| |
интересам рус. т-ра. В 1827 публикуются "Положения об управлении
императорскими театрами", к-рые официально предоставляют право Дирекции
регулировать театр. жизнь столиц. Монополия Дирекции И. т. (см.
Монополия Императорских театров) была отменена только в 1882. Во 2-й
пол. 19 - нач. 20 вв. контора И. т. представляла своеобразный
департамент с огромным количеством чиновников. Прогрессивные актёры,
режиссёры, драматурги вели постоянную борьбу с Дирекцией И. т. В конце
19 в. в И. т. были проведены преобразования, поднявшие их худож.
уровень. В 1881 комиссия "по искусственной части", в состав к-рой
входили А. Н. Островский, Д. В. Аверкиев, А. А. Потехин, Э. Ф. Направник
и др., выработала цикл театр. реформ; в 1882 была упразднена бенефисная
система, изданы новые "Правила для внутр. управления И. т.". В 1885
заведующим репертуаром моек. И. т. назначается А. Н. Островский, к-рый
стремился осуществить театр. реформы. Он выступал в печати со статьями,
писал докладные записки в Дирекцию И. т. и министерство двора о
положении т-ра в России, о причинах упадка драматич. иск-ва, об
обстоятельствах, препятствующих развитию драматич. иск-ва в России,
устройстве рус. нац. т-ра в Москве, о пренебрежительном отношении
Дирекции И. т. к рус. нац. реалистич. драматургии. Но Островскому не
удалось преодолеть сопротивление чиновников двора, царской цензуры. В
1898 в Москве был создан Новый И. т., просуществовавший 9 лет.
Молодёжной группой этого т-ра руководил А. П. Ленский, пытавшийся
осуществить здесь свои творч. замыслы, освободить И. т. от шаблона,
рутины, казёнщины, мешавших плодотворному развитию рус. сце-нич. иск-ва.
Однако чиновники министерства и Дирекция И. т. не дали Ленскому
возможности провести эти реформы в жизнь. В 20 в. театр. реформы
осуществили частные т-ры (МХТ, Моск. частная опера Мамонтова и др.).
Октябрьская революция, сделав бывшие И. т. (Большой, Малый,
Александрийский, Мариин-ский) достоянием народа, сохранила накопленные
ими культурные ценности и создала благоприятные условия для их развития.
Лит.: Погожев В. П., Столетие организации императорских Московских
т-ров, т. 1-3, СПБ, 1906-1908; Т а-н e ев С. В., Из прошлого
императорских т-ров, вып.1,СПБ, 1885; Д р и з e н H. В.,
Стопятидесятилетие императорских т-ров, [СПБ, 1906]; Теляковский В. А.,
Воспоминания, П., 1924; e г о же. Императорские т-ры и 1905 год. Л.,
(926; Борисоглебский M. [сост. ], Материалы по истории русского балета,
т. 2, Л., 1939, с. 127-308; В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в
театре, Л., 1928; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматич.
т-ра, М.-Л., 1948; Архив дирекции императорских т-ров, СПБ, 1892;
Ежегодник императорских т-ров. Сезон 1891-1892, СПБ, 1893. С. Г., А
Д.
ИМПРЕСАРИО (итал. impresario, от impresa - предприятие) - в
буржуазных странах частный предприниматель, организатор зрелищных
предприятий, устроитель концертов, а также агент, действующий от имени
крупного артиста-гастролёра, заключающий для него контракты и т. п. В
Италии 16-18 вв. И.- организатор, владелец частной оперной труппы,
директор т-ра, определявший его репертуар. См. также Антрепренёра
Антреприза.
ИМПРЕССИОНИЗМ (франц. impressionismo, от impression - впечатление) -
художественное течение, провозгласившее основной целью иск-ва передачу
мимолётных впечатлений, чувственных, субъективных ощущений и настроений
художника. И. связан с отходом от больших идейно-обществ. задач иск-ва.
Муз. И. сложился во Франции на рубеже 80-90-х гг. 19 в. и затем
распространился в др. странах. И. в муз. т-ре представлен сочинениями
К.Дебюсси (опера "Пел-леас и Мелизанда"), М. Равеля (опера "Испанский
час"), М. де Фальи (балет "Любовь и колдовство"), П. Дюка (опера "Ариана
и Синяя Борода"). Наиболее известным образцом И. в опере является
"Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси на либр. по пьесе Метерлинка. Муз. стиль
оперы отличается камерностью, тонкостью деталей, изысканностью. В рус.
музыке И. не получил широкого распространения. Влиянию И. подверглись
лишь нек-рые второстепенные композиторы, напр. Ребиков (оперы "Ёлка",
"Бездна"), Черепнин (балет "Павильон Армиды").
Чертами И. отмечено творчество ряда крупных режиссёров и актёров
конца 19 и нач. 20 вв. (во Франции - режиссёр А. Антуан в своих поздних
постановках в Свободном т-ре, актриса Г. Режан,в Италии - актёр Э.
Цаккони, в Германии - режиссёр О. Брам, актёры С. Моисеи, Г. Эйзольдт).
Импрессионистич. характер носили нек-рые спектакли М. Рейнхардта (напр.,
"Сон в летнюю ночь" и "Укрощение строптивой" Шекспира). В России
тенденции И. проявились в иск-ве МХТ (1907-09), в деятельности режиссёра
Ф. Ф. Комиссаржевского, актёра П. Н. Орле-нева и др.
ИМПРОВИЗАЦИЯ (франц. improvisation, от лат. improvisus - неожиданный)
(в театре) - сценическая игра, не обусловленная твёрдым драматургическим
текстом и не подготовленная на репетициях. С древних времён в нар.
обрядовых и бытовых играх возникали несложные драматич. тексты на злобу
дня, к-рые создавали участники этих игр и тут же их исполняли. В
дальнейшем из среды нар. лицедеев-импровизаторов стали выделяться проф.
актёры (мимы, гистрионы, скоморохи, жонглёры и пр.). С И. были связаны
проф. формы нар. т-ра: др.-греч. мим, др.-рим. фесценнины, др.-рус. т-р
скоморохов, итал. комедия дель арте, франц. ярмарочный театр и др. В
т-рах, пользовавшихся И., представление создавалось на основе сюжетной
|
|
