| |
Белграде, с 1935- солист оперного театра в Белграде. Партии: Берендей
("Снегурочка"), Вертер; Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Фауст; де
Грие ("Мадон" Массне) и др. Участвует также в исполнении ораторий;
выступает с концертами. Л. М.
АНДРЁ (Andre), Харальд (р. 14. VI. 1879) - шведский режиссёр оперы и
музыкальный критик. Музыкальное образование получил в Берлине. С
1907режиссёр Королевской оперы в Стокгольме (в 1939-49- директор). В
своих постановках стремится сочетать музыку, движение и сценич.
оформление, широко использует достижения сценич. техники; уделяет
большое внимание массовым сценам. Поставил в Королевской опере
спектакли:
"Юдифь" Берга, "Аида", "Кармен"; "Самсон и Далила" Сен-Санса, "Немая
из Портичи" Обера, "Волшебная флейта";
"Князь Игорь". Как муз. критик А. сотрудничал в газетах
"Свенска дагбладет" (1907), "Стокгольме дагблад" (1908-10, в
1926-28гл. редактор). Член Шведской муз. академии (с 1941). Я. Г.
АНДРЕАДИ ('Av5pwr.), Катерина (р. 1903) - греческая актриса. Училась
в "Профессиональной школе т-ра" в Афинах и в школе М. Рейнхардта в Вене.
В 1932 дебютировала в афинском Нац. т-ре. Исполняла роли Перичолы
("Карета святых даров" Мериме), Мирандолины и др. В 1936 организовала
собственную труппу - Т-р Андреади. Лучшие образы, созданные А. в этом
театре,- Катарина ("Укрощение строптивой"), Нора; Гедда ("Гедда Габлер"
Ибсена), Мадам Сан-Жен (о. п. Сарду)-характеризуются тонкой,
психологической, проникновенной манерой исполнения, изяществом внешнего
рисунка роли. А. выступает также как режиссёр. Ей принадлежит одна из
первых пост. советских пьес в Греции "Дальняя дорога" Арбузова (1936). С
конца 40-х и в 50-е гг. А. играет в пьесах греч. драматургов Д. Псатаса,
Г. Руссоса. В то же время в её репертуаре значит. место занимают роли в
произв. совр. бульварной драматургии. Д. С.
АН1ПЁЕВ, Василий Васильевич [3 (15). 1.1861- 26. XII. 1918] - русский
композитор, виртуозна балалайке. Организатор и руководитель первого
оркестра русских нар. инструментов. С большим успехом концертировал в
России и за границей (Франция, Германия, Англия, США, Канада). По
инициативе А. была усовершенствована балалайка и организованы многочисл.
оркестры нар. инструментов. С ноября 1917 А. со своим оркестром
гастролировал в различных городах Советской республики, устраивал
концерты для бойцов Красной Армии. А.- автор ок. 40 произв. для рус.
нар. оркестра и балалайки, в т. ч. вальсов и др. Именем А. после его
смерти был назван основанный им оркестр нар. инструментов (Ленинград).
Лит.: Чагадаев А., В. В. Андреев, М.--Л., 1948; Г р а-н о в с к и и
Б., В. Андреев и его оркестр, "Советская музыка", 1959, № 7; О б о л е н
с к и и П., Из воспоминаний о В. Андрееве, там же.
АНДРЕЕВ, Иван Петрович (3. II. 1847-15. VI. 1896) - русский
театральный художник. Ученик М. А. Шишкова. Работал в Петербурге в
Марнинском т-ре (с 1862- как ученик Шишкова, с 1863- пом. декораторя, в
1868-81 и 1887-96- декоратор). В 1881-87 жил в Москве, где оформил неск.
спектаклей в частных т-рах. А. создал декорации к операм:
"Юдифь" Серова, "Руслан и Людмила", "Аида" и др. Последняя крупная
работа А.- передний занавес для московского Большого театра "Вид на
Москву с Воробьёвых гор" (1895, по эскизу М. И. Бочарова).
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 486-87, "Театр", М.,
1956, № б, с. 192. А. Л?н.
АНДРЕЕВ, Леонид Николаевич [9 (21). VIII. 1871, Орёл,- 12. IX. 1919,
дер. Нейвала близ Мус-тамяки (Финляндия)] - русский писатель и
драматург. Род. в семье чиновника. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та
(1897). Лит. деятельность начал в 1895. В нач. 1900-х гг. примыкал к
группе писателей "Знание". Произведения А. (повести, рассказы, драмы)
проникнуты протестом против капиталистич. строя, растления чувств,
бездушной и фальшивой цивилизации, за к-рой скрыты звериные инстинкты,
дух убийства и разрушения. Но отсутствие положит. идеалов снижает
обличительную силу творчества А., сообщает ему крайнюю противоречивость.
В нач. 1900-х гг. А. пишет несколько статей о постановках в МХТ пьес
А. П. Чехова, Г. Ибсена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", "Доктор
Штокман", "Дикая утка"), Г.Гауптмана ("Михаэль Крамер"). В этих статьях
А. даёт высокую оценку реализму МХТ. Однако собственные пьесы А.- одного
из самых популярных в предреволюц. т-ре драматургов - в полной мере
отражают противоречивый характер его творчества, проникнутого
упадочными, болезненными настроениями. Именно в драмах А. принципы
реализма оказываются в наибольшей степени разрушенными претенциозными
символистскими "исканиями" и экспрессионистич. тенденциями. В драмах А.
"К звёздам" (1905; пост. 1906 нем. режиссёром Вал-лентином в об-ве
"Свободная народная сцена" в Вено), "Савва" (1906, Вена), "Царь Голод"
(1908) выразилось анархо-индивидуалистич. понимание революции, острое
неприятие капиталистич. мира (эти пьесы были запрещены царской цензурой)
и одновременно неверие в возможность социального и нравственного
прогресса. Постановка его драмы "Жизнь Человека" (1907, Т-р В. Ф.
Комиссаржевской, реж. Мейерхольд), показывающей бессмысленность
человеческого существования, явилась значит, этапом в развитии
символистской режиссуры. В 1907 пьеса "Жизнь Человека" была поставлена в
МХТ (реж. Станиславский). Идея бесплодности борьбы, бессилия добра и
|
|
