| |
которых традиции сочетаются с использованием особенностей местных
диалектов, мелодий и вокальных школ. Многие из существующих ныне местных
т-ров сохраняют типичную для иянского т-ра исполнительскую форму гаоцян,
для к-рой характерно сочетание исполнения солиста, ведущего свои партии
в сопровождении ударных инструментов, с хором, поющим за сценой и как бы
продолжающим партию солиста. Эта исполнительская традиция сохранилась до
наст. времени в ряде традиционных т-ров-чуаньцзюй (сычуань-ский т-р),
сянцзюй (хунаньский т-р), ганцзюй (изян-ский т-р) и др.
В т-рах И. ставятся гл. обр. произведения безымянных авторов из
народа. В репертуаре разл. видов традиционного кит. т-ра сохранились
пьесы, ставившиеся т-ром И., в т. ч.: "Беседка поклонения луне",
"Лютня", "Под сенью ив", "Золотая печать", "Белый заяц", "Терновая
шпилька" и др. И. Г
ЯЁНКО (Jenko), Даворин (9. XI. 1835- 25. XI. 1914)- словенский
композитор и дирижёр. Член Сербской АН. Основоположник словенского муз.
романтизма и создатель сербского нац. зингпшиля. Писал музыку для
спектаклей Белградского нар. т-ра (1871-1902); увертюры к пьесам
"Весельчак", "Погоня" и др. И. принадлежат также первые сербские муз.
драмы ("Прибислав и Вожена", "Косово", "Сербка"), оперетты ("Гадалка"),
в к-рых широко используются сербские нар. мелодии. Муз.-драм. творчество
И. заложило основы сербской нац. оперы.
Лит.: С v e t k o, Davorin Jenko [s. l.], 1955. Над. П.
"ЙЕНУ ФА" - опера Л. Яначека. См. "Её падчерица".
ЙЁРИНГ (Jhering), Герберт (р. 29.II.1888) - немецкий театральный
критик, историк театра. Как театр. критик начал печататься с 1909 в
журнале "Шаубюне". В 1918-33- театр. рецензент газеты "Берлине? бёрзен
курир", а в 1934-36-газеты "Берлинер тагеблатт". В 1914-18 руководил
лит. частью т-ра Фольксбюне в Вене, с 1942 - "Бургтеатра", в 1945 - Нем.
т-ра (Берлин).
С начала своей театр.-критич. деятельности И. активно поддерживал
драматургов Э. Толлера, Г. Кайзера, В. Газенклевера, Ф. Вольфа, П. М.
Лампеля; режиссёров Э. Пискатора, Э. Энгеля и др. Выступал в защиту
молодых театр. коллективов ("Группа молодых актёров", молодёжные
организации "Фольксбюне", "Труппа 1931 года" и др.), осуществлявших
пост. новых передовых пьес. И.- один из первых театр. критиков,
популяризировавших драматургию Б. Брехта. В 1930-32 он резко критиковал
нацистские пьесы и спектакли, протестовал против запрещения пост. пьесы
Брехта "Мать" и цензурных искажений в сов. фильме "Броненосец
"Потёмкин"". На примере анализа творчества актёров Э. Буша и В.
Лангхоффа И. указывал на начало формирования в Германии в 30-х гг.
нового типа актёра, политически мыслящего, отказывающегося во имя
большой идеи от модного в то время изощрённого психологизма и
натурализма. Он выступал с требованием создания художеств. коллективов,
состоящих из передовых актёров. В ряде статей, посв. советскому т-ру, И.
подчёркивал тесную связь сов. иск-ва с жизнью народа. В 1942 он
опубликовал исследование по актёрскому иск-ву "От Йозефа Кайнца до Паулы
Вессели".
После окончания 2-й мировой войны И. живёт в ГДР. Чл. Нем. Академии
иск-в (ГДР). В 1956 издал запись своих бесед с М. Марсо об иск-ве
пантомимы; в 1958-61 - сборник статей о т-ре и кино "От Рейнхардта до
Брехта". В 1955 награждён премией им. Лессинга.
Соч.: Albert Bassermann, Bd l-3, В., 1920; Die getarnte Reaktion, B.,
1930; Von Josef Kainz bis Paula Wessely; I, Hd(Jb.-B.-Lpz., 1942; Junge
Schauspieler, B., 1947; Berliner
Dramaturgie, B., 1947; Vom Geist und Ungeist der Zeit, B." 1947; Die
Zwanziger Jahre, B., 1948; MarceauM.Die Weltkunst der Pantomime, B.,
1956; Schauspieler in der Entwicklung, B., 1956; Auf der Suche nach
Deutschland, B., 1952;
Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61.
Лит.: Zweig A., H. Jhering zum siebzigsten Geburtstag, "Sinn und
Form", 1958, № 5. Ц. Н.
ЙЁСНЕР (J essner), Леопольд (3.III.1878-З.Х. 1945)- немецкий
режиссёр. Творч. деятельность начал как актёр. Затем работал как
режиссёр в Гамбурге (1905- 1915), Кенигсберге (1915-19). В 1919-30
руководил берлинским Гос. т-ром и его филиалом "Шиллер-театром". И.
пригласил в труппу молодых талантливых актёров Ф. Кортнера, А. Штауб, Р.
Форстера, E. Вейгель, Э. Легаля и художников-декораторов. Вначале И.
находился под влиянием творчества Г. Крэ-га. И. был пропагандистом
экспрессионизма в нем. т-ре. Идеалистич., субъективный взгляд И. на
события Ноябрьской бурж. революции 1918 определил постановку спектаклей,
трактующих революцию как конфликт выдающейся мятежной личности с
мещанским окружением - "Настоящие Зедемунды" Бар-лаха (1922) и др. В
20-е гг. И. пост. спектакли "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Ричард
III";
"Наполеон, или Сто дней" Граббе (1922), в к-рых показывалось падение
тиранов, но не вскрывался историко-социальный смысл деспотизма. В пост.
классич. драматургии И. символически-условно и тенденциозно трактовал
образы героев трагедий, подчёркивая в них одну всепоглощающую страсть,он
переделывал классич. произведения, выделял гл. сюжетную линию и сокращал
побочные линии, в его спектаклях народ превращался в безликую массу,
|
|
