| |
инсценировки стихов У. Уитмена, Э. Верхарна, поэтов В. Кириллова, А.
Маширова, И. Садофьева, пьесы - "Взятие Бастилии" Роллана, "Каменщик"
Бессалько; в 1919 - "Легенда о коммунаре" Козлова. Для спектаклей "А.
П." было характерно использование коллективной декламации,
ритмо-пластич. движений, аллегорий и символов, подчинённых агитац.
задачам. В 1920, выйдя из Пролеткульта, группа актёров "А. П."
организовала "Первый рабочий революционный героический театр".
Лит.: История советского театра, т. 1, Л., 1933, с. 238-44;
Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, M.-Л., 1932, с. 301- 500, д D "
АРЕНДЕЙЛ - см. Рукмини Деви. АРЕНДС, Андрей (Генрих) Фёдорович
(2(14). III. 1855 - 27. IV. 1924] - русский дирижёр, скрипач и
композитор. В 1877 окончил Моск. консерваторию (по классу скрипки - Ф.
Лауба, композиции - П. И. Чайковского). В 1883-92 работал скрипачом в
оркестре Большого т-ра (Москва). В 1892-1900 - дирижёр моек. Малого
т-ра; в 1900-21 - гл. дирижёр балета Большого т-ра. Будучи
высокообразованным музыкантом и одарённым дирижёром, А. укрепил муз.
сторону исполнения балетной труппы т-ра. Дирижировал первыми пост. в
Москве "Спящей красавицы" Чайковского (1899), "Раймонды" Глазунова
(1900); возобн. "Лебединого озера" Чайковского (1901). А. принадлежит
балет "Саламбо" по роману Флобера (1910), музыка к драматич. спектаклям,
в т. ч. к "Цим-белину" Шекспира, "Северным богатырям" Ибсена, а также
симф., камерно-инструмент. и др. соч.
АРЕНСКИЙ, Антон Степанович [30. VI (12. VII). 1861, Новгород, -
12(25). II. 1906, близ ст. Перки-ярви, Финляндия] - русский композитор,
дирижёр, пианист. В 1882 окончил Петерб. консерваторию по классу Н. А.
Римского-Кор-сакова. В этом же году начал преподавать в Моск.
консерватории' 1889-профессор). В 1895-1901 был управляющим Придворной
певческой капеллы в Петербурге. С 1901 целиком посвятил себя
исполнительской и композиторской деятельности. Исполняя свои произв., А.
с большим успехом выступал в качестве дирижёра и пианиста. Автор опер
"Сон на Волге" (по А. Н. Островскому, 1890, Москва, Большой т-р),
"Рафаэль"
(1894, Москва), "Наль и Дамаянти" (1904, Москва, Большой т-р) (за
Вступление - Гос. пр., 1905), балета "Ночь в Египте" ("Египетские ночи",
1908, Париж), отличающегося эффектными сценами, широким развитием
симф.-изобразит, средств. А. принадлежит музыка к пьесе Шекспира "Буря"
для пост. моек. Малого т-ра (1905), мелодекламация с оркестром на тексты
И. С. Тургенева, музыка к инсценировке поэмы Пушкина "Бахчисарайский
фонтан", симф., вокальные и др. соч. Музыка А. носит в основном
созерцательно-элегический характер; она построена на ясной мелодич.
основе, проста по форме, выразительна и изящна.
Лит.: В - в а О. [ОССОВСКИЙА. В.], Антон Степанович Аренский,
"Русская музыкальная газета", 1906, № 9.
АРЕНСКИЙ, Михаил Васильевич [p. 27. V (8. Vi). 1895) - русский
советский актёр. Нар. арт. РСФСР
(1957). Член КПСС с 1953. Сценич. деятельность начал в 1922 в
Киевском т-ре (б. т-р "Соловцов"). В 1928-35 работал в т-ре "Красный
фскел" (с 1932 - новосибирский т-р "Красный факел"). С 1936 - актёр
Куйбышевского драм. т-ра. А. создал образы людей глубокой мысли, сильной
воли, обладающих мужественным характером: Макаров ("Порт-Артур"
Степанова и Попова), Черногубов ("Персональное дело" Штейна). Играл ряд
ролей в пьесах Горького: Чепурной ("Дети солнца"), Тетерев ("Мещане"),
Иван Коломийцев ("Последние"). Среди лучших ролей А. также: Городничий;
Дремлюга ("Крылья" Корнейчука), Гвоздилин ("Третья патетическая"
Погодина), король Филипп ("Дон Карлос" Шиллера). Э. К.
АРЕТЙНО (Aretino; наст. фам.- Баччи), Пьетро (19 или 20.IV. 1492,
Ареццо,- 21. X. 1556, Венеция)- итальянский писатель-сатирик, драматург.
В молодости жил в Риме, при дворе папы Льва X. В 1527 переселился в
Венецию. В огромном лит. наследии А. важное место занимают его пять
комедий, написанных на совр. А. материале и продолжающих линию сатирич.
комедии Н. Макиавелли. А. порицал следование канонам античной комедии,
требовал оригинальности замысла, насыщал свои комедии намёками на
подлинные события и реальных лиц. Первая комедия А.-"Кузнец" (1533),
носит развлекательный характер; сатирич. направленностью отмечена
комедия "Придворная жизнь" (1534), дающая яркую картину распущенности
папского
Рима. Главному герою комедии "Лицемер" (1542) приданы черты иезуита,
что сообщало комедии, созданной в годы католической реакции, острую
злободневность. В комедии "Таланта" (1542) А. разработал сюжет,
заимствованный из "Евнуха" Теренция. В последнем произведении А. -
"Философ" (1546), создан сатирический образ философа-педанта. Комедии А.
лишены единства действия, распадаются на эпизоды, переполнены
непристойностями, что препятствовало их пост. на сцене. И всё же,
творчество А. как комедиографа имело положит. значение; оно развивало
черты реализма и сатиры, присущие его великому предшественнику
Макиавелли. Помимо комедий, А. написал также трагедию "Горации" (1546),
разработав в ней тему, положенную в основу одноим. трагедии П. Корнеля.
Историч. значение этой пьесы в том, что в период кризиса гуманизма А.
следовал демократич. традициям раннего Возрождения. Эта пьеса -
единственная итал. трагедия 16 в., пронизанная подлинно античными
|
|
