| |
fran regissoren, 2 uppl., Stockh., 1908; его же, oppna bref till intima
teatern, Stockh., 1909;
Falck A., Strindberg och teater, Stockh., 1918; его ж e, Fem ar med
Strindberg, Stockh., 1935. Вл. M.
ИНТРАДА (итал. entrata, исп. entrada, букв.- вступление) - музыка,
сопровождавшая торжеств. шествия (16-17 вв., Зап. Европа), исполнялась
во время церемониальных выходов. Позднее И. называлась пьеса величавого
характера, включавшаяся в сюиту в качестве вступит, части. См. Антре.
ИНТРИГА (франц. intrigue, от лат. intrico - запутываю) - в
драматургии способ организации драм. действия при помощи сложных
перипетий. И. создаётся сознательными условиями одной из борющихся
сторон или возникает в результате случайного стечения обстоятельств. С
помощью И. драматург достигает особой напряжённости действия,
заинтересовывает зрителя его развитием. Термин "И." иногда входит в
жанровое обозначение пьес, указывая на доминирующую роль И. в данной
пьесе. Такова древнегреческая "трагедия интриги", "комедия интриги",
достигшая наивысшего расцвета в исп. драматургии 16-17 вв. В. С.-П.
ИНТРОДУКЦИЯ (от лат. introductio - введение)- 1) в опере - небольшое
оркестровое вступление свободной формы; иногда И. заменяет увертюру
("Пиковая дама"), иногда предшествует развитой увертюре ("Вольный
стрелок"). 2) BOK. ансамбль или хоровая сцена в начале оперы; обычно
следует за увертюрой ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), но может
служить и началом оперы ("Отелло" Верди). Р. Л.
ИНТРОИТО (итал. и исп. introito, от лат. in-troitus -вступление)
-термин, в итальянской "ученой комедии" обозначавший пролог. Торрес
Наарро ввёл этот термин в практику исп. т-ра (16 в.), где он получил
наибольшее распространение. В 1-й пол. 16 в. И. являлся обязат. частью
исп. пьес. Задача И. - объяснить содержание пьесы и расположить к ней
зрителей. В сер. 16 в. термин "II." выходит из употребления, заменяется
термином иоа".
Лит.: Игнатов С. С., Испанский театр XVI-XVTI вв., М.-Л., 1939;
Garcia Lopez, Historia de la literatura espanola, Bnrcelona, 1955;
Meredith J., Introito and "loa" in the Spanish drama of the sixteenth
century, (U. of Pennsylvania), 1925; Philad., 1928; Porqueras Mayo A.,
El prologo como genero literario (Anejos de revista de literatura, 14),
Madrid, 1957. Л, Крас,
ИНУСЙЛОВ, Басир Магомедович (р. 1924) - аварский советский актёр.
Нар. артист Даг. АССР (1958), засл. арт. РСФСР (1960). В 1939-43 и с
1950 - актёр Аварского т-ра в Буйнакске. Обладает хорошей сце-нич.
внешностью, сильным темпераментом, богатыми голосовыми данными. Сценич.
герои И. выражают поэтич. мироощущение: Платон Кречет, Отелло, Али
("Горянка" Гамзатова). Сильными, умными, опасными врагами народа
предстают в исполнении PL: наиб Ахмед ("Вдохновенная певица" Заалова),
Ну-цалхан ("Хобчар" Фатусева и Темирханова). Яркий, сатирический образ
жадного богача Галсана создал И. в пьесе-сказке П. Маляревского
"Чудесный клад".
Др. роли: Миллер ("Коварство и любовь"), Подколесин ("Женитьба"),
Барабошев ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского). Д\ \
"ИОАНН ЛЕЙДЕНСКИЙ" - название оперы Дж. Мейербера "Пророк" на русской
сцене.
ИОВАЙШАЙТЕ, Ядвига Прановна [р. 19. VII (l. VIII). 1903] - литовская
советская артистка балета. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Училась в Тифлисе
у Пе-рини, с 1920 - в Каунасе у О. Дубенецкене-Кал-покене, в 1927
совершенствовалась в Париже. С 1921 работает в Т-ре оперы и балета в
Каунасе (с 1948- в Вильнюсе). И.- первая литов. танцовщица, исполнявшая
ведущие партии в балетных спектаклях литов. т-ра (гл. обр. характерные
партии в балетах и также в оперных спектаклях).
Партии: Пепита Роза (о. п. Лякома, 1926), Принцесса ("Жар-птица"
Стравинского), Зарема, Черкешенка ("Бахчисарайский фонтан", 1938,
"Кавказский пленник", 1939, Асафьева), Зобеида ("Шехеразада"
Римского-Корсакова), Сильвия (о. п. Делиба). Впоследствии перешла на
мимич. роли: Пляугене ("На берегу моря" Юзелюнаса, 1952), Княгиня
("Аудроне" Индры, 1954), Озе ("Пер Гюнт" Грига, 1956). В 1929-48 в.ела
педагогич. работу в консерватории, с 1952- в хореографич. школе. , А. Р
уз.
ИОГАННИС, Иван Иванович (1810-г. смерти не-изв.) -.капельмейстер и
скрипач. По национальности чех. Музыке обучался в Пражской
консерватории. В 1836 руководил оркестром князя Юсупова, дирижировал
первой оркестровой репетицией 1-го акта "Ивана Сусанина". С 1840 И.
выступал как оперный дирижёр и скрипач в Москве. С 1841 - капельмейстер
Большого т-ра. В 1842 руководил премьерой "Ивана Сусанина". Выступал в
симф. концертах, в т. ч. с исполнением отрывков из опер А. А. Алябьева,
A. H. tepcTOBCKoro, M. И. Глинки. Инструментовал неск. одер
Верстовского. Пресса отмечала И. как та' лантлвого капельмейстера.
Лит.: Записки старого актёра, "Русская старина", 1905, янв.;
Переписка А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым, "ЕИТ", 1914, вып. IV.
Н. Каз.
ИОГАНШН, Христиан Петрович [8(20).V.1817- 12(24). X II. 1903] -
русский артист балета, педагог. По национальности швед. Родился и учился
в Стокгольме, в 1836-38 совершенствовался в Копенгагене у балетм. А.
|
|
