1952. Р. Л.
   КВИНТЕТ (итал. quintetto, от лат. quintus - пятый) -  ансамбль  из  5
музыкантов-исполнителей  (вокалистов  или  инструменталистов).  BOK.  K.
встречается гл. обр. в операх как законченный номер. Часто  используется
как форма осмысления и обобщения событий (К. в  операх  "Пиковая  дама",
"Руслан и Людмила", "Свадьба Фигаро") и экспозиции,  для  характеристики
действ, лиц (К. во 2-м действии "Кармен"). Пример  комич.  К.-  в  опере
"Черевички" Чайковского (К. поклонников Солохи).
   Лит.: Чёрная E., Ансамбли, в ее кн.: Опера, М., 1961, с. 107; Д p у с
к и н М-, Ансамбль, в его кн.: Вопросы  музыкальной  драматургии  оперы,
М., 1952. Р. Л.
   КВЙСТГОР (Qvistgard), Берта  (р.11.VIII.1910)-  датская  актриса.  По
окончании школы при Королевском т-ре (Копенгаген) в 1933 дебютировала  в
этом т-ре. Работала  в  разл.  копенгагенских  труппах  ("Дагмар-театр",
Народный  т-р,  "Риддерсален",  "Аллесенен",  "Фредериксбергтеатр").   С
1957-актриса Нового т-ра. Для К.  характерно  стремление  к  глубокой  и
подлинно  современной  трактовке  роли,  к  созданию  сложных  и   остро
драматич.  образов,  воплощающих  нравственные  и  социальные  конфликты
эпохи.  Роли:  Эва  ("Всадник"  Браннера),  Карин  ("Человек  без  души"
Лагер-квиста), Фрекен Юлия (о. п. Стриндберга),  Кандида  (о.  п.  Шоу),
Элизабет  ("Охота  на  ведьм"  Миллера),  Катюша  ("Воскресение"  по  Л.
Толстому), Аркадина ("Чайка"). В 1956 К. выступила как  режиссёр,  пост.
"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетта и др. Впервые в  Дании  пост.  (в
1961) спектакль "На всякого мудреца довольно простоты", в к-ром  сыграла
роль Турусиной. К.- прогрессивный обществ, деятель,  принимает  активное
участие в движении сторонников мира. Вл. М.
   КВИТКА,  Григорий   Фёдорович   (псевдоним   -Ос-новьяненко   Грицко)
[18(29).XI.1778- 8(20). VI 11.18431 - украинский писатель  и  драматург.
К. род. в селе Основе под  Харьковом  (отсюда  его  псевдоним)  в  семье
помещика. В 1804-06 участвовал в спектаклях домашнего крепостного  т-ра,
брал себе роли "самые весёлые и трудные". Был нек-рое время  послушником
монастыря. Лит. деятельность начал в 1816. Принимал активное  участие  в
культурной и лит. жизни Харькова; в  1812  способствовал  организации  в
Харькове т-ра, входил в состав редакции "Украинского вестника" (1816), в
к-ром печатал свои стихи и заметки о т-ре. В 1821  К.  помог  полтавской
труппе,   в   к-рой   был   Щепкин,   впервые   поставить   в   Харькове
"Наталку-Полтавку" Котляревского.  К.  развивал  реалистич.  демократич.
традиции рус. и укр. театр. иск-ва. Драматургич.  деятельность  начал  в
1827 (писал на рус. и укр. яз.), написав комедию "Приезжий  из  столицы,
или Суматоха  в  уездном  городе".  Комедия  "Дворянские  выборы"  (соч.
1ч.-1829,2ч.- 1830),  разоблачающая  разложение  поместного  дворянства,
была запрещена к постановке. Широкую известность  получили  и  до  наст.
времени сохраняются в репертуаре комедии "Сватанье на Гончаровке" (1836,
труппа Л. Ю. Млотковского) и "Шельменко-денщик" (соч. 1837, пост.  1840,
там же), в к-рой К. развил типич.  образ  волостного  писаря-проходимца,
впервые созданный им в  комедии  "Шельменко,  волостной  писарь"  (1834,
труппа И. Ф. Штейна в Харькове), содержащей элементы социальной  сатиры.
Роль Шельменко играли Д. Д. Жураховский (труппа  Штейна,  1834),  К.  М.
Зелинский (1835), К.  Т.  Соленик(1840),  П.  И.  Григорьев  (Петербург,
1841), М. С.Щепкин (Москва, 1842). К. написал также пьесы  "Ясновидящая"
("Странница, или Сомнамбула", 1828), "Искренняя любовь" (1842) (пост.  в
Малом т-ре в Москве).
   По своим политич. взглядам К. принадлежал к консервативной дворянской
интеллигенции; резко осуждая отрицательные явления крепостного строя, он
в то же время считал этот строй незыблемым.
   Соч.: Твори. В 6 тт.,  т.  1.  Драматичн?  твори,  Кив,  1956.  Лит.:
Г?сторияукраинской литературы, т. 1, Киев, 1954,с. 172-84; В e p б и ц ь
к а  Е.  Г..  Григор?й  Фёдорович  Кв?тка-Основ'яненко.  Нарис  життя  ?
творчост?, Харк?в, 1957. //. Д,
   КЁГЭН  -  японский  средневековый  фарс.  Сложился   одновременно   с
аристократии, т-ром Но в 14-16 вв. Расцвет иск-ва К. относится к  18  в.
Представления К. исполнялись на языке, близком к  разговорному,  и  были
широко популярны среди  народа.  Состояли  из  бытовых  сценок,  имеющих
социально-сатирич. направленность. Позднее представления К.,  изменённые
и приспособленные к вкусам правящей знати, вошли в качестве интермедий в
спектакли т-ра Но. Первоначально К. был  импровизационным;  тексты  пьес
менялись при каждом представлении в зависимости  от  состава  публики  и
исполнителей. Лучшие варианты сюжетов и актёрского  исполнения  по  мере
развития  т-ра   передавались   по   наследству   в   устной   традиции.
Канонизированные традиционные тексты были записаны (в основу  известного
сборника "Кёгэн-ки", содержащего 200 пьес, положены ксилографии 17  в.).
Представление К. обычно продолжается 10- 15 минут, в нём  действуют  2-3
персонажа, сюжет занимателен и динамичен.  К.  часто  используют  и  для
создания коротких комедий и танцевальных пьес в т-ре Кабуки.  После  2-й
мировой войны интерес к К., как к одному из наиболее  демократич.  видов
япон. традиционного  театр.  иск-ва,  значительно  возрос.  Устраиваются
регулярные самостоят, представления К., не связанные с т-ром Но. Большое
значение для возрождения этого жанра имела деятельность молодых  кёгэнси
- проф. актёров-исполнителей К. Л. Г.
   КЕДРОВ,  Михаил   Николаевич   (р.21.XII.1893)-   русский   советский