Роли: Кукушкина ("Доходное место"),  Домна  Пантелев-на  ("Таланты  и
поклонники"), Галчиха ("Без  вины  винова'  тые"),  няня  Марина  ("Дядя
Ваня"), Бессеменова ("Мещане"), Ванюшина ("Дети Ванюшина"  Найдёнова)  и
др. Е. Ген.
   ЗВУКОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-см. Шумовое оформление спектакля.
   ЗВУКОВОЙ  МОНТАЖ  -  организация  и  фиксация  звукового   (шумового)
оформления спектакля. В наст.  время  значит,  часть  звуковых  эффектов
записывается на магнитофон и воспроизводится по радио. В. Ш.
   ЗВУКООФОРМЙТЕЛЬ - 1) Работник т-ра,  создающий  звуковое  (шумовое  )
оформление спектакля (см. Шумовое  оформление  спектакля).  3.  является
одновременно    композитором     звукового     оформления     и     кон'
структором-изобретателем шумовых приборов, режиссёром,  организатором  и
дирижёром шумовой бригады. 3.  должен  обладать  тонким  вкусом,  особым
слухом   (исключительной   слуховой    наблюдательностью).    Крупнейшим
3.-художником является нар. арт. РСФСР В. А. Попов. 2) Работник  т-ра  -
участник звуко-шумо-вой бригады. В. Ш.
   ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ -  цирковой  и  эстрадный  жанр.  Голоеом  и  свистом
исполнитель (звукоподра-жатель) имитирует всевозможные звуки: звук пилы,
лай собак, пение птиц, игру муз. инструментов и т. д. Среди исполнителей
этого жанра: А. Корелли, Вестман, Э. Кронкарди (30-е гг.), позднее -  В.
Са-пожнин, Н. Тамарин. М. 3.
   ЗВЯГИНА,  Лидия  Георгиевна  (1864-1943)  -  русская  артистка  оперы
(контральто). В  1887  окончила  Пе-терб.  консерваторию  по  классу  К.
Эверарди, брала уроки пения у П. Виардо в Париже. В сезонах 1887-89 пела
в Тифлисе, в 1889-1909-в Большом  т-ре.  3.  обладала  замечат.  голосом
(низкое, бархатистого тембра контральто), простой  и  искренней  манерой
пения. Лучшими партиями 3. были: Лель, Ратмир;  Ваня  ("Иван  Сусанин").
Занималась педагогич. деятельностью в Моск. консерватории.
   ЗДАНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ. Сооружения, предназначенные  для  показа  зрелищ,
появились в начале возникновения древнегреческого т-ра и  видоизменялись
на всем протяжении истории  театр.  иск-ва.  Архитектура  и  технологич.
структура 3. т. определялись социальным составом  зрителей,  идейными  и
художеств. задачами т-ра, уровнем развития постановочной и  строительной
техники.
   Сооружения древнегреч. т-ра (см. илл. к  ст.  Древнегреческий  театр)
первоначально представляли собой круглую земляную  площадку  (орхестра),
расположенную у подножия горы, на склоне  к-рой  размещались  места  для
зрителей (театрон). На рубеже 6-5 вв. до н. э. сзади орхестры  возводили
помещение (скена) для переодевания актёров и хранения бутафории.  К  4-3
вв. до н. э. скена превратилась в 2-этажное прямоугольное в плане здание
с пристройкой впереди (проскений), плоское перекрытие к-рой  (ло-гейон),
расположенное на уровне  основного  этажа,  служило  для  игры  актёров.
Театрон и скена первых т-ров Др. Греции  были  вначале  деревянными,  но
постепенно их заменили каменными. Греч. т-ры, к-рые должны были  вмещать
всех членов общины данного города, имели большие размеры. Т-р  в  Эфесе,
напр., вмещал ок. 23 тыс.  зрителей.  Диаметр  его  театрона  -  152  м,
диаметр орхестры - 31 м, удаление последнего ряда мест для  зрителей  от
центра орхестры - 76 м.
   Наряду с открытыми т-рами  древние  греки  воздвигали  крытые  3.  т.
(одеон),  предназначавшиеся,  по   предположению   исследователей,   для
выступлений музыкантов и певцов. Древнейший одеон был построен в  Афинах
Периклом в сер. 5 в. до н. э.
   В древнеримском т-ре 3. т. (см. илл. к ст. Древне-римский  театр)  во
многом формируется на основе опыта греч. т-ра, но  существенно  от  него
отличается. Орхестра не служила здесь местом выступлений хора.  Передняя
граница игровой площадки (просцениум) проходила через центр орхестры,  а
в другой ее половине размещались места для  привилегированных  зрителей,
что вызвало необходимость значительно понизить просцениум, по  сравнению
с греческим, доведя его высоту до 1,5  м.  Ряды  возвышающихся  уступами
сидений (кавеа) полукружиями охватывали орхестру и торцами  примыкали  к
боковым помещениям сцены, образуя единый архитектурный объём.  Амфитеатр
венчался крытой колоннадой. Стены сцены служили постоянным  декоративным
фоном (представляли  собой  богато  отделанный  фасад  Дворца).  Римляне
строили свои т-ры на городских площадях и улицах,  располагая  амфитеатр
на искусственных сводчатых конструкциях. В греч. т-рах зрители заполняли
театрон  со  стороны  орхестры,  а  в  т-рах  римлян  -  поднимались  по
внутренним лестницам. Размеры  древнерим-ских  т-ров  были  значительны.
Первое капитальное 3. т. римлян-т-р Помпея в Риме (55-52 до н. э.)вмещал
более 17  тыс.  зрителей.  Диаметр  его  амфитеатра  -  160  м,  глубина
просцениума - 25 м, ширина - 100 м. Римляне, как и греки, строили  также
крытые 3. т. (театрум-тектум), иногда рядом с открытыми. Таковы  т-ры  в
Помпеях-Большой и Малый (1 в. до н. э.).
   В античных 3. т. была разрешена важнейшая проблема массовых зрелищных
сооружений - хорошая видимость и слышимость театр.  представления  почти
всеми зрителями, достигнута высокая степень единения актёра  и  зрителя.
Влияние античного т-ра сказалось  на  всём  дальнейшем  развитии  театр.
архитектуры  (подробнее  об  устройстве  античных  3.  т.  см.   в   ст.
Древнегреческий театр и Древнеримский театр).
   В  период  Раннего  средневековья   новые   3.   т.   не   строились.
Представления литургической драмы (9-12 вв.) происходили  внутри  храма,