| |
С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А. Врубеля были написаны сцены из
эпохи Возрождения (1891). На первом 3. Большого т-ра в Москве
(1825)голубого цвета, с разбросанными по нему золотыми звёздами,
изображена посередине лира с лавровым венком, окружённая сиянием и
знаками Зодиака. В 1856 по восстановлении здания после пожара проф.
Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной сцены из оперы Глинки
"Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев написал на
3. "Вид на Москву с Воробьёвых гор". В 1931 по эскизу худ. Ф. Ф.
Федоровского для Большого т-ра был изготовлен парчовый 3. с
орнаментальным изображением серпов и молотов, вплетённых в колосья и
перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905
и 1917). В 1906 худ. Л. С. Бакст изобразил на 3. Т-ра В. Ф.
Комиссаржевской (Петербург) "Элизиум с тенями блаженных"; интересен
шёлковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром по
эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В
1917 для постановки "Маскарада" в Александрийском т-ре (реж. В. Э.
Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой картины
спектакля).
Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать возможность
режиссёру применить по ходу спектакля разнообразные оттенки его
движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение
его движения или мгновенное раскрытие сцены позволяют постановщику
придать тот или иной характер концовке акта или спектакля. На больших
сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.
3. (подъёмные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани, на
плотной подкладке, собираются в складки и иногда украшаются эмблемой
театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой к низу
3. Антрактные 3. снабжаются клапаном, прикрывающим широкое отверстие,
проделанное в центре 3.; при выходе актёра на вызов зрителя рабочие
оттягивали этот клапан в глубину первого плана сцены. После введения
раздвижных 3. антрактные 3. с клапаном стали употребляться редко. В
совр. т-ре в нек-рых спектаклях, в связи с выносом действия на
просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им. Маяковского), 3. не
употиебляются.
Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и геор-гнки, М.-Л.,
1933, с. 101 ; Г в о з д e в А. А., Иосиф Фуртен-бах и оформление
спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:
О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А.,
История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П., Техника сцены,
М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина
М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2, М.-Л. 1932; Хрипунов
Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл
ЗАНДИН, Михаил Павлович (1882-29.1.1960)- русский советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). В 1905 окончил
Высшее художественно-промышленное уч-ще по специальности театрального
декоратора. Ученик П. Ламбина. С 1907 работал помощником декоратора
Петерб. т-ров. Писал декорации по эскизам А. Я. Головина оказавшего
большое влияние на формирование творчества 3., делал эскизы костюмов. В
последующие годы работал в различных т-рах. Оформил спектакли: "Миньон"
Тома (1918, Малый оперный т-р, Петроград), "Пиковая дама" (1930, моек.
Оперный т-р им. Станиславского), "Дядюшкин сон" по Достоевскому (1929,
МХАТ) и др.
Лит.: Театрально-декорационное искусство в СССР, 1917-X-1927, Л.,
1927; Выставка произведений Ленинградских художников театра. Каталог,
Л., 1941; "Театральный Ленинград", 1958, № 16, с. 11-12. АН. Ш.
ЗАНДТ (Zandt), Мария ван (8.X.1861-31.XII. 1919) - артистка оперы
(лирико-колоратурное сопрано). По происхождению голландка. Пению
обучалась у своей матери, певицы Ж. Ванцини ван Зандт и в Милане у Ф.
Ламперти. В 1879 дебютировала на оперной сцене в Турине. В том же году
была приглашена в Лондон. В 1880-85 выступала в Париже (т-р "Опера
комик"). Делиб написал для 3. заглавную партию в опере "Лакме", к-рую
позже проходила с ней А. В. Нежданова. 3. много гастролировала (в России
впервые в 1885). В 1896 вновь выступала в "Опера комик", но вскоре
оставила сцену. 3. обладала небольшим, хорошо обработанным голосом
красивого тембра. Исполнение 3. отличалось одухотворённостью и
экспрессией, виртуозной техникой и тонким артистизмом .
Партии: Рознна; Церлина ("Дон Жуан"), Керубино ("Свадьба Фигаро"),
Маргарита ("Фауст"), Миньон, Офелия ("Миньон", "Гамлет" Тома), Амина
("Сомнамбула" Беллини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Динора (о.
п. Мейербера).
Лит.: С u r z о n H. de. Croquis d'artistes, P., 1898. Bc. T.
3AHOCKII (франц. les batteries, букв. - барабанная дробь) - термин,
применяемый к группе прыжковых движений классич. танца, в к-рых во время
прыжка ноги, скрещиваясь, заносятся и ударяются одна о другую (один, два
и более раз). В группу 3. входят антраша, па батю (танцевальные прыжки,
осложнённые 3.), па бризе (своеобразная разновидность жегпе-бд1Т'ю).
Лит. см. при ст. Жете. А. И.
3AHTEH (Zanten), Корнелия ван (2 .VII 1.1855- 10.1.1946) -
голландская артистка оперы (контральто, затем колоратурное сопрано),
вокальный педагог. Пению обучалась в консерватории в Кёльне у К.
|
|
