| |
восьмиугольника, пять сторон к-рого были заняты зрительным залом,
остальные три - сценой. По боковым стенам были расположены галереи,
против сцены - королевская ложа.
В годы англ. бурж. революции (1642-60) театр. жизнь замерла.
Оживление наступило в период Реставрации, но старый английский т-р
времён Шекспира отошёл в прошлое. В 1672 англ. арх. К. Рен построил
"Дьюк-тиэтр", в архитектуре к-рого сказалось сильное влияние итал.
театр. сооружений.
Франц. театр. архитектура и сценич. техника, как и в большинстве др.
европ. стран, первоначально следовали выработанным в Италии приёмам,
нередко прибегая к прямым заимствованиям. Так, напр., в 1640 арх. Ж.
Лёмёрсье построил роскошный т-р во дворце РишеЛьё; зрительный зал в этом
т-ре имел амфитеатр и два позолоченных балкона, а сцена была оснащена
новинками итал. техники. Рас. цвет франц. театр. архитектуры наступает
во 2-й пол. 18 века. В строительстве 3. т. Франция в этот период
занимает ведущее положение. Постепенно формируется "французский" тип
зрительного зала, в к-ром открытые балконы, не разделённые на ячейки
лож, опираются на колонны большого ордера. Зал в плане принимает не
овальную, а круглую форму. Переднюю часть партера занимают кресла
привилегированных посетителей -
"паркет". Значительное развитие получают вестибюли, кулуары, анфилады
фойе, парадные лестницы и др. подсобные помещения. Начало этому типу 3.
т. положил арх. Ж. Суфло, построивший в Лионе в 1756 первое во Франции
отдельное 3. т. (ранее 3. т. были частью дворцов), внешний вид к-рого
свидетельствовал о его назначении. Прекрасный по архитектуре зрительный
зал создал в Версальском дворце арх. Ж. Габриель (открыт в 1770). В этом
зале присущие итал. т-рам высокие акустические достоинства сочетались с
лучшей видимостью сцены. Вершиной франц. театр. архитектуры считается
Большой т-р в Бордо, созданный в 1777-80 арх. В. Луи. Многоколонный
портик акцентирует главный фасад строгого в своей классич. простоте
здания, с большим мастерством и художественным вкусом выполнены
интерьеры. Особое место в истории театр. строительства занимает т-р в
Безансоне (окончен 1784). Арх. К. Леду, создавший этот т-р, предпринял
навеянную демократическими идеями французской буржуазной революции
попытку отойти от сложившейся формы рангового т-ра и вернуться к
античным традициям. Он отказался от ярусов, построил полукруглый амфи
театр. завершавшийся колоннадой, впервые установил в партере постоянные
места.
В 19 веке монументальные 3. т. сооружаются во многих ев-роп. городах.
Используя и развивая всё лучшее, что было создано в 17-18 вв. Италией и
Францией, театральные архитекторы продолжают совершенствовать форму
зрительного зала, расширяют и во всех деталях разрабатывают сцену и
подсобные помещения. В 18611874 арх. Ш. Гарнье создал Большую Парижскую
оперу ("Гранд-Опера") - одно из лучших 3. т. Зап. Европы по удобству
расположения зрительских мест и сце-нич. технологии. Однако, проявив
незаурядное композиционное мастерство, Гарнье 'утратил чувство
художеств. меры в отделке. Помпезность внешнего облика здания и его
интерьеров свидетельствует о наступившем упадке иск-ва архитектуры.
Недостатки 3. т., обусловленные сочетанием глубинной сцены с
многоярусным зрительным залом (значит. части зрителей сцена была видна
плохо), а также несоответствие феодального рангового т-ра требованиям,
выдвинутым эпохой развития капиталистич. отношений, обусловили поиски
нового типа 3. т. Однако на протяжении первых трёх четвертей 19 в. эти
поиски не выходили за пределы проектных предложений. Еще в 20-х гг. нем.
арх. Ф. Шинкель задумал секторальный зрительный зал - усечённый с обеих
сторон полукруглый амфитеатр. Идея эта была осуществлена лишь в 1876 в
т-ре Р. Вагнера в Байрёйте, построенном арх. О. Брюквальдом по проекту
последователя Шинкеля арх. Г. Земпера. Секторальная форма зала была
повторена арх. М. Литма-ном в новом здании Т-ра принца-регента в Мюнхене
(1899- 1901) и в последующем получила широкое распространение.
В 20 в. поиски новых форм 3.т. принимают особенно широкий размах.
Архитекторы и инженеры в творч. содружестве с ведущими деятелями т-ра
создают проекты т-ров, разнообразных по величине, техноло-гич. структуре
и архитектурному облику. Применение новых строительных материалов
(алюминиевые сплавы, стекло, пластики) и конструкций (лёгкие
своды-оболочки, консольные козырьки с большим выносом, стеклянные
витражи в металлическом или железобетонном обрамлении) сблизило
архитектуру 3. т. с архитектурой др. обществ, сооружений: кинотеатров,
спортивных и выставочных павильонов. В композиции интерьера большое
значение приобрели акустич. устройства, сочетающиеся со скрытыми
источниками света, декоративное освещение и цветовые контрасты стен,
потолков и пола, дополненные живописными или мозаичными панно.
Продолжается процесс разделения 3. т. по жанрам (оперно-балетные,
драматические, музыкальные, детские, кукольные). Наряду с этим (в 30-х
гг.) разрабатываются проекты зданий сип-тетпч. т-ра, предназначенного
для разл. жанров театр. иск-ва. Среди наиболее значит. 3. т.,
сооружённых в Зап. Европе в 1-й пол. 20 в.,- Большой драм. т-р в
Берлине, построенный арх. Г. Пельцигом по заданию режиссёра М.
Рейнхардта. Амфитеатральный зал этого т-ра, вмещавший 2 500 зрителей,
имел далеко вынесенный вперёд просцениум и глубинную сцену за широким
|
|
