т.  п.).  Исполняется  обычно  после  перерыва,  непосредственно   перед
поднятием занавеса.
   "АНТРАКТ" - русская еженедельная газета. Предназначалась  для  чтения
во время антрактов.  Выходила  в  Москве  сначала  вместе  с  ежедневной
газетой "Театральные афиши и Антракт" (1864 - 65),  потом  -  самостоят.
изданием  (1866-68).  Редактор  -  А.  Н.   Баженов,   в   1868-В.   II.
Родиславский. В "А."  печатались  рецензии  об  отдельных  спектаклях  и
концертах Москвы, Петербурга и провинции, театр. фельетоны и др. А.  Шн.
АНТРАКТНАЯ МУЗЫКА - музыка, исполнявшаяся в 18-19 вв. в  зале  или  фойе
театра в перерывах между актами для развлечения публики.
   АНТРАША (франц. entrechat, от  итал.  intrecciato-  сплетённый)  -  в
классич.  танце  род  скачкообразного  прыжка,  во  время  к-рого   ноги
скрещиваются в воздухе (заноска), ударяя икрой об икру.  А.  делятся  на
чётные (royal, quatre, six, huit) - прыжок с двух ног на две, и нечётные
(trois, cinq, sept) - прыжок с двух ног на одну.
   Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд., М., 1948; M
ори ц В., Тарасов Н., Чекры-г и н А.,  Методика  классического  тренажа,
M.-Л., 1940;
   Blasts G., Traite elementaire, theorique et  pratique  de  la  danse,
Milan, 1820; e г о ж e, The code of Terpsichore, L., 1830.
   AHTPE [франц. entree - вход, вступление, выход (на  сцену)]  -  1)  В
ср.-век. Европе  -  торжеств.  вступление,  выход  в  пиршественный  или
бальный зал костюмированных персонажей. Участники А. обычно  отплясывали
мореску, выход сопровождался песнями, игрой на муз. инструментах. А.  во
Франции, Италии, Испании явились прообразами балета, а также  интрады  в
'инструментальной танц. сюите. 2) В 17-18 вв.-  выход  одной  или  неск.
групп  танцовщиков  (с   чётным   числом   участников),   представлявших
посредством танца и пантомимы  часть  действия  балета,  комедии-балета,
оперы-балета. С конца 17 в. А. наз. также самостоят,  часть  балета  или
оперы-балета, имеющая собств. наименование  (напр.,  "Празднества  Гебы"
Рамо, 1739, состоит из пролога и трёх самостоятельных  А.).3)  В  балете
19-20 вв.-вступительная  часть  развёрнутого  па-де-де  (па-де-труа,  па
д'аксъон), общий выход танцовщицы и танцовщика (напр., в па-де-де в  3-м
и па д'аксьон в 1-м актах балета "Спящая красавица", в па-де-труа в  1-м
акте балета  "Лебединое  озеро").  4)  Клоунский  номер,  обычно  комич.
разговорная сценка  или  пантомима.  Первое  время  А.  называли  всякое
появление клоунов на манеже. А. связано с выступлениями  клоунов  амплуа
Августа.
   АНТРЕПРЕНЁР  (франц.  entrepreneur  -  предприниматель)  -  владелец,
арендатор, содержатель частного зрелищного предприятия: театра, цирка  и
пр. За рубежом А.  именуется:  менеджером  (в  Англии),  импрессарио  (в
Италии), продюсером (в Америке).
   А.  существуют  с  момента  возникновения   профессиональных   трупп.
Известен,  напр.,  контракт,  заключённый  А.  французом  Л'Эпероньеромс
актрисой М. Фере еще в 1545. Наряду с А., для  к-рых  театр  был  только
источником дохода (напр., Ф. Хенсло - крупнейший театр.  предприниматель
Лондона времён Шекспира, владелец т-ров "Роза",  "Фортуна",  "Надежда"),
всегда были и А., творчески связанные с т-ром. В конце  16-нач.  17  вв.
это были-Дж.  Бёрбедж  и  егосын,  знаменитый  англ.  актёр  Р.  Бёрбедж
(возглавляли лондонские т-ры-"Театр", "Блэкфрайерс", "Гло-М)ус"), во 2-й
пол. 17 в.-великий франц. драматург, ре- жиссёр и актёр Мольер, в 18 в.-
выдающийся англ. актёр Д. Гаррик, возглавлявший  совм.  с  антрепренёром
Лейси т-р "Друри-Лейн" в Лондоне, нем. актёры в режиссёры К. Нейбер,  И.
Ф. Шёнеман, К. Аккер-ман; в 19 и 20 вв.- Ч. Кин, Г. Ирвинг,  Ф.  Бенсон,
супруги Банкрофт и С. Фелпс в Англии; Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Дузе, Э.
Де Филиппе - в Италии;
   М. Рейнхардт, Э. Пискатор - в Германии; А. АН-туан, Ф.  Жемье,  Ж.  Л
Барро, Питоевы - во Франции; Д. Беласко - в США и т. д.
   В 19 и 20  вв.  широкое  развитие  получает  также  деятельность  А.,
творчески не  связанных  с  т-ром  и  являющихся  лишь  владельцами  или
арендаторами театр. зданий, организаторами  гастрольных  турне  трупп  и
отдельных актёров-гастролёров (в США -  бр.  Фро-ман,  глава  крупнейшей
театр. фирмы "Шуберт"; во Франции -  М.  Карсенти,  Ломброзо,  Жанвье  и
др.).  В  наст.  время  в  зарубежных  странах  антрепризы   всё   более
вытесняются различными компаниями, трестами и т. д.
   В России появление профессиональных А. относится к 18 в. и связано  с
зарубежными предпринимателями: Я. Кунст, О. Фюрст-в Москве  (10-е  гг.),
Манн (20-е гг.)-в Петербурге. В последующие периоды  оперные,  балетные,
драм. труппы возглавляли: Фу-зань (30-е гг.), Сериньи  (40-е  гг.)  -  в
Петербурге;
   Локателли  (50-60-е  гг.)  -  в  Москве.  В  1779-83   в   Петербурге
антрепренёр К. Книпер соорудил т. н. Деревянный т-р на Царицыном лугу, в
к-ром играла драм. труппа под рук. И.  А.  Дмитревского.  В  1782  здесь
впервые был пост.  "Недоросль".  В  Москве  после  Локателли  в  1765-69
антрепризу держал рус. офицер Титов,  с  1772-итальянец  Гроти;  в  1776
начал своё существование т-р Медокса.
   В  Москве  и  Петербурге,  в  силу  монополии   императорских   т-ров
(установлена официально в 1854, но  фактически  проявлялась  значительно
раньше), деятельность А. проходила гл. обр. в загородных  дачных  т-рах,
клубах; А. выступали также организаторами цирковых  зрелищ  и  эстрадных