эмоциональностью. Виртуозная тонкость игры сочетается у  К.  с  огромным
темпераментом. С 1945 снимается в кино. В 1954 с труппой TNP приезжала в
Сов. Союз.
   Лит.: Б о я д ж и е в Г., Московские  гастроли  TNP,  в  кн.:  Поэзия
театра, М., 1960. А. Я.
   КАЗАРИНОВА, Нина Николаевна [р. 27.Х(9.Х1). 1907] - русская советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии  с  1944.  Была
одним из организаторов пермского самодеятельного ТЮЗа (1926-28). В  1931
окончила Ленингр. техникум сценич. иск-в  (класс  В.  Н.  Соловьёва).  С
1930-актриса Ленингр. ТЮЗа. Играла  в  этом  т-ре  роли  детей,  проявив
знание- детской психологии, характеров, раскрывала внутр.  мир  ребёнка.
Её герои-мальчишки, часто внешне грубоватые, "колючие",  задиристые,  но
решительные, смелые, находчивые - были людьми горячего сердца и  большой
мечты. Широкое  признание  актрисе  принесла  роль  озорного,  весёлого,
отважного  атамана   "хуторской   команды"   Сёмы   ("Детство   маршала"
Всеволожского). Революц. романтикой было проникнуто её исполнение  ролей
Гаврика, Вани Солнцева ("Белеет парус одинокий" и "Сын полка"  Катаева),
Володи  Дубинина  (о.   п.   Гольдфельда).   Среди   лучших   ролей   К.
также-Тимошка, Пашка ("Ти-мошкин рудник" и о. п. Макарьева), Ганя  ("Дом
№ 5" Штока), Алёша Пешков ("Начало пути" Груздева и Форш), Тишка  ("Свои
люди - сочтёмся"), Гекльбер-ри Финн ("Том Сойер" по Твену) и др.
   Лит.: МакарьевЛ., Пятьдесят ролей, газ. "Смена", Л., 1955,  26.XI,  №
279; Бруштейн А., Советский театр для детей, в кн.: Советский  театр.  К
тридцатилетию Советского государства, М., 1947. А. Ю., С. Др.
   КАЗАРЯН, Аршавир  Меликсетович  [р.  25.IX  (8.X).1914]  -  армянский
советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1956). Чл.  Коммунистич.  партии  с
1948. Сценич. деятельность начал в 1935 в арм.  ТЮЗе  в  Ереване.  Актёр
широкого диапазона, К. играет характерные и драматич. роли.  Иск-во  его
отмечено театральностью, ярким нац. своеобразием.
   Роли: Амбо  ("Гикор"  по  Туманяну),  Аштаракеци  ("Хача-тур  Абовян"
Газазяна), Артур ("Овод" по Войнич), Незнамов;
   Миллер ("Коварство и любовь" Шиллера),  Шульга  ("Молодая  гвардия"),
Жухрай ("Как закалялась сталь") и др. Б. А.
   КАЗАРЯН, Даниел Авакович  [р.  5(17).V.1883]  -  армянский  советский
композитор. Засл.  деят.  иск-в  Арм.  ССР  (1945).  Музыке  обучался  в
Тифлисской консерватории. Автор,  муз.  драм  "Сое  и  Вардитер"  (1917,
Тифлис), "Гикор"  (1934,  Ереван,  т-р  Дома  учителя),  "Лалвари  Ворс"
("Охота на Лалваре") (1955, Ереван), муз. сцены для  детей  "Побеждённый
ястреб" (1917, Тифлис),  "Волк"  (1930)  и  др.,  а  также  ряда  симф.,
камерно-ин  струм  ент.,  вок.  и  др.  соч.  С   1907   К.   занимается
муз.-педагогич. деятельностью. Засл. учитель Арм. ССР (1944).
   КАЗАХСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ возникла в 1911- 1912. Первые казах, драматурги
- К. Тогусов и И. Мендыханов (автор пьесы "Малдыбай") и  др.,  вышли  из
среды либеральной интеллигенции. Впервые казах, пьеса была напечатана  в
1915 в Уфе ("Жертва невежества" Тогусова).
   Интенсивное развитие К.  д.  началось  после  Октябрьской  революции.
Пьесы М. Ауэзова ("Енлик  и  Кебек",  "Жёны-соперницы",  "Каракёз"),  Б.
Майлина ("Хитрый мулла", "Народная школа") и  др.,  ставившиеся  в  нач.
20-х гг., вскрывали тёмные стороны быта старого аула, призывали к борьбе
за просвещение, за раскрепощение  женщины.  Пьеса  "Красные  соколы"  С.
Сейфуллина рисовала становление  Сов.  власти  в  Казахстане.  Однако  в
нек-рых пьесах нач. 20-х гг. (напр.,  "Каракёз"  Ауэзова)  заметно  было
любование стариной,  идеализация  феодального  прошлого.  Националистич.
тенденции отчётливо  проявились  в  творчестве  авторов,  подпавших  под
влияние буржуазно-националистич. организации алаш-орда.
   В 1925 в Кзыл-Орде возник казах, т-р,  к-рый  способствовал  развитию
нац.  драматургии,  появлению  новых  авторов  из  среды  молодой   сов.
интеллигенции. Пьесы "Два закона" А. Токмагамбетова (1927), "Пе-ризат  и
Рамазан"  Ж.  Тлепбергенова  (1928)  рисовали  ломку  старых  феодальных
устоев,  рождение  нового  быта  в  условиях  Сов.  власти,  однако   их
художеств. качество было невысоким. В годы  первой  пятилетки  появились
пьесы на темы индустриализации ("Шахта" Ж. Шанина,  1930,  "Турксиб"  И.
Джансугурова, 1932)' и коллективизации сельского хозяйства ("Борьба"  К.
Байсеитова и А. Шанина, 1930, "Фронт" Б. Майлина, "Месть" Джансугурова -
обе 1931).
   Во 2-й пол. 30-х гг. наблюдался значит, рост К. д.:  расширился  круг
драматургов, пьесы стали богаче по тематике,  глубже  по  характеристике
образов, по развитию конфликта, разнообразнее по жанрам. Майлин  написал
сатир,  комедию  "Талтанбай"  (1934),  Ауэзов  -историч.  драму  "Ночные
раскаты" (1935) - о пробуждении  революц.  самосознания  казах,  народа,
лирич. комедию "В яблоневом саду"  (1937)  -  о  росте  совр.  молодёжи,
трагедию "Абай" (1940) - о жизни  великого  казах,  поэта-демократа,  Г.
Мусрепов - несколько романтич. драм  на  материале  казах,  фольклора  -
"Кыз-Жибек"  (1934),  "Козы-Корпеш  и  Баян-Слу"  (1940),  "Ахан-сере  и
Актокты" (1942). Гражданской войне в Казахстане были посв. пьесы:  "Наши
джигиты" Майлина (1935), "Амангельды" Мусрепова (1937), "В  дни  борьбы"
Муканова (1939), "Белая берёзка" Ауэзова  и  Тажибаева  (1939).  В  годы
войны были  созданы  пьесы  патриотич.  содержания:  "В  час  испытания"
Ауэзова (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942).
   В послевоенные годы внимание  драматургов  сосредоточилось  на  темах