классипизма. Актёры М. Барон, А. Лекуврёр, М. Дюмениль, И. Клерон,  А.Л.
Лекен, сохраняя классицистские нормы, стремились к  глубокому  раскрытию
мысли, к пси-хологич. оправданности декламации,  сценич.  поведения.  Во
2-й пол. 18 в. иск-во актёров  "К.  Ф."  испытывало  влияние  просветит,
реализма (актёр Л. Превиль).
   В годы франц. революции (1789-94) "К. Ф."  назывался  "Т-ром  Нации".
Политич. борьба внутри театра  во  время  революции  привела  к  расколу
труппы (в 1792). Актёр Ф. Ж.  Тальма,  в  творчестве  к-рого  проявились
гражданственные     тенденции     классицизма,      революционно-героич.
направленность, и др. актёры (в т. ч. Ж. Б. Дюгазон, Ф. М.  Р.  Вестрис)
оставили "К. Ф." и организовали "Т-р Республики". Актёры,  оставшиеся  в
"Т-ре Нации", были в 1793 арестованы якобинскими властями за  постановку
реакционных пьес и освобождены лишь после свержения Робеспьера в 1794. В
1799 обе части труппы вновь объединились, и  т-р  получил  свсё  прежнее
название.  "Московский  декрет"  Наполеона  (1812)  ещё   раз   утвердил
внутреннюю    структуру    "К.    Ф."    (подтверждённую    впоследствии
постановлениями 1850, 1859, 1901, 1910), а также укрепил  положение  "К.
Ф." как привилегированного т-ра и его подчинение органам гос. власти.
   В нач. 19 в. "К. Ф." стал оплотом позднего классицизма и  официальной
идеологии (трагедии Л. Ж.  Н.  Ле-мерсье,  Ф.  Ж.  М.  Ренуара  и  др.).
Ведущими актёрами т-ра в этот период были: Тальма,  К.  Ж.  Р.  Дюшенуа,
Жорж, П. Лафон, Марс и др. В канун  революции  1830  на  сцене  "К.  Ф."
ставились  прогрессивные  ро-мантич.  драмы  В.  Гюго.  Однако  актёров,
представлявших   демократич.   направление,   в   т-р    не    допускали
(Фреерик-Леметр) либо затрудняли условия  их  работы.  С  большой  силой
прозвучала героич. тема перед революцией 1848 в  творчестве  Э.  Рашель.
После 1848 в репертуаре "К. Ф." усилились бурж.-охранительные тенденции.
С 20-х гг. 19 в. на сцену т-ра проникла драматургия Э. Скриба, с 40-50-х
гг. репертуар заполнили пьесы Э. Ожье, А.  Дюма-сына,  В.  Сарду  и  др.
апологетов бурж. строя. Выдающаяся актриса Агар за сочувствие  Парижской
Коммуне была вынуждена после 1871 оставить  т-р.  В  иск-ве  трагедийных
актёров конца 19 в.- Сары Вер  нар,  Ж.  Муне-Сюлли  -  усилились  черты
академизма и стилизации. Обществ, предпосылки,  с  к-рыми  было  связано
трагедийное иск-во классицизма, исчезли, а новым обществ, проблемам  был
закрыт доступ на сцену "К. Ф.". Реалистич. традиции развивались гл. обр.
в комедии. Игра актёров Ж. И. Сансона, Ф. Ж. Ренъе, Л. А. Делоне, Ж.  С.
Арну-Плесси, М. Ж.  Фавар  и  особенно  Э.  Ф.  Ж.Го  и  Б.  К.  Коклена
отличалась чеканностью отделки  роли,  строгой  логичностью  в  развитии
сценич. характера. Но масштабы сценич. реализма  актёров  "К.  Ф."  были
ограничены  из-за  отрыва  т-ра  от  передовых  идей.  В  их  творчестве
преобладало    внешнее    мастерство,    культивировалось     "искусство
представления".
   В конце 19 - нач. 20 вв. новый подъём  идейной  борьбы  внёс  нек-рое
обновление  в  жизнь  академич.  т-ра.  Здесь  стали  ставиться  произв.
драматургов критич. реализма А. Бека, А. Франса, Ж. Ренара, позднее - Э.
Фабра и др., расширился классич. репертуар, в него включались произв. П.
Меримо, О. Бальзака, А. Мюссе,  Шекспира.  Верность  классич.  традициям
иск-ва препятствовала проникновению  в  т-р  формалистич.,  декадентских
течений.  С  нач.  20  в.  "К.  Ф."  испытывал  влияние   реформаторских
режиссёрских идей. Значит, событием было приглашение в "К.  Ф."  в  30-е
гг. 20 в. крупнейших франц. режиссёров Ж. Копо, Л. Жуве, Ш. Дюллена,  Г.
Бати.  В  "К.  Ф."  сформировалось  творчество  крупнейших   актёров   и
режиссёров совр. франц. т-ра Ж. Л. Барро, М. Бель, Ж. Йоннеля, Б. М.  Ж.
Бови, Б. Бретти, П. Дюкса и др.
   В 1946-59 спектакли "К. Ф." шли на двух сценах (зал  Люксембург,  зал
Ришельё). В репертуаре т-ра широко представлены произв. П.  Корнеля,  Ж.
Расина, Мольера, П. Мариво, П. Бомарше, А. Мюссе и  др.  "Дом  Мольера",
как называют во Франции "К.  Ф.",  старейший  нац.  театр.  поддерживает
франц. общественность. Среди ведущих актёров т-ра - Ж. Мейер, М. Эсканд,
Л. Сенъе, А. Дюко, Ж. Берто. В 1954 "К. Ф." с  успехом  гастролировал  в
СССР (Москва, Ленинград).
   Лит.: M о к у л ь с к и и С., История западноевропейского театра,  т.
2, M.-Л., 1939; Г в о з д е в А. А., Западноевропейский театр на  рубеже
XIX и XX столетий, Л.-?., 1939; Бояджиев ?.?., [Комеди франсез, "Мещанин
во дворянстве"]. Гастроли театра "Комеди Франсез"..., ?.-Л.,  1954;  его
же, Театральный Париж сегодня, [М. ], 1960;
   Bonnassies  J.,  La   Comedie-Francaise.   Histoire   administrative.
1658-1757, P., 1874; Manne A. Е. de, Menetrier G., Galerie historique de
la Comedie-Francaise pour servir de complement troupe  de  Talma,  Lyon,
1876;
   Sarcey F., La Comedie-Francaise, в кн.: Comediens et comediennes, P.,
1876;  Houssaye  A.,  La   Comedie-Francaise.   1680-1905,   P.,   1905;
JoannidesA.,La Comedie-Francaise de 1680 a  1900.  Dictionnaire  general
des  pieces  et  des  auteurs.  P.,  1901;  S  ?  ?  b  i  e  s  A.,  La
Comedie-Francaise depuis l'epoque romantique.  1825-1894,  P.,  1895;  D
acier ?.,  Le  Musee  de  la  Comedie-Francaise.  1680-1905,  P.,  1905;
Fabre ?., La Comedie-Francaise, P., 1942; VaImy-Baysse J., Naissance  et
vie de la Comedie-Francaise, P., 1945; Cardinne-Petit R., Les secrets de
la Comedie-Francaise. 1936-1945, P., [1958];
   Prestigieux theatres de France. La Comedie-Francaise, [s. d.,  8.  1.