поддерживал  развитие  нар.  т-ра   в   Грузии.   Переводил   дра-матич.
произведения. Е. Ш.
   ЙМЕР (Imer), Джузеппе (1700-58) - итальянский  актёр  и  антрепренёр.
Выступал  в  т-ре  "Сан-Самуэле"  (Венеция),  руководимом  М.   Гримани.
Несмотря на неблагоприятные внешние данные (маленький рост, толщина), И.
играл роли молодых  влюблённых.  В  1734  И.  стал  главой  (капокомико)
собств. труппы (работала в т-ре "Сан-Самуэле"), с  к-рой  связан  первый
период (до 1743) драматургич. деятельности К. Голъдони. Труппой И.  были
пост. трагедии Гольдони "Велиза-рий", "Росмонда",  "комедии  характеров"
"Светский человек" и "Мот", интермедия "Плутовка" и др.  У  И.  работали
видные итал. актёры: А. Витальба, Г. Казали, А. Бастона, Голинетти,  Дж.
Казанова, А. Кортини и др.
   ИМИТАЦИЯ (от лат. imita tio - подражание) - 1) эстрадный жанр.  Номер
И. строится на воспроизведении  исполнителем  разл.  явлений  природы  и
быта, звуков, издаваемых муз. инструментами (т.  н.  "человек-оркестр"),
голосов животных и птиц, шума поезда и т. п. И. этого  рода  наз.  также
звукоподражанием. Номера И. обычно художеств. ценности не представляют и
на сов. эстраде встречаются редко. 2) Копирование  известных  людей,  их
манеры  двигаться,  держаться,  говорить.  Обычно  объектами  такой   И.
являются известные актёры, писатели и т. д. Эти номера И. могут  входить
в концертную программу (дружеские пародии-шаржи 3. Гердта, Г. Дудника  и
др.). 3) Приём актёрской игры, воспроизводящий внешние  черты  поведения
какого-либо человека (походка пьяного, заикание и т. п.).  Как  средство
копирования   явлений   действительности   И.   присуща    натуралистич.
исполнению. М. 3.
   ЙММЕРМАН  (Immermann),  Карл  Лебрехт  (24.IV.  1796-25.VIII.1840)  -
немецкий  театральный  деятель,  писатель,  драматург.  Получил  юридич.
образование.  С  1827  был  судебным  чиновником  в  Дюссельдорфе.  Лит.
деятельность начал в 1822 как поэт, затем выступал как драматург. Первые
драмы И. написаны в стиле поздних нем. романтиков- "Карденио и  Целинда"
(1826), "Мерлин" (1830). Наибольшей известностью пользовалась  "Трагедия
в Тироле", получившая положительную оценку Гёте  и  Гейне  (1828,  новая
редакция 1834 - "Ан-дреас Гофер"), о восстании крестьян в Тироле  против
Наполеона, а также трилогия "Алексей" (1833), где  показывался  конфликт
Петра I с сыном. Для своих историч.  драм  И.  стремился  найти  сюжеты,
созвучные совр. событиям. В своём лит. творчестве, несмотря  на  нек-рый
либерализм,   И.   не   сумел   преодолеть   ограниченности    прусского
консерватизма. Ф.  Энгельс  отмечал  равнодушие  И.  к  политич.  формам
обществ. борьбы. Пьесы И. на сцене почти не ставились.
   В Дюссельдорфе И. участвовал в карнавалах и любительских  постановках
как режиссёр и актёр - выступал в роли Фальстафа в  сценах  из  "Генриха
IV" Шекспира. В 1832 он создал и возглавил т-р в  Дюссельдорфе.  В  этом
т-ре, существовавшем на средства паевого  товарищества,  организованного
И., были поставлены т. н. образцовые спектакли,  оказавшие  значительное
влияние на последующее развитие нем. т-ра. В спектаклях выступала труппа
Де Росси под рук. И.
   В своей театр. деятельности И. руководствовался  нек-рыми  принципами
веймарской театр. школы Гёте. В руководимом им т-ре И. стремился ставить
лучшие  образцы  драматургии.  Здесь  шли  пьесы   Шекспира   ("Гамлет",
"Отелло", "Король Лир", "Юлий Цезарь", "Ромео и Джульетта", "Двенадцатая
ночь"), Шиллера ("Разбойники", "Коварство  и  любовь",  "Мария  Стюарт",
"Дон Карлос", "Орлеанская дева", сцены из трилогии "Валленштейн"),  Гёте
("Фауст",  "Эгмонт",  "Ифи-гения  в  Тавриде"),  Клейста   ("Кетхен   из
Хейльбронна",    "Принц     Гомбургский",     "Семья     Шроффенштейн"),
Каль-дерона("Саламейский  алькальд"),Тика  ("Синяя  борода"),   Лессинга
("Минна фон Барнхельм"), Гюго  и  др.  Но  наряду  с  этими  спектаклями
ставились мещанские драмы  Иффланда,  Коцебу  и  др.  И.  был  подлинным
новатором.  Он  стремился  к  актёрскому   ансамблю,   выступал   против
самодовлеющей виртуозности премьеров. И.  утверждал  значение  режиссёра
как  идейно-художеств.   истолкователя   пьесы,   призывал   к   точному
воспроизведению в спектаклях стиля драматурга. Он ввёл в Дюссельдорфском
т-ре предварительные читки пьесы, репетиции с отдельными актёрами, общие
репетиции за столом и на  сцене.  Большое  внимание  уделял  оформлению,
звуку, свету. Одним из первых в нем. т-ре И. обратил внимание  на  пост.
массовых  сцен  (известность  получила  сцена  сражения  во   2-м   акте
"Разбойников").
   И. привлёк  к  работе  т-ра  драматурга  X.  Граббе,  композитора  Ф.
Мсндельсона-Бартольди,  живописцев  "дюссельдорфской  школы"  -  И.   В.
Ширмера, Т. Хильдебрандта. В отдельных спектаклях т-ра принимали участие
известные нем. актёры - К. Зейдельман (Натан - "Натан Мудрый" Лессинга),
Каролина Линднер (леди  Мпльфорд)-осознавшие  ценность  его  театральных
реформ.  И.  выработал  "Правила",  определявшие  обязанности   актёров,
заботился об их материальной обеспеченности. Т-р И. был  в  1837  закрыт
из-за недостатка средств. И. принадлежит ряд исследоват. работ по т-ру.
   Соч.: Samtliche Werke. Hrsg. v. R. Boxberger, Bd l-20, В.,  1883;  то
же, Hrsg. v. H. Mayne, Bd l-5, Lpz." [1906].
   Лит.: Энгельс Ф., Воспоминания Иммермана, в кн. :
   МарксК.иЭнгельсФ., Соч., т.  2,  M.-Л.,  1931;  Fe  l  1-n  e  r  R.,
Geschichte einer deutschen Musterbuhne, Stuttg., 1888; Wi ttsack R.,  K.
L. Immermann als Dramaturg, B., 1914; L i n z er M.,  "Die  Dusseldorfer