псалмах), а  также  в  нек-рых  видах  народного  певческого  иск-ва  (у
ашу-гов). Особенно широкое применение К. нашла в итал. опере  18-19  вв.
[в партиях кастратов-певцов, высоких женских  голосов  (сопрано)  лирич.
теноров басов-буфф], где она разделялась на бравурную (широкие арпеджио,
большие интервалы, громкие рулады) и грациозную (изящные мелкие пассажи,
нежные мелизмы в негромком звучании). Исполнители часто вводили  в  свои
партии дополнит, обильные К.,  помимо  предусмотренных  партитурой.  Это
приводило к тому, что К. утрачивала художеств. значение  и  сводилась  к
техницизму.   К.   как   приёмом   художеств.   характеристики   образов
неоднократно пользовались крупнейшие композиторы: партии Антониды ("Иван
Сусанин"), Людмилы; Царевны-Лебедь и Шемаханской царицы ("Сказка о  царе
Салтане" и "Золотой петушок"), Розины, Джильды, Лакме и др.
   Лит.: Goldschmidt H., Die Lehre von der  vokalen  Ornamentik,  Bd  l,
Schariottenburg, 1907.
   КОЛОРАТУРНОЕ СОПРАНО - см. Сопрано. КОЛОСНИКИ  -  решётчатый  настил,
расположенный над сценической площадкой (К. наз. также всю верхнюю часть
сцены - пространство между крышей  и  решётчатым  настилом).  Настил  К.
изготовляется обычно из  деревянных  прямоугольных  брусков.  Расстояние
между соседними брусками не более 50 мм. К.  рассчитываются  на  фактич.
нагрузку (но  не  менее  250  кг/м2).  Каждый  брусок  должен  выдержать
сосредоточенную нагрузку в 150 кг,  приложенную  в  центре  пролёта.  К.
являются местом установки верхних блоков, сценич. подъёмов и  устройств.
Решётчатость  настила  К.  позволяет  осуществлять  подъём   или   спуск
декораций в любом месте сцены без каких-либо предварительных  переделок.
К. сообщаются с рабочими галереями и  сценой  стационарными  лестницами.
См. Сцена. Ген. Ш.
   КОЛОСОВА, Александра Ивановна [урожд.- Григорьева; 14(26). IV.  1834,
Москва, -23.Х (4.XI). 1867, там же]  -  русская  актриса.  По  окончании
Моск. театр. уч-ща (1852; ученица В. И. Живокини и С. П. Соловьёва) была
принята в труппу Малого т-ра; работала здесь до конца жизни.  С  большой
жизнерадостностью, весёлостью, комизмом, естественностью играла  роли  в
водевилях (Луиза - "Сосед и соседка", пер. с франц. Баташева, и  др.)  и
комедиях.  С  1858  выступала   также   в   драмах,.   Взволнованностью,
страстностью чувств было отмечено её исполнение  ролей  принцессы  Эболи
("Дон Карлос", 1859) и Наташи ("Приёмыш" Кугушева, 1859). Наиболее полно
талант актрисы раскрылся в пьесах
   Островского и Мольера. К. была первой исполнительницей на моек. сцене
ролей Лизы ("Бедность не порок", 1854), Устиньки ("Праздничный сон -  до
обеда",  1857),  Раисы  ["За  чем  пойдёшь,  то  и  найдёшь"  ("Женитьба
Бальзаминова"), 1863 ], Красновой ("Грех да  беда  на  кого  не  живет",
1863), Александры Петровны  ("Тяжёлые  дни",  1863),  Полины  ("Доходное
место", 1863), Нади ("Воспитанница", 1863), Марьи Власьев-ны ("Воевода",
1865), Евгении ("На бойком месте, 1865). Играла  также  Лизу  ("Горе  от
ума"), Марью Антоновну ("Ревизор, 1858) и др. Исполняя роли  служанок  в
комедиях Мольера, К.  подчёркивала  их  неистощимую  энергию,  житейскую
смекалку, плутовство, юмор: Лизетта ("Замужество - лучший доктор",
   1865), Туанетта ("Мнимый больной",  1866),  Клодина  ("Жорж  Данден",
1866), Лизетта ("Школа мужей",
   1866), Дорина ("Тартюф", 1867).  Среди  ролей  К.-  Катарина  (1865),
миссис Форд (1866) в  комедиях  "Укрощение  строптивой"  и  "Виндзорские
проказницы" Шекспира.
   Лит.: Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1, М., 1869; Родиславский В.
И., Александра Ивановна  Колосова,  артистка  Моск.  Малого  театра  (по
поводу  35-летия  со  дня  смерти),  "ЕИТ".  Сезон  1902-1903,   кн.   3
Приложений, СПБ, с. 85-91; Стахович А. А., Клочки воспоминаний,  IM.  ],
1904. E. Фил.
   КОЛОСОВА, Александра Михайловна - см. Каратыгины.
   КОЛОСОВА,  Евгения  Ивановна  [урожд.  -Неело-в   а;   15(26).   XII.
178030.111(11. IV). 1869]--русская ар-тистка балета. Дочь  фигуранта  И.
Д.Неелова,  с  детства  выступала  в  оперных,  балетных   и   драматич.
спектаклях. В 1799 окончила Петерб. театр. уч-ще и сразу была  зачислена
солисткой  в  петерб.  казенную  труппу.  Ученица  балетмейстера  И.  И.
Вальберха К. была основной исполнительницей во всех его балетах, а также
в балетах балетмейстеров Ш. Лепика,  П.  Шевалье,  К.  Дидло.  Танцевала
центр, женские партии в балетах "Ромео  и  Юлия"  Штейбельта,  "Медея  и
Язон" Рудольфа, "Федра и Ипполит" Кавоса и  Турика  и  др.  Хореографич.
образы К.  увлекали  зрителя  трагич.силой.  Современники  (в  их  числе
Пушкин) восторженно отзывались об иск-ве К. Артистка первая  создала  на
рус. балетной сцене образ своей современницы  -Девушка  ("Новый  Вертер"
Титова), Василиса ("Русские в Германии, или Следствие любви к отечеству"
Париса). Иск-во К. было отмечено музыкальностью, пластичностью, она была
отличной  танцовщицей,  в   совершенстве   владеющей   иск-вом   трагич.
пантомимы. К. одной из первых танцовщиц обратилась к  рус.  танцам  и  в
течение многих лет успешно исполняла их на балетной сцене.  Также  одной
из первых в России  сменила  пышный  стилизованный  костюм  на  античный
хитон. Выступала и  как  драматич.  актриса,  исполняла  центр.  роли  в
драмах, мелодрамах и комедиях. Большое  значение  для  утверждения  рус.
хореографич. школы имела её педагогич.  деятельность.  Под  влиянием  К.
формировалось танцевальное иск-во М. И. Даниловой, А. И.  Истоминой,  А.
А. Лихутиной.