Средства на содержание И. т. давал Орден иезуитов, а  также  родители
учащихся.  Во  многих  немецких  княжествах,  где  т-ры  субсидировались
князьями, спектакли шли в придворном т-ре. Постепенно они  стали  частью
дворцовых увеселений. Стремление угодить вкусам  придворной  публики,  а
также необходимость соперничать с входившими  в  моду  итал.  операми  и
франц. балетом, заставили деятелей  И.  т.  17  в.  усилить  зрелищность
спектаклей. Для И. т. этой поры была характерна помпезность постановок,
   Роскошь декораций и костюмов, обилие сценич. эф-ектов, преобладание в
спектаклях монументальных массовых сцен, музыки, пения и  танцев.  Этому
способствовало  развитие  в  17-18  вв.  сценич.   техники.   На   смену
симультанной декорации пришла кулисная  сцена-коробка  с  перспективными
декорациями.   Используя   разнообразную   машинерию   и    пиротехнику,
постановщики осуществляли сложные сценич.  эффекты-полёты,  превращения,
феерич. чудеса. И. т. имел свою строго  разработанную  театр.  эстетику,
типичными её выразителями были Я.  Понтан  (1542-1626)  -  преподаватель
древних языков и риторики в иезуитских коллегиях и Ф. Ланг (1654-  1725)
- монах Ордена иезуитов. Понтан в  своей  "Поэтике"  (1594)  разграничил
драм. жанры. Он различал  три  вида  драмы  -  комедию,  трагикомедию  и
трагедию. Понтан отрицал возможность создания  драм  из  жизни  простого
народа, т. к. бедствия и  несчастья  людей  низкого  состояния,  по  его
мнению, не способны возбуждать душевное волнение. В книге "Рассуждение о
сценической игре" (изд. 1727)  Ланг  делится  своим  многолетним  опытом
режиссёрской работы в И. т. Он подытоживает двухсотлетнюю историю И.  т.
и устанавливает ряд формальных правил внешней  сцеиич.  выразительности.
Излагая классицистскую систему  сценич.  иск-ва,  Ланг  делает  упор  на
внешние приёмы актёрского исполнения, на эффектность декораций. Указания
по технике сценич. иск-ва  привлекли  к  этой  книге  внимание  деятелей
школьных т-ров ряда стран, в частности она была популярна в рус. и  укр.
духовных семинариях, по ней  изучали  основы  сценич.  иск-ва  школьного
т-ра.
   Лит.:  Мокульский  С.,  Хрестоматия  по  истории  западноевропейского
театра, т. l,  M.,  1953;  F  1  e  ni  m  i  n  g  W.,  Geschichte  des
Jesuitentheaters in den Landern deutscher Zun-e, В., 1923; H a p  p  A.,
Dramentheorie der Jesuiten, Munch.,  1923;  Резанов  В.  И.,  К  истории
русской драмы. Экскурс в область театра иезуитов, Нежин, 1910.
   Г. Гур. ИЖЕВСКИЙ ТЕАТР (Ижевский русский драматический театр  им.  В.
Г. К о роленко) - русский советский театр. Осн. в 1935. В И. т. работали
режиссёры А. Б. Скибневский, И.  Л,  Фельдман,  С.  Т.  Смирнов,  С.  А.
Гляттер, актёр A.C. Глотко, художники-B.C. Марин, А.Ф. Фокин и  др.  Т-р
ставит пьесы местных авторов ("Русский друг"  Власова  и  Модзалевского,
1960; о пребывании Короленко в Удмуртии), удмуртских писателей ("У волка
своя тропа" Широбокова, 1958). В труппе (1962): нар. артистка Удм.  АССР
и засл. арт. РСФСР  E.  А.  Смирнова,  нар.  артисты  Удм.  АССР  E.  Г.
Романова, Б. П. Гальнбек, засл. артисты Удм. АССР А. К.  Грозин,  И.  К.
Рижская и др. Гл. режиссёр- засл. арт. С.-О. АССР Н. Г. Шуров.
   Пост.: "Аристократы" (1935), "Маскарад" (1940); "Сирано де  Бержерак"
Ростана (1944), "Молодая гвардия" по Фадееву  (1947),  "Егор  Булычев  и
другие" (1952; реж. Ящиковский), "На дне"  (1952);  "Персональное  дело"
Штейна (1954; в роли Хлебникова - Исаев), "Ромео и Джульетта" (1955);
   "Вечный источник" Д. Зорина (1957; в роли Ленина - Пастунов), "Леший"
Чехова (1960), "Живой труп" (I960; реж. Кац). Т-р рассчитан на 750 мест.
4. ff?
   ИЗААК (Isaac), Адель (8.1.1854-1915) - француз- екая  артистка  оперы
(сопрано). Пению обучалась у Ж. Дюпре в Париже.  Дебютировала  на  сцене
т-ра "Да ла Монне" (Брюссель) в опере  Герольда  "Пре-о-клер".  В  1873,
1878-83, 1883-88, 1892 и 1894 пела в т-ре  "Опера  комик"  в  Париже,  в
1883- 1885 была солисткой т-ра "Гранд-Опера". Выступала  также  в  Лионе
("Гранд театр"), Риме ("Т-р  Аполло")у  на  провинц.  сцене.  Выдающаяся
исполнительница франц. комич. оперного репертуара  (Герольд,  Гале'  ви,
Обер), И.  способствовала  также  своим  творчеством  утверждению  жанра
французской лирической оперы (Тома, Массне). Обладала  голосом  большого
диапазона, чистого тембра, высокой вок. техникой.
   Партии:  Изабелла,  Маргарита  Валуа   ("Роберт-Дьявол",   "Гугеноты"
Мейербера), Офелия ("Гамлет" Тома), Камилла ("Цампа" Герольда),  Олимпия
("Сказки Гофмана" Оффенба-ха).  Молодой  пастух  ("Тангейзер"),  Церлина
("Дон Жуан") Маргарита ("Фауст"), Виолетта, Сюзанна, Кармен.
   Лит.: С u г z о n H.  de,  Croquis  d'artistes,  P.,  1898.  ИЗВЕКОВ,
Николай Павлович (14. XI. 1886 - 19.1. 1942) - русский советский историк
театра. Специалист в области техники сцены. В 1923 организовал при  Гос.
ин-те  истории  иск-в  (ныне  Ленингр.  гос.   ин-т   т-ра,   музыки   и
кинематографии)  и  возглавил  первую  в  стране   театр.   лабораторию,
проводившую  большую  работу   по   экспериментальному   изучению   ряда
театр.-технич"  усовершенствований  (рельефная  проекция,  светофильтры,
звукомонтаж и т. д.).
   Соч.; Классификация  театральных  процессов,  в  кн:  О  театре.  Сб.
статей, Л., 1926, с. 37-50; Сцена, [ч.] 1-Архитектура сцены,  М.,  1935;
ч. 2-Свет на сцене, М.-Л., 1940;
   Техника сцены, Л.-М., 1940. АН. А.
   ИЗМАЙЛОВА,  Ася  Сафиулловна  [р.  2(15).  VIII.  1903]  -  татарская
советская артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Тат. АССР (1939).  В  1938