| |
(1961) Сторожевой. На смотре искусства коми-пермяцкого народа в Перми
был показан спектакль
"Пасмурная весна" Можаева (1959). Т-р способствовал развитию нац.
драматургии - пьесы "Родная дочь", "В двойном кольце" А. Бандина и др.
На сцене т-ра шли пьесы драматургов коми: "Свадьба с приданым"
Дьяконова, "Сельские вечера" Леканова. Труппа состоит из коми-пермяцких
и рус. актёров (спектакли ставятся на двух яз.). Со дня основания в
театре работают: засл. арт. РСФСР А. Г. Котельнико-ва и Н. П. Канюкова,
артисты Н. В. Четина, И. М. Караваев, Ф. С. Кривощё-ков, Н. И. Кивилёва,
Е. И. Сакулина. В труппе т-ра также (1963): Н. П. Свечков Н. Ф. Ужегов,
Н. Т. Пу-ховский, И. Е. Ваньков, О. С. Владская, Д. Ф. Мар-келов, А. А.
Ананьина, В. И. Лоськов.С.В. Чер-ноблер и др. Гл. реж. т-ра- С. П.
Мазур. А. Ив.
КОМИССАРЗК Ё В С К А Я Вера Фёдоровна [27. ? (8.Х1).1864, Петербург,
- 10(23).II.1910, Ташкент] - русская актриса. Дочь известного оперного
певца Ф. П. Комиссаржевского человека большой культуры, тонкого
художеств. вкуса, К. росла в атмосфере театр. интересов, любви к музыке,
лит-ре. Среди близких знакомых семьи Ко-миссаржевских - артист и
литератор И. Ф. Горбунов, певец Ф. И. Стравинский, композитор М. П.
Мусоргский и др. Школой мастерства для К. были занятия с В. Н.
Давыдовым, уроки пения с отцом. В 1891 в Петербурге К. впервые выступила
на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа (Зина -
"Горящие письма" Н. Гне-дича). Затем начала принимать участие в
спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (Москва), руководимого Станиславским.
Как и др. участники этих спектаклей, К. считала т-р важной жизненной
задачей, смотрела на актёрское иск-во как на свою нравственную миссию.
Исполнением роли Бетси в "Плодах просвещения" (1891) К. обратила на себя
внимание деятелей проф. т-ра. Она была приглашена в Новочеркасск в
антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893-94) на роли "инженю" и
водевильные роли с пением. Весёлостью, живостью, неподдельным юмором
было проникнуто исполнение К. ролей в одноактных пьесах и водевилях
("Под душистою веткой сирени", "Волшебный вальс" и др.). В 1894-96 К.
работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время ок.
60 ролей: Рози ("Бой бабочек" Зудермана), Лариса ("Бесприданница"),
Луиза ("Коварство и любовь")" Софья ("Горе от ума"), Клерхен ("Гибель
Содома" Зудермана) и др.
Уже в первые годы работы в т-реК. приобрела известность как актриса
лирич. склада, обладающая простотой, правдивостью и непосредственностью.
В каждую роль К. вносила черты своей неповторимой индивидуальности, её
интересовали не внешнее перевоплощение, не бытовая характерность образа,
а его поэтич. сущность. Искренность, нежность, мягкость и изящество
сочетались в иск-ве актрисы с огромной внутр. взволнованностью,
трепетностью. Подъём, воодушевлённость, эмоциональная насыщенность были
осн. чертами дарования К. Большое значение придавала К. интонационной
разработке роли (современники называли её голос "скрипкой Страдивари").
В 1896 К. дебютировала на сцене Александринско-го т-ра (в роли Рози).
В первом сезоне она сыграла роли Клерхен, Нины Заречной, Ларисы, сразу
завоевав внимание демократич. кругов зрителей. В Александринский т-р К.
принесла новую для этого т-ра направленность. Иск-во К. заставляло
тревожно размышлять, взволнованно говорило о неблагополучии жизни, о
необходимости её изменения. Актриса рассказывала со сцены повесть о
большой, мечущейся женской душе, не находящей себе места в окружающем
мире. Исполняя роль Ларисы, К. стремилась раскрыть порывистый,
беспокойный характер своей героини, стремящейся уйти от будничной, серой
жизни. Выступив в роли Нины Заречной за два года до постановки "Чайки" в
МХТ, К. первая почувствовала глубокий новаторский смысл чеховской пьесы,
сумела передать тонкую манеру автора, его сознание несовершенства
окружающей действительности. Проникнув в существо драматургии Чехова, К.
изяществом сценич. приёмов, интеллектуальностью как бы предвосхищала
стиль игры Моск. Художеств, т-ра. Чехов считал К. непревзойдённой
исполнительницей роли Нины Заречной. К. играла в пьесах Чехова также
роли Саши в "Иванове" и Сони в "Дяде Ване".
Демократич. направленность иск-ва К., её художеств. устремления были
несовместимы с условиями бюрократич. режима императорской сцены. Такие
выдающиеся сценич. создания, как Лариса, Нина Заречная; Маргарита
("Фауст" Гёте) были единичны, актрисе приходилось играть в пустых,
бессодержательных пьесах-однодневках, составлявших основу репертуара
т-ра. Чувствуя потребность творить для широкого демократич. зрителя,
воплощать идейно-художеств. значительный репертуар, К. решила создать
собственный т-р и в 1902 ушла из Александрийского т-ра. После двухлетней
гастрольной поездки К. осуществила свою мечту. Драматич. театр В. Ф.
Комиссаржев-ской (см. Комиссаржевской театр ) был открыт осенью 1904. В
этот период К. выступает как ярчайшая выразительница передовых идей
демократич. интеллигенции. Она организует концерты, сборы с к-рых шли на
нужды революц. кружков, на помощь студенческому движению, выступает на
концертах с чтением революц. стихотворений ("Песнь о Соколе", "Песнь о
Буревестнике" Горького). Пост. пьес Горького "Дачники" (1904) и "Дети
солнца" (1905) на сцене руководимого К. т-ра стали обществ.-политич.
событиями. В исполнении К. ролей Варвары Михайловны ("Дачники"), Лизы
("Дети солнца"), Сони ("Дядя Ваня"), Нины Заречной, Ларисы; Негиной
|
|
