| |
разрешена царской цензурой (пост. 1918 в Нар. доме им. Каляева, Москва).
С 1922 И.-Б.-проф. Моск. консерватории. Большое количество лит.
памятников, связанных с историей зап.-европ. т-ра 18 в., собрано в
изданных Под ред. И.-Б. "Материалах и документах по истории музыки" (т.
2, 1934). Образцы оперного творчества 17-18 вв. представлены в его
"Музыкально - исторической хрестоматии" (вып. 1-3, 1929), 2-е изд., доп.
и пе-рераб. (вып. 1-2, 1933- 1936). Под ред. И.-Б. издан сборник
"Музыкальное наследство" (вып. 1, 1935), где помещены материалы по
истории рус. и зарубежной оперы, а также ряд отдельных статей об оперных
композиторах. /
Соч.: Забытый музыкант (Э. Т. А. Гофман), "РМГ",19й", .№.№ 37, 38,
41, 42; Страничка прошлого (Две оперы эпохи Великой французской
революции), "Музыкальная ноь", 1924, Jsfo 6-7; Джоакино Россини,
"Пролетарский музыкант", 1930, .№ 7; От оперы к оратории (Г. Ф.
Гендель), "Советская музыка", 1935, № 3.
Лит.: Ливанова Т., М. В. Иванов-Борецкий, "Советская музыка", 1934, №
9. Б. Ш.
ИВАНОВ-КОЗЁЛЬСКИЙ (наст. фам. -Иванов), Митрофан Трофимович (1850,
Киевская губ., - 15.1.1898, Петербург) - русский актёр. Род. в
крестьянской семье. Служил в Житомире военным писарем. В 1869 начал
выступать в местном т-ре как статист. В 1870 переехал в Киев, где в
течение 3 лет безуспешно добивался приёма в труппы различных
антрепренёров. Лишь в 1872.И.-К. зачислили в Киевский т-р на выходные
роли. В 1873 он перешёл в Харьковскую труппу Н. Н. Дюкова. Лишённый
внешнего лоска, светских манер, И.-К. не пользовался успехом в тех
салонных пьесах, в к-рых ему вначале приходилось играть. Неожиданное
признание публики И.-К. получил после исполнения роли Сдобного в русской
бытовой драме П. Д. Боборыкина "В мире жить - мирское творить". После
этого он начал получать ведущие роли, для него было пост. "Доходное
место" и возобновлено "Горе от ума". Роли Жадова и Чацкого сделали И.-К.
любимым актёром харьковского студенчества. Студенты убедили И.-К.
сыграть Гамлета, знакомили его с книгами о Шекспире, со статьями В. Г.
Белинского. В 1873, в свой бенефис, И.-К. впервые сыграл Гамлета.
Несмотря на успех у публики, он считал, что роль еще требует доработки,
п отказался от второго выступления. Рассорившись в результате этого с
антрепренёром, И.-К. уехал в Москву, где при содействии Н. X. Рыбакова
устроился в Общедоступный театр Урусова и Танеева (1874). В следующем
сезоне И.-К. оставил Москву и начал жизнь актёра-гастролёра. Он играл в
Одессе, Харькове, Казани и др. городах. В 1880 дебютировал в петерб.
Александрийском т-ре. Однако, несмотря на большой успех, на казенную
сцену он принят не был и вернулся в провинцию. В 1882-83 снова играл в
Москве (т-ры Бренко, Корша). Иск-во И.-К.- любимого актёра демократич.
интеллигенции- отличалось большой задушевностью, искренностью,
простотой. По свидетельству его партнёрши М. И. Велизарий, у И.-К. был
"сильный, наполненный правдой, чарующий бархатистый, напоминающий
виолончель голос". Но играл он неровно, яркие вспышки таланта сменялись
спадами. В лучших своих актёрских работах - Краснов ("Грех да беда на
кого не живёт"
Островского), Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и
Соловьёва)И.-К. раскрывал залечат, качества рус. нац. характера:
благородство смелость, удаль, доброту, а в Белугине - ещё и недюжинный
ум. Вместе с тем актёр подчёркивал, что источник драмы его героев - в
сословном и социальном неравенстве, столь тяжело пережитом в молодости
им самим.
На протяжении всей своей творч. жизни И.-К. продолжал усиленно
работать над образом Гамлета. В Одессе, во время гастролей Т. Сальвини,
игравшего Гамлета, И.-К., уплатив антрепренёру громадную неустойку,
отказался от выступлений, чтобы иметь возможность изучить игру великого
артиста. Только к концу 70-х гг. И.-К. решился включить роль Гамлета в
свой репертуар. Он исполнял эту роль по собственному тексту,
составленному из различных переводов. Заимствуя нек-рые детали у
Саль-вини, И.-К. в основном продолжил традиции Мо-чалова и Рыбакова,
стремясь раскрыть конфликт Гамлета с окружающим его миром. Вместе с тем
в исполнение этой роли И.-К. вносил и сентиментальный оттенок, присущий
вообще исполнительской манере актёра. Порой в спектакле протест
подменялся состраданием, жалостливостью.
Выступая в роли Шейлока, И.-К. отказался от тра-диц. трактовки
Шейлока как злодея. Он передавал трагедию несчастного отца, оскорблённое
нац. достоинство, стремление отомстить за поруганную дочь. Играя роль
Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова), И.-К. показывал своего героя как
мыслителя-бунтаря, борющегося за правоту своих убеждений. С огромным
пафосом играл И.-К. роль Кина ("Гений и беспутство" А. Дюма-отца),
раскрывая трагедию художника в чуждом и враждебном ему аристократич.
обществе. Меньше удавались И.-К. роли в пьесах Шиллера: Франц Моор и
Фердинанд. Достигая в них лишь внешнего эффекта, "театральности", он
часто изменял правде, простоте и сердечности.
В 80-е гг., с усилением правительств, реакции в стране, в творчестве
И.-К. отчётливо выявляется основная тема: драма одинокого человека,
задыхающегося в невыносимо тяжёлых обществ, условиях. Наследуя традиции
А. Е. Мартынова, он с большим"'сочувствием и теплотой исполнял роли
|
|
