И. давал в  своих  комедиях  крайне  поверхностное  изображение  пороков
отдельных представителей  дворянства  и  чиновничества,  но  никогда  не
протестовал против существующего строя. Политич. окраска нравоучительных
комедий и драм И. явно реакционна,  в  них  не  ставились  социальные  и
политич.   вопросы.   Для   его    произв.    характерно    филистерское
морализирование, а также прямо-линейне-одноплановые образы, в конце пьес
торжествовала добродетель и наказывался порок. Драмы  И.  имели  большой
успех и широко  ставились  в  нем.  т-рах.  Их  сентиментально-слезливая
мещанская мораль импонировала зрителю, напуганному  бунтарскими  пьесами
драматургов "Бури и натиска". Успех пьес И. объясняется также  тем,  что
он отлично знал законы сцены, его пьесы изобиловали  сценич.  эффектами.
Кроме того,  в  этих  пьесах  было  много  комедийных  элементов,  метко
схваченных   бытовых   деталей.   Популярность    драматургии    И.    у
невзыскательного мещанского зрителя была особенно велика в годы политич.
застоя. Во время политич. подъёма 30-х гг.  19  в.  пьесы  И.  перестали
ставиться.
   Не менее популярен  был  И.  как  актёр.  Не  обладая  благоприятными
внешними данными, он добился необычайной выразительности мимики,  жеста,
виртуозно владел своим голосом, был мастером сценич. речи. И. обратил на
себя внимание Гёте, сыграв Карлоса в его драме "Клавиго"  в  Мангеймском
т-ре  (1779).  По  приглашению  Гёте  он  играл  Эгмонта  в   Веймарском
придворном т-ре (1796). Среди ролей И.: Франц Моор;
   Филипп ("Дон Карлос"), Вильгельм Т елль (о. п. Шиллера), Король  Лир,
Шейлок; Натан ("Натан Мудрый" Лессинга). Но лучшими сценич. работами  И.
были роли в  его  собств.  пьесах,  в  пьесах  Коцебу  и  др.  Он  играл
технически виртуозно, выразительно передавая детали быта и характера.  В
исполнении И. проявлялась тонкая наблюдательность, и в то же время актёр
был склонен к преувеличенной чувствительности, подчёркнутой живописности
поз. Недостатком И. было подчёркнуто прозаич. чтение стихов в трагедии.
   И. занимался также режиссурой и педагогич.  деятельностью.  Наряду  с
Коцебу и пьесами драматургов этого  направления  он  ставил  драматургию
Шиллера и Шекспира, в постановке  этих  пьес  И.  старался  приглаживать
присущий  им  протестующий  гуманизм  и  трагизм.  В  своих   спектаклях
И.'стремился к внешней  помпезности,  вводил  большое  число  статистов,
торжественные  выходы,  использовал  яркие  богатые   костюмы,   насыщал
спектакли музыкой, пением ("Орлеанская  дева"  в  Берлине  в  1803),  но
второстепенным подробностям спектакля он  уделял  больше  внимания,  чем
раскрытию идеи произведения. При  пост.  мещанских  драм  и  комедий  И.
перегружал спектакли бытовыми деталями. Свой театр. опыт И. подытожил  в
книге "Моё театральное поприще" (1798, рус. пер. 1816).
   Соч.: Dramatische Werke, Bd 1-16, В., 1798-1802;
   Neue dramatische Werke, Bd 1-2, В., 1807-1808.
   Лит.: Троицкий 3., Август Вильгельм Иффланд, в кн.: Карл Зейдельман и
формирование сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940; D u n с k er
G., Iffland in seinen Schriften als Kunstler, Lehrer  und  Direktor  der
Berliner Buhne, B., 1859. Я. Я.
   ИЦКОВ, Леонид Николаевич [р. 19.111(1.IV). 1908]  -русский  советский
режиссёр и театральный художник. Нар. арт. Тадж. ССР (1943) и засл. арт.
Узб. ССР (1939). В 1935 окончил театр. уч-ще при моек. Камерном т-ре.
   Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"  (1936,  Иркутский  т-р),
"Человек с ружьём" (1939, Ташкентский т-р),  "Бронепоезд  14-69"  (1951,
Душанбинский т-р); "Город на заре"  Арбузова  (1957,  Магаданский  т-р);
"Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Летучая мышь" Штрауса (1948) и  др.
в Волгоградском  т-ре  муз.  комедии;  "Москва,  Черёмушки"  Шостаковича
(1960), "Севастопольский вальс" Листова (1962) и др. в Хабаровском  т-ре
муз. комедии. А. Ив.
   ИЧИНХбРЛО, Дапщэвгийн (р. 10.II.1910)  -  монгольская  актриса.  Член
МНРП с 1935. Нар.  арт.  МНР.  В  1931  окончила  Улан-Баторскую  театр.
студию. В 1923-29 работала в Народном т-ре в Улан-Баторе, где  исполняла
ведущие роли в нац. и переводной (гл. обр. китайской) драматургии, затем
работала в Гос. центральном т-ре.
   Роли:  Джуяр  ("Князь  Сумья"),  Сандрия  ("Ушандар-хан"),   Нансалма
("Среди печальных гор" Нацагдоржа), княгиня Долгор  ("Княгиня  Долгор  и
арат Дамдин" Аюша),  Будэ,  Зан-данбал,  Цэцэг  ("Девушка  Будэ",  "Цена
жизни",  "Волчья  стая"  Намдага),  Беатриче  ("Слуга   двух   господ"),
Лауренсия   ("Овечий   источник"),   Лида   ("Платон   Кречет"),   Мария
Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.
   Выступает  и  как  исполнительница  монг.  нар.  песен.  Совместно  с
Чимидосором и Пэринлэем И.  написала  пьесы  "Молодая  мать  Замбага"  и
"Хатын Батор Максаржав". Г. У., Э. О.
   ИШАНТУРАЕВА, Сара Абдурахмановна [р. 26.Х  (8.XI).1911]  -  узбекская
советская актриса. Нар. арт. СССР  (1951).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1939. Депутат Верх. Совета СССР 2, 3, 4-го созывов и Узб. ССР (с  1939).
С 11 лет воспитывалась в интернате, участвовала в  самодеят.  кружке,  а
затем в массовых сценах спектаклей Образцовой краевой  драм.  труппы.  В
1925 поступила в узб. театр. студию при Доме просвещения в Москве  и  по
окончании в 1927 стала актрисой Центр. гос. образцовой узб. труппы (ныне
Театр им. Хамзы). В 1943-46 и 1953-60- директор этого т-ра.
   Первые роли И.: Адельма ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1927),  Беатриче
("Слуга  двух  господ",  1927),  Лауренсия  ("Овечий  источник",  1931).