| |
преподавал в младших классах Петерб. театр. уч-ща: у него начинали
учиться Е. О. Вазем, М. Н. Горшенкова, Е. П. Соколова, К. М.
Куличевская, М. Ф. Кшесинская, О. И. Преображенская, А. Я. Ваганова и
др.
В 1882 И. был назначен режиссёром петерб. балетной труппы,
возобновлял старые спектакли и ставил танцы в операх. С 1885 - второй
балетмейстер т-ра. С этого времени началась его самостоятельная работа
балетмейстера.
Будучи одарённым музыкантом, И. придавал музыке неизмеримо больше
значения, чем все предшествующие или современные ему хореографы. Музыка
для И. была источником хореографич. образности.
В 1887 И. пост. в традициях романтич. балета "Очарованный лес" Дриго
и "Гарлемский тюльпан" Шеля, в к-рых использовал фантастику и фольклор.
На летней сцене в Красном Селе, под Петербургом, он показал балеты
"Севильская красавица" (муз. сборная, 1888), "Шалость Амура" и "Праздник
лодочников" Фридмана (1890, 1891) ("Шалость Амура" перешла затем на
сцену Мариинского т-ра). В 1890 И. пост. половецкие пляски для премьеры
оперы Бородина "Князь Игорь", а в 1892 - славянские танцы для 1-го и
2-го актов оперы-балета "Млада" Римского-Корсакова. В 1892 И. поставил
"Щелкунчик", где самобытно воплотил в танце поэзию зимней природы,
увиденной глазами ребёнка (танец снежных хлопьев). Муз.-симфонич.
развитие действия определяло разработку действия танцевального, тонкую
"инструментовку" кордебалетного танца. В 1922 спектакль был поставлен в
др. редакции, и с тех пор хореография И. утрачена. Однако историч.
значение этой постановки, её воздействие на балетный т-р своего времени
исключительно велико.
Поставив затем "Волшебную флейту" Дриго (1892) и 2-й акт (бал) в
"Золушке" Шеля (1893), И. вновь обратился к музыке Чайковского. В 1894 в
Мариинском т-ре на концерте памяти Чайковского впервые исполнялся 2-й
акт "Лебединого озера" в пост. И. В 1895 И. пост. последний акт балета
(1-й и 3-й акты пост. М. И. Петипа). Продолжая лучшие романтич. традиции
рус. хореографии 19 в., спектакль этот выражал новаторские -устремления
постановщика. И. симфонически разработал ансамблевые сцены лебедей во
взаимодействии с лирико-трагедий-ным характером героини - заколдованной
царевны Одетты. Совершенство хореографич. форм органично вытекало из
поэтич. содержания образов. Балетная сказка была поднята до философских
раздумий об участи прекрасного в условиях мрачной современности.
В спектаклях "Ацис и Галатея" Кадлеца (1896), "Дочь микадо" Врангеля
(1897) слабая музыка не позволила И. углубить опыты симфонизации танца.
Он успешно продолжил их во 2-й рапсодии Листа, впервые исполненной в
1900 как вставной номер в балете "Конёк-Горбунок". Смерть не дала И.
завершить по' становку "Сильвии" Делиба, её закончил П. А. Гердт.
Задуманную И. постановку "Египетских ночей" Арен-ского осуществил М. М.
Фокин.
Б. В. Асафьев назвал И. "душой русского балета". Соч.: Мои маленькие
воспоминания, "Петербургская газета", 1901, 13 декабря, № 342, с. 5.
Лит.: Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 2, М., 1954; Волынский А.,
"Маляр негодный", "Жизнь искусства", 1923, .N" 7, с. 4-5; Борисоглебский
М. В., [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с.
190-92; Слонимский Ю., Мастера балета...., [Л.], 1937, с. 169-99; егоже,
П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956. - В. К р.
ИВАНОВ, Леонид Гордеевич (1898-1936) - советский цирковой артист,
дрессировщик животных. С семилетнего возраста работал в акробатич.
труппе, руководимой его отцом. Участвовал в номере "икарий-ские игры". С
1925 выступал с дрессированными животными (лошади, верблюд, собаки,
обезьяны, попугаи и др.). Вносил в свои номера элементы рус. нар.
представления, выступал в рус. костюме (рубашка, шаровары, сапоги). И.
работал с животными легко, непринуждённо, весело, вводил в номер комич.
эпизоды (скачки собак, костюмированных под жокеев, вальсирующий верблюд
и др.). Ю. Д.
ИВАНОВ, Николай Иванович (1811 - 5. XII. 1891) - русский антрепренёр.
Св. 50 лет держал антрепризы во мн. городах дореволюц. России
(Архангельск, Витебск, Екатеринбург, Ирбит, Казань, Кострома, Кронштадт,
Нарва, Нижний Новгород, Новгород, Омск, Оренбург, Псков1,' Ревель, Рига,
Рыбинск, Самара, Саратов, Симбирск, Тверь, Томск, Ярославль и др.). В
разные годы у И. работали Д. А. Агренев-Славянский, В. Н.
Андреев-Бурлак, П. Васильев, В. В. Зорина, И. П. Киселевский, А. И.
Красовский, Н. К. Милославский, Н. X. Рыбаков, В. В. Самойлов и др.
Оставил "Воспоминания"- о крепостном т-ре, о быте старой рус. театр.
провинции.
Соч.: Воспоминания театрального антрепренера Н. И. Иванова, [запись
М.В. Шевлякова], "Исторический вестник" П., 1891, т. 46, № 10, 11, 12.
Лит.- "Исторический вестник" 1892, т. 47, № 2 (некролог).
А. Шн. ИВАНОВ, Николай Кузьмич [ 10(22). X.I 810- 7(19) .VII.1880] -
русский артист оперы (тенор). Мальчиком был взят в Придворную певческую
капеллу, где обратил на себя внимание прекрасными вок. данными. Основы
вок. школы прошёл у М. И. Глинки. В 1830 вместе с Глинкой был в Италии;
совершенствовался у Э. Бьянки в Милане, затем в Неаполе у Ж.
Фодор-Менвьель. В 1832 И. с успехом дебютировал на сцене в Неаполе в
опере "Анна Болейн" Доницетти; в 1839 пел партию Эдгара ("Лючия ди
|
|
