный режиссёр, ставил спектакли в Т-ре Зимина,
позднее в Т-ре Совета рабочих депутатов ("Золотой петушок", 1917,
"Лоэнгрин", 1918, "Борис Годунов", 1918), в Большом т-ре. Мечтая о
синтетич. т-ре, об "универсальном" актёре, сочетающем в своём творчестве
иск-во драм. актёра, певца и танцора, К. в 1918 организовал студийный
Новый т-р (т-р ХПСРО); пост. здесь "Похищение из гарема" Моцарта (1918),
"Буря" Шекспира (1919). В состав этого т-ра входили В. В. Барсова, И. В.
Ильинский.
Спектакли К.- пропагандиста философского роман-тич. т-ра -отличались
стремлением передать мысль автора, поисками новых форм, большой
культурой. Нек-рые работы режиссёра (гл. обр. раннего периода) отмечены
формализмом, условностью трактовки. В 1919 К. уехал за границу. Работал
в т-рах Лондона, Парижа, Нью-Йорка, Вены. Популяризировал рус. классич.
драматургию (ставил пьесы Гоголя, Тургенева, Чехова), оперы Мусоргского,
Бородина. Преподавал в Королевской академии драм. иск-ва в Лондоне.
К.автор статей и книг по т-ру.
Соч.: Творчество актёра и теория Станиславского, Пг., [1916];
Театральные прелюдии, М., 1916; Myself and the theatre, L., 1929; The
costume of the theatre, L., [1931]; The theatre and a changing
civilisation, L., 1935.
Лит.: Крыжицкий Г., Режиссерские портреты, М.-Л., 1928; Ильинский И.,
Сам о себе, М., 1961. Г. К.
КОМИССАРЖЕВСКОЙ ТЕАТР - театр. основанный в 1904 В. Ф.
Комиссаржевской в Петербурге. Открылся 15(28) сентября 1904 спектаклем
"Уриэль Акоста" Гуцкова. Комиссаржевская стремилась сделать его т-ром
демократии, интеллигенции, пропагандировать со сцены передовые идеи
современности. Основу репертуара составляли произв. Островского, Чехова,
Горького, Ибсена, пьесы совр. рус. драматургов, входивших в лит. группу
"Знание" (С. А. Найдёнов, Е. Н. Чириков и др.). В т-ре работали
режиссёры Н. Н. Арбатов, Н. А.Попов, И. А. Тихомиров, А. П. Петровский,
актёры К. В. Бравич, Н. А. Буткевич, В. Р. Гардин, И. А. Слонов, Е. П.
Корчагина-Александровская, И. М. Уралов, П. В. Самойлов, М. А.
Ведринская, Н. Д. Красов, 3. В. Холм-ская, А. А. Пивоварова и др. В годы
первой рус. революции отдельные спектакли т-ра были восторженно
встречены революционно настроенным зрителем и превращались в политич.
демонстрации. Здесь впервые была пост. пьеса М. Горького "Дачники"
(1904, Варвара Михайловна - Комиссаржевская, Басов - Бравич, Калерия-
Буткевич, Шалимов - Гардин); спектакль этот после событий 9 янв. 1905
был по приказу петерб. генерал-губернатора снят с репертуара.
Возобновление спектакля в сентябре 1905 подтвердило целеустремлённую
борьбу коллектива т-ра с силами реакции. Большой обществ, успех имел
также спектакль "Дети солнца" (1905, Лиза- Комиссаржевская,
Протасов-Бравич). В 1904-06 в т-ре были пост. спектакли: "Кукольный
дом", "Привидения", "Дядя Ваня", "Чайка", "Бесприданница"; "Авдотьина
жизнь" Найдёнова и др. В октябре 1905 т-р давал спектакли в пользу
бастующих рабочих, а 13-14 октября, отменив представления, присоединился
к всеобщей забастовке. Однако в период реакции, наступившей после
подавления революции, т-р не смог удержаться на прогрессивных позициях.
Многочисленные цензурные ограничения тяжело отзывались на жизни т-ра
(были запрещены уже подготовленные спектакли "Мужики" Чирикова, "Голод"
Юшкевича, принятые к постановке пьесы "Ткачи" Гауптмана, "Заговор
Фиеско" Шиллера и др.). Гонения цензуры, нежелание допустить на
подмостки своего т-ра пустой развлекат. репертуар вызвали у
Комиссаржевской стремление уйти в мир отвлечённой красоты, "вечных
идей". Комиссаржевская увлеклась модными в те годы символизмом и
стилизацией. Гл. режиссёром в т-р был приглашён В. Э. Мейерхольда
утверждавший в этот период приёмы условноэстетич. т-ра. Изменился состав
труппы. Из т-ра ушли актёры Попов, Гардин, Корчагина-Александровская и
др. Вошли - Р. А. Унгерн, Е. М. Мунт, А. Я. Закуш-няк, А. А. Мгебров, Н.
Н. Волохова, М. А. Бец-кий и др., художники Н. Н. Сапунов, С. Ю.
|
|
