| |
Голованова. В 1918 - концертмейстер, в. 1919-25 и 1926-33 - зав. муз.
частью и дирижёр-оперной студии Станиславского (с 1924 - Оперная- студия
Большого т-ра), преобразованной в 1928 в Оперный т-р им. К. С.
Станиславского, дирижёром к-рого Ж. был в 1935-41. Руководил пост. опер:
"Царская невеста" (1926), "Золотой петушок" (1932), "Дон Паскуале"
Доницетти (1936), "Семён Котко" Прокофьева (1940) и др. В 1933-34 -
дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова, в 1944-46 - Моск. -ра оперетты.
С 1946 - дирижёр, с 1949 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета Латв. ССР
(Рига). Спектакли: "Борис Годунов" (1949, Гос. пр. 1950); "Сказание о
невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова (1949) и др. С 1951 Ж.дирижёр
Большого т-ра.' Дирижировал операми:
"Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1952),-"Вертер" (1957) и др. Ж.
написаны оперы "Триумф" (1924), "Овод" (1928), "Гроза" (1941).
Ж.-воспитанник и ученик К. С. Станиславского - являлся, по определению
своего учителя, образцом "музыкального режиссёра", умеющего расшифровать
"жизнь человеческого духа", скрытую в партитуре, и разъяснить её актёру.
Лит.: Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с.
137; Станиславский К. С." Материалы. Письма, Исследования, М.,*1955 (
театр. наследие, т. 1), с. 322, 678. А. 1в.
ЖУКОВСКАЯ, Глафира Вячеславовна [р. 26. IV (8. V). 1898] - русская
советская артистка оперы
(лирико-колоратурное сопрано). Засл. арт. РСФСР (1937). Занималась с
проф. Е. Я. Константиновым, В 1921 поступила в Оперу Д. X. Южина,
работавшую в Самаре. В 1923-25 пела в Оперном т-ре Зимина в Москве. В
1925-48 - солистка Большого т-ра. Исполняла лирико-драматич. и
лирико-колоратур-ные партии: Татьяна; Иоланта (о. п. Чайковского),
Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Снегурочка, Марфа; Царевна-Лебедь,
Ольга ("Сказка о царе Салтане", "Псковитянка" Римского-Корсакова),
рио-летта, Микаэла, Мими; Аврора ("Сын солнцам Василенко) и др. Иск-во
Ж. отличается взволнованностью, искренностью чувств, высокой простотой,
В рус. оперной классике Ж. создала галерею лирически светлых, поэтичных
женских образов.
Лит.: Шавердян А., Большой театр Союза ССР, М., 1952, с. 122-23. А.
Ив.
ЖУКОВСКИЙ, Борис Елисеевич [р. 1 (14). V. 1900] - русский советский
актёр и театральные педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). С 1917 был
статистом петрогр. т-ра Муз. драмы, т-ра Незлобина
Большого драм. т-ра. В 1923 окончил Школу рус. драмы. В том же году
вступил в труппу Академич. т-ра драмы (ныне Ленингр. академич. т-р им.
Пушкина). Актёр перевоплощения, броских красок, яркого, темперамента,
острой сценич. формы, Ж. создал разнохарактерную галерею образов
современников - Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Чеснок ("В степях
Украины" Корнейчука), Глоба ("Русские, люди"), Харитонов ("За тех, кто в
море"), генерал Кривенкц ("Победители" Чирскова, Гос. пр. 1947), Рыбаков
("Кремлёвские куранты"). Исполнил роль адмирала Макарова ("Порт-Артур"
Степанова и Попова). Страстностью сов. художника отмечены и обличит,
образы Ж.-Михаил Скроботов ("Враги"), Расстегин ("На берегу Невы"
Тренёва), генерал Горлов ("Фронт"). Выступает как режиссёр. С 1922 Ж.
ведёт педгогич. работу (с 1924-в Ленингр. театр. ин-те). С
1944-профессора Снимается в кино (с 1920). Гос. пр. СССР (1951).
Лит.: Дрейден С., Творческая зрелость, газ. "Вечерний Ленинграда,
1949, 23. I. № 19, с. 3; Альт ш у-л е р А., Актёр* советского
репертуара, "Театральный Ленины град", 1957, 4-10 сент., .№ 29. С. Др.
ЖУКОВСКИЙ, Василий Андреевич [29.1 (9. II). 1783, с. Мишенское
Тульской губ.,-12(24). IV. 1852, Баден-Баден (Германия)] - русский поэт.
Образование получил в благородном пансионе при Моск. ун-те. Лит.
деятельность начал в 1801, Творчество Ж. явилось новым этапом в развитии
рус. художеств. культуры, связанным с кризисом классицизма и рождением
романтич. иск-ва. В 1808-1Q
Ж. поместил в журн. "Вестник Европы" (редактором к-рого он был в
1808-09, в 1810 совм. с проф. М. Т. Каченов-ским) ряд прогрессивных для
своего времени статей - эстетических и театр.-критических, выдвигая в
них роман-тич. требование свободы творчества, подчёркивая значение
вдохновения и чувства в творческом процессе, требуя от художника
создания целостного характера. В статьях, содержащих разбор игры франц.
актрисы
Жорж ("Вестник Европы", 1809, № 22 и 23), Ж. критикует гастролёршу за
приверженность к клас-сицистич. школе, лишающую её исполнение внутр.
теплоты и правды, осуждает Жорж за холодность, скованность, склонность к
внешним эффектам. Ж. хочет видеть на сцене живого человека во всём
богатстве его внутр. мира. Он считает, что актёр не может быть связан
никакими "правилами" и должен исходить лишь из собственных чувств,
знания человеческой души. Ж. требует от актёра слияния с изображаемым
лицом, способности правдиво вести себя в обстоятельствах пьесы.
Утверждая самостоят. значение актёрского творчества, Ж. создаёт рецензию
нового типа, в к-рой оценивает не мастерство и не отдельные достоинства
актёра, а рассматривает образ в целом (впоследствии Белинский в статьях
о Мочалове развил этот тип рецензии до совершенных форм). Сюжеты баллад
Ж. использовались для создания романтич. спектаклей в т-ре 20-х гг.
("Светлана, или Сто лет в один день", 1822, Петерб. т-р; "Сон Светланы",
|
|
