| |
определилась и гл. тема муз .-драматургия, творчества К.-борьба за
свободу и счастье человечества; черты гл. героя-простого и мужественного
человека, выразителя дум и интересов трудового народа - Кола Брюньона,
развивались в последующих операх К., героями к-рых стали сов. люди,
участники всенародной борьбы против фашистских захватчиков, партизаны
гражданской войны. После оперы "В огне" ("Под Москвой", либр. Ц. С.
Солодаря, 1943, филиал Большого т-ра) К. написал оперу "Семья Тараса"
(либр. С. А. Ценина по повести Горбатова "Непокорённые" , 1947, 2-я ред.
и пост. 1950, Т-р оперы и балета им. Кирова, Гос. пр. СССР, 1951), к-рая
явилась значит. достижением сов. оперного иск-ва. Эта опера отличается
реалистич. образностью характеристики, напряжённостью драм. ситуаций,
психологич. конфликтов. Эти же черты характеризуют оперу "Никита
Вершинин" (либр. Ценина по повести и пьесе Вс. Иванова "Бронепоезд
14-69", 1955, Большой т-р), хотя ей недостаёт героико-эпич. широты.
Юношеская жизнерадостность и обаятельный лиризм, присущий мн. вок. и
инструмент, произведениям К., отличают и его оперетту "Весна поёт"
(либр. Солодаря, 1957, Моск. т-р оперетты). Из музыки незаконченного
балета К. "Золотые колосья" (1940) автором составлена сюита. К.- автор
музыки к фильмам и многочисл. соч. в разл. жанрах. К.-член Советского
комитета (защиты мира (с 1953) и Всемирного Совета Мира с 1955). Гос.
пр. СССР (1946, 1949).
Соч.: Римский-Корсаков и модернизм, в кн.: Р и м-ский-Корсаков,
Исследования. Материалы. Письма. т. 1, M., 1953; Б. В. Асайьев (Игорь
Глебов), М., 1954. Лит.: Грошева Е., Д. Кабалевский, М., 1956;
А б р а м о в с к и и Г., Д. Кабалевский, М., 1960; Д а н и-л e в и
Чл., Д. Кабалевский, М., 1954; его же, "Мастер из Кламси". Опера Д.
Кабалевского, "Советская музыка", 1937, JsTe 12; Кола Брюньон (Мастер из
Кламси). Сб. статей к пост. в Гос. акад. Малом оперном театре, [Л.],
1938;
Полякова Л., Опера Д. Кабалевского "Семья Тараса", М., 1953; её же.
Воплощение драматического конфликта в операх "Семья Тараса" и "Молодая
гвардия", в кн.: Советская музыка. Теоретические и критические статьи,
М., 1954; История русской советской музыки, т. 2-3, М., 1959. Б. Ш.
КАБАЛЕТТА(итал. cabaletta, от cavatinetta, уменып. от cavatina) -
вокальная пьеса типа ариозо или каватины с чёткой, постоянно
возвращающейся рит-мич. фигурой (ранний образец - в опере "Парис и
Елена" Глюка, 1770). Отличит, черты К.: небольшие размеры, замкнутая
структура, волевой, героич. характер. Широкое развитие К. получили в
итал. опере 1-й пол. 19 в.; исполнялись в финалах опер, где мотив К.
подхватывал хор (К. в партии Манрико в финале 3-го акта оперы
"Трубадур"). К. часто встречаются в операх Россини.
КАБАРДИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва кабард. народа
восходят к те-атрализов. бытовым обрядам. Большое место в обществ. жизни
кабард. народа занимали джегуако - певцы-импровизаторы. Политика колон,
угнетения, проводившаяся царизмом, делала невозможным развитие нац.
театр. культуры. Победа Октябрьской революции создала все условия для
расцвета кабард. театр.иск-ва. В 1924-30 в Нальчике и в др. населённых
пунктах республики возникли любительские кружки (в 1936 количество их
дошло до 100). В 1927 в Нальчике были пост. "Мещане". Авторами первых
кабард. пьес были участники любительских драматич. кружков, учителя и
др. В конце 20-х - нач. 30-х гг. были пост. пьесы о борьбе с невежеством
и религ. предрассудками- "Неграмотный, что слепой" С. Гонова (сел.
Псы-гансу), "Старики" А. БерезговаиТ. Кимова. Трагич. судьбе кабард.
женщины в эпоху феодализма была посвящена пьеса Болаева "Зули" (селение
Муртазово).
В годы коллективизации выступил с первыми пьесами А. Шортанов; его
пьесы "Кулак Абазов" и "Борьба за хлеб" отображали классовую борьбу в
кабард. деревне того периода. Событиям гражданской войны были посв.
пьесы "У кого лучше?" Прохорова и Киярова (сел. Ниж. Черек), "Люди леса"
Шортанова (1933). Пьесы эти были пост" драмколлективом Ленинского
учебного городка в Нальчике.
В нач. 30-х гг. были предприняты попытки создания постоянных проф.
т-ров. В 1932 в Нальчике был создан Т РАМ, к-рый вскоре закрылся, и
открыта драм. студия. В 1935 создана кабард. студия ГИТИСа. Из
выпускников драматической студии (в Нальчике) в 1937 создан кабард.
колх.-совх. т-р. В 1936 в Нальчике открылся рус. драм. т-р,
способствовавший развитию нац. искусства. В 1938 создан балкарский
колх.-совх. т-р.
В 1940 группа кабард. молодёжи, окончившая ГИТИС в Москве (рук.
студии А. Ефремов), стала ядром кабард. драм. т-ра, в состав к-рого
вошли также артисты расформированного в этом году колх.-совх. т-ра.
Первые спектакли "Как закалялась сталь";
"Аул Батыр" Шортанова (1938) и др.
Годы 1936-41 характеризуются обращением драматургов к богатейшему
кабард. фольклору. В 1936 в колх.-совх. т-ре была пост. пьеса "Коригот"
П.Шекиха-чева (1934) о восстании народа против князей в начале 19 в. В
1938 актёр колх.-совх. т-ра М. Туба ев написал свою первую пьесу "Мажид
и Марьят" о трагич. борьбе влюблённых за своё счастье. В основу сходной
по сюжету пьесы 3. Кардангушева "Каншаубий и Гоаша-гаг" положены нар.
песни и сказания о моральной чистоте преданного народу героя-патриота и
|
|
