Просвещения. В трагедии Вольтера и его последователей гражд.  мотивы  К.
получили    антитиранич.    и    антиклерик.    направленность,    сцена
классицистского т-ра стала трибуной идей, готовивших общество к революц.
преобразованию и доведённых  в  комедиях  Бомарше  до  открыто  революц.
звучания.  Актёр  А.  Лекен  и   актрисы   И.   Клерон,   М.   Дюмениль,
преодолевавшие салонную изысканность придворного К.,  создавали  образы,
исполненные этич. пафоса, гражд. чувства. Влияние идей бурж. Просвещения
сказалось также в опере (композитор X. В. Глюк) и балете (балетм. Ж.  Ж.
Новер).
   Франц. К. 17-18 вв. способствовал развитию национальных форм К. в др.
европ. странах.  В  зависимости  от  своеобразия  историч.  развития  К.
получал или охранительно-монархические или героич. и патрио-тич.  черты.
Через  творчество  Мольера  К.  влиял  на  первые  шаги  развития   нац.
реалистич. драмы. С распространением сценич. эстетики  К.  было  связано
становление театр. культуры в Германии  1-й  пол.  18  в.  (деятельность
актрисы К. Нейбер). Крупнейшими представителями  К.  в  Англии  являлись
актёры Т. Беттертон и Дж. Кембл. В период франц. бурж.  революции  конца
18 в. особенно резко обозначились две разл. тенденции К.: реакц, деятели
т-ра сохраняли отживающие каноны, а  прогрессивные  во  главе  с  Ж.  Ф.
Тальма  придавали  К.  новое,  революц.-героич.  содержание,   добиваясь
благородной простоты формы. И. В. Гёте и Ф. Шиллер использовали традиции
К. (Веймарский театр. 1791-1817) в борьбе за  идейность  театр.  иск-ва,
против засилия консервативной бурж.-мещанской драмы, хотя и не  избежали
при  этом  нормативного,  устаревшего  подхода  к  вопросам   актёрского
творчества. По мере исчезновения из К. революц. содержания  его  героич.
начало  лишалось  конкретной   направленности,   спектакли   приобретали
риторич., внешне  помпезный  характер.  К.  стал  мешать  развитию  нац.
иск-ва, сближению т-ра с совр. ему действительностью. Поэтому  борьба  с
К. в Германии (Г. Э. Лессинг) и в Англии (Д.  Гаррик)  в  18  в.  носила
исторически прогрессивный характер.
   Во  франц.  К.  начала  19  в.  всё  отчётливее   сказывались   черты
официозного искусства наполеоновской империи (актрисы М. Жорж, А. Марс).
Последним ярким  проявлением  К.  в  т-ре  было  творчество  Э.  Рашель,
проникнутое глубоким лиризмом и  окра'  шенное  сильными  романтическими
тонами.
   В течение 19-нач. 20 вв. эстетич. нормы К. сохранялись  в  спектаклях
т-ра "КомедиФрансез",в  игре  МунеСюлли,  Сары  Бернар  и  др.  актёров,
развивших декламационный стиль К.
   Героич.  и  поэтич.  черты  К.,  воспринятые,  через   нормы   нового
реалистич. искусства, проявляются и в творчестве нек-рых актёров  франц.
т-ра 20 в. (актёры Ж. Ионель, Ж. Вилар и др.). Г р. Б.
   К. в России возник в 30-50-е гг. 18 в. Для рус. К.,  по  сравнению  с
зап.-европ., типичны нац.-патрио-тич. тематика  (патриотич.  гражданский
пафос рус. К. основывался на крепнущей мощи рус. гос-ва,  был  связан  с
преобразованиями   петровской   эпохи),   воспитательно-просветительские
тенденции.
   В области трагедии пробовали свои силы В. К. Тредиаковский  и  М.  В.
Ломоносов, но подлинным основоположником рус. классицистской драматургии
был А. П. Сумароков. Крупнейшими представителями рус. К. были  также  Я.
Б. Княжнин и Н. П. Николев. В своей "Эпистоле о  стихотворстве"  (1747),
одном из важнейших эстетич. теоретич. трактатов рус. К., Сумароков  (как
и Буало во Франции) строго  разделяет  жанры  драматургии,  считая,  что
трагедия не терпит "низменных" и смешных сюжетов, а  комедия  -  слез  и
трогательных сцен, требует соблюдения закона "трёх единств",  подражания
"прекрасной  природе".  В  то   время   эти   эстетич.   нормы   сыграли
положительную роль в развитии рус. т-ра: ясность и  чёткость  художеств.
формы, стремление к правдоподобию помогали преодолеть черты  религиозной
символики,  аллегоризм   образов,   свойственные   школьному   т-ру.   В
противоположность франц. К. для рус. классицистской трагедии  характерен
интерес не к античному  или  восточному  сюжету,  а  к  рус.  летописной
древности ("Хорев", "Синав  и  Трувор"  Сумарокова)  и  к  рус.  истории
("Димитрий  Самозванец"  Сумарокова).  В  трагедиях  Княжнина  ("Вадим")
звучит протест против монархич. гос-ва как строя антигуманного.
   Классицистская комедия отличалась сатирической остротой, близостью  к
жизни. Её персонажи носили имена, определявшие особенности их характера,
в языке использовались интонации народной речи.
   Утверждению на рус. сцене драматургии К. и появлению поколения  проф.
актёров, творчество к-рых было связано  с  К.,  способствовало  открытие
гос. общедоступного т-ра в Петербурге; возглавили т-р Ф. Г. Волков и  А.
П. Сумароков. Этот  т-р  боролся  против  стремления  дворянских  кругов
насаждать на рус. сцене зап.-европ. придворный К. Актёры т-ра  Волков  и
И. А.  Дмитревский  способствовали  пост.  рус.  передовой  драматургии,
открыли путь к дальнейшему развитию нац.  школы  сценич.  иск-ва.  Играя
героич. роли в трагедиях Сумарокова, Волков  подчёркивал  в  них  прежде
всего тему свободолюбия. Актёр сильного, вдохновенного темперамента,  он
часто  отступал  от  эстетич.  канонов  К.  В  творче-отве  Дмитревского
сказалась связь с рус. просветительством 18  в.  Среди  трагич.  актёров
рус. К.-Т. М. Троепольская и П. А. Плавильщиков, комедийный актёр  -  С.
Н. Сандунов.
   На рубеже 18-19 вв. рус. К. переживал кризис в  связи  с  обострением