выступил в 90-е гг. 19  в.  Дальнейшую  реформу  и  творч.  развитие  К.
совершили кукловоды А. Моллас и С.  Спафарис,  в  иск-ве  к-рых  т-р  К.
достигает наибольшего расцвета. Для сюжетов спектаклей К. использовались
эпизода? древней и  новой  греч.  истории,  мифы,  легедды  и  фнтастич.
.приключения, в к-рых выступали  постоянные  традиционные  персонажи  К.
(Хадзиаватис  и  др.)  и  историч.   и   легендарные   лица   (Александр
Македонский, герои войны 1821,  и  др.);  комич.  эпизоды  переплетаются
здесь с историко-героич. и патриотич. мотивами.  Постепенно  в  т-ре  К.
господствующими стали элементы, отражающие быт, нравы,  порой  отдельные
политич.  явления  совр.  жизни  Греции.  Наряду  с  условными  фигурами
представителей властей - тур. визири, паши, бей, грубый и трусливый тур.
жандарм, на полотне появились персонажи представителей  разных  областей
страны  с  типизированными  чертами  характера,  говорящие  на   местных
наречиях,- Ниониос, Барба-Гиоргос и др.;  большое  место  заняли  пьесы,
изображающие приключения К. в условиях гор. быта;
   "К.-врач",  "К.-булочник",  "Женитьба  К."  и  т.  п.   Неисчерпаемое
остроумие, изобретательность в проделках  сделали  К.  воплощением  нар.
ума, сатирич. духа, побеждающего оружием смеха все жизненные невзгоды. К
мотивам и персонажам т-ра К. обращается совр. греч. драматург В.  Ротас,
к-рый написал серию остросатирич. пьес о совр. политич. жизни Греции.
   В   40-50-е   гг.,   в   результате   изменения   эстетич.    вкусов,
распространения кинематографа и др. зрелищ, т-р К. в  Греции  переживает
упадок.
   Лит.: L. R о u s s e l, ou  "Karagheuz,ou  Un  theatre  d'ombri  s  a
Athenes", t. I, Athenes, 1921; C a i m i G., Karaghiozi  ou  la  Comedie
grecque dans l'ame du theatre d'ombres,  Athenes,  1935;  ???????,?  ?.,
??????????????? ??? "? ????? ??? ??????"? ?????, I960. Д. С[
   ????   Д   ЖАЛЕ   (Caragiale),   Ион   Лука   [30.1.1852    Хаиманале
(Плоешти),-З.У1.1912, Берлин] -румынский писатель и драматург.  Один  из
основоположников рум. критич. реализма. К. вырос в актёрской среде.  Его
дяди - Костаке и Йоргу  -  были  известными  актёрами  1-й  пол.  19  в.
Начальную школу и гимназию К. окончил в  Плоешти,  мечтая  в  дальнейшем
следовать семейной традиции и заняться т-ром и лит-рой. В течение 2  лет
посещал курсы декламации и мимики в Бухаресте. Лит. деятельность начал в
1874 как журналист. Вскоре  появляются  его  первые  театр.  рецензии  и
статьи о состоянии рум. т-ра.  Первая  пьеса  К.  -  двухактная  комедия
"Бурная ночь" - пост. на сцене Нац. т-ра в Бухаресте в янв. 1879. В этой
комедии К. показано разложение бурж. семьи,  лицемерие  бурж.  общества.
Увидев в комедии острую социальную сатиру, дирекция т-ра без согласия К.
внесла ряд изменений в текст пьесы. Возмущённый К. взял  пьесу  обратно.
Драматурга обвинили  в  "безнравственности  и  отсутствии  патриотизма".
Началась компания клеветы  и  травли  писателя.  Следующая  пьеса  К.  -
1-актный фарс "Господин Леонида перед лицом реакции" (1879)  разоблачает
политич. несостоятельность мелкой буржуазии, её лицемерный либерализм. В
1884 К. завершил свою знаменитую социально-политич. трилогию,  создавшую
ему  славу  мастера  комедийного  жанра.  В  лучшей  из  своих   комедий
"Потерянное письмо" (1884,  Нац.  т-р)  он  разоблачает  бурж.-помещичий
строй,  систему  бурж.  парламентаризма,  безнравственность  обществ,  и
частной жизни представителей господствующих классов.  Имена  действующих
лиц  пьесы  стали  своеобразными  символами  политич.   жизни   Румынии.
Появление  "Потерянного  письма"  на  сцене  Нац.  т-ра  вызвало   поток
обвинений и  клеветы  со  стороны  реакции.  Та  же  участь  постигла  и
следующую комедию К. "Во  время  карнавала"  (1885),  в  к-рой  писатель
высмеивал  мещанский  мир  мелких  чиновников,   стремящихся   подражать
"высшему обществу". Последняя пьеса К.- драма "Напасть" (1890,
   Нац. т-р). Здесь на смену сарказму приходит теплота, гротеск уступает
место драматизму.  "Напасть"  -  пси-хологич.  драма,  тонко  передающая
душевные переживания, внутр. мир людей из народа. Бурж. критики обвиняли
К. в клевете на нацию и в 1904  он  в  результате  травли  был  вынужден
покинуть  родину.  К.  поселился  в  Берлине,  не  порывая,  однако,   с
прогрессивными кругами румынской  общественности  и  откликаясь  на  все
события политической жизни своего народа.
   Творчество  К.  имело  большое  влияние  на  развитие  рум.  т-ра   и
драматургии. Мастерство композиции  диалога  ставит  комедии  К.  в  ряд
лучших образцов мировой классич. драматургии. К. использует  язык  своих
героев  как  средство  характеристики  и  типизации  образов.  Множество
выражений и реплик из его произв.  вошло  в  обиходную  речь.  В  первых
театр. рецензиях, и особенно в цикле статей, посвящённых состоянию  рум.
т-ра,  К.  резко  выступает  против  попыток   господствующей   верхушки
превратить т-р в "барскую игрушку", определяет роль и значение лит-ры  и
иск-ва  как  зеркал  окружающей  жизни,  ставит  вопрос   об   улучшении
организации театр. дела, с беспокойством говорит об  упадке  нац.  т-ра.
Свои взгляды на т-р и сценич. иск-во К. стремился воплотить  в  жизнь  в
период руководства Нац. т-ром (1888-89). Он  включал  в  репертуар  т-ра
произв. зарубежной классич. драматургии, активизировал роль режиссёра  в
т-ре, выдвигал молодёжь. Его деятельность способствовала  утверждению  в
Нац.  т-ре  реалистич.  направления.  На  драматургии  К.  воспитывались
крупнейшие  рум.  актёры:  А.  Романеску,  К.  Ноттара,  Ш.  Юлиана,  М.
Чукуреску, П. Густи и др.
   В условиях нар.-демократич. строя драматургия К. обрела новую сценич.