Выдающаяся представительница просветит, классицизма. В 1736 дебютировала
на сцене "Комеди Италь-енн" в  Париже.  В  1737-43  выступала  в  амплуа
субретки в труппах Руа-на, Лилля и др. Возвратившись  в  1743  в  Париж,
была принята в "Королевскую академию музыки" (ныне - т-р "Гранд-Опера"),
но пробыла здесь лишь неск. месяцев, т. к. не обладала необходимыми  для
оперной певицы вокальными данными. В том же  году  дебютировала  в  т-ре
"Комеди Франсез". Роли:
   Федра - о. п. Расина;
   Дорина - "Тартюф";
   Селианта - "Женатый философ" Детуша, Зе-нобия и Электра-"Ра-дамист  и
Зенобия", "Электра" Кребийона. Через месяц  К.  была  введена  в  состав
"сосъетеров" т-ра и вскоре заняла положение ведущей трагедийной  актрисы
Франции. Играла роли "трагич. принцесс":  Родогю-на  (о.  п..  Корнеля),
Гермиона, Роксана, Монима ("Андромаха",  "Баязет",  "Митридат"  Расина),
Йемена,  Заира,  Альзира  ("Меропа",  "Заира",   "Аль-зира"   Вольтера).
Прославилась исполнением ролей в трагедиях  Вольтера,  к-рые  он  писал,
имея в виду исполнение их К.: Электра ("Орест", 1750), Идаме ("Китайский
сирота", 1755), Аменаида ("Тан-кред", 1760). Восприняв театр. теорию  Д.
Дидро и  работая  под  рук.  Вольтера,  К.  стала  одним  из  крупнейших
реформаторов  франц.  т-ра  18   в.   Она   стремилась   к   психологич.
индивидуализации образа,  боролась  с  жеманностью  арнстократич.  т-ра,
утверждала на сцене тип мужественной, сильной личности,  непреклонной  в
достижении цели. К. широко использовала пантомиму, добиваясь  экспрессии
и динамичности игры; она  реформировала  трагич.  декламацию,  преодолев
чрезмерную  напыщенность  сценич.  речи,   отказавшись   от   подчинения
интонации условному мелодич. рисунку. В "Мемуарах", написанных  К.  (гл.
"Размышления о театральной декламации"), она определила программу работы
актёра над собой и над ролью. К. требовала от актёра аналитич. подхода к
роли, ясности мысли, глубокого изучения литературы, истории,  географии,
анатомии и т. д., совершенного владения  голосом,  дикцией,  мимикой,  '
жестом.  К.  встала  на  путь  реформы  условного  костюма  в  трагедии,
отказалась от преувеличенной пышности, вводила в костюм  этно-графич.  и
историч. детали.
   Современники  упрекали  К.  в  холодности   и   рассудочности   игры,
противопоставляя  ей  стихийную  по  темпераменту  М.  Дюменилъ.  Однако
просветители -Вольтер, Дидро, Д'Аламбер и др., высоко ценили  творчество
К. Её иск-во - интеллектуальное, глубокое и точное, сыграло большую роль
в становлении просветительской театр. культуры.
   К.  вела  активную  борьбу  против  актёрского  бесправия,  добиваясь
официального признания религиозного и гражданского равноправия  актёров.
Неудача в этой борьбе привела к раннему уходу К. со сцены в 1766.
   Соч.:  Memoires  d'Hyppolite  Clairon   et   reflexions   sur   l'art
dramatique, publ. par elle-meme, P., an Vil, [1798], 1799.,
   Лит.:  Стороженко  Н.,  Актрисы-соперницы,  "Артист",  1892,  №   22;
МокульскийС., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939;  (А
г n a u l t A. V. l, Les souvenirs  et  les  regrets  du  vieil  amateur
dramatique..., P.,  1829;  Manne  E.-D.  d  e,  Galerie  historique  des
comediens francars de la troupe de  Voltaire,  nouv.  ed.,  Lyon,  1877;
Jullien A., Histoire du costume au  theatre...,  P.,  1880;  Acteurs  et
actrices  du  temps  passe.  La  Comedie  Francaise.  Notices  par   Ch.
Gueullette, P., 1881; Concourt Ed., Mademoiselle Clairon...,  P.,  1890;
Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P.,
1900. E. Ф.
   КЛИМЕНТ (Kliment), Вацлав (12.VIII.1863, ??ра га,-7.III.1918, там же)
- чешский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в  Праге
в 1892. С  этого  же  года  К.-  артист  Нац.  т-ра.  Исполнение  партии
Кали-бана в опере Фибиха "Буря" выдвинуло К. в ряды выдающихся певцов. С
особым успехом  выступал  в  национальном  оперном  репертуаре.  Партии:
Бе-неш, Рарах, X руд ос ("Да-либор", "Чёртова стена", "Либуше" Сметаны),
Прши-бек  ("Псоглавцы"  Ковар-жовица),  Водяной  ("Русалка"   Дворжака),
Даргуни ("Падение Аркуна" Фибиха), Пустынник ("Вольный стрелок" Вебера),
Ле-порелло, Фигаро ("Дон Жуан", "Свадьба  Фигаро"),  Пизарро  ("Фиделио"
Бетховена), Мефистофель ("Фауст") и др.
   Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla, dl  I,  II,  Praha,
1949 (Sebr. spisy, sv. XXVIII-XXIX);
   Teichmann J., Postavy ceskeho divadla a hudby, 2 vyd.,  Praha.  1941,
с. 227-29. Л.Ф.Л.
   КЛЙМЕНТОВА (по мужу-M у р о м ц е-в а), Мария Николаевна (1857-1946)-
русская певица (сопрано), педагог.В 1880  окончила  Моск.  консерваторию
(класс  Я.  Гальвани).  В  1880-  1889  пела  в  Большом  т-ре.   Первая
исполнительница партии Оксаны в опере "Чере-вички"  Чайковского  (1887).
Была постоянной партнёршей П.  А.  Хохлова  в  операх  "Евгений  Онегин"
(Татьяна), "Демон" (Тамара). В 1889 вместе с Хохловым выступала  в  этих
спектаклях на сцене Национального т-ра в Праге.
   Оставив сцену, К. давала уроки пения в Москве. Выступала в концертах.
Исполнение  К.  отличалось  выразительностью,   изяществом,   тщательной
фразировкой,  тонким  чувством  стиля.  Около  1920  уехала  за  границу
(Париж).
   КЛИМКОВИЧ,  Михаил  Николаевич  [8(20).XI.  1899-5.   XI.   1954]   -
белорусский советский драматург, поэт, критик. Чл. Коммунистич. партии с