Безупречная техника классич. танца, чуждая показных эффектов,  позволила
Е. создать психологич. образы, окрашенные лиризмом: Илька  ("Очарованный
лес"   Дриго),   Голубая   георгина   (о.    п.    Пуни),    Царь-девица
("Конёк-Горбунок" Пуни), Раймонда, Одетта-Одил-лия, Жизель и др.
   В 1917 оставила сцену и уехала в Париж, где поступила в труппу С.  П.
Дягилева. В 1921  исполнила  в  Лондоне  партию  Феи  канареек  ("Спящая
красавица"), позднее - партию Аврорй. В  1923  открыла  в  Париже  школу
танца. В 1937 создала труппу "Балеты юности". Среди  её  учеников  -  Т.
Лескова, Ю. Алгаров, Ж. Мулен, Ж. Скибин и др.
   Лит.: Борисоглебский М.  [сост.  ],  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, [Л. ], 1939. В. К р.
   ЕДИНСТВА  ВРЕМЕНИ,  МЕСТА  И  ДЕЙСТВИЯ  -  закон   построения   драмы
классицизма. См. Три единства.
   ЕДИНЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ КРУЖОК
   (ЕХК) -  форма  клубно-художественной  самодеятельности:  объединение
отдельных    художественных    кружков     (драматич.,     музыкального,
изобразительного, литературного) в соответствующие секции одного  общего
ЕХК во  главе  с  кружком  текущей  политики.  Идея  создания  ЕХК  была
выдвинута в 1920 Г. А. Ав-ловым, А. И. Пиотровским  и  др.  ЕХК  ставили
коллективно  разработанные  инсценирОЕки,  живые   газеты,   литмонтажи,
агитсуды и т. п., приуроченные к обще-ственно-политич.,  производств,  и
др.   кампаниям.   Подготовку   программы   ЕХК   начинал   политкружок,
формулировавший  ту  или  иную  злободневную  тему  выступления.  Секции
готовили программу вначале отдельно. Затем все эти разрозненные  работы,
по  терминологии   ЕХК,   "химически   сливались"   в   одно   тема-тич.
представление.  Следуя  установкам  пролеткульта  деятели  ЕХК  отрицали
значение проф. иск-ва, драматургии,  стремились  к  театрализации  быта,
отказывались  от  создания  жизненно  правдивых  реалистич.   художеств.
образов; в спектаклях ЕХК действовали "агитмаски".  По  мере  расширения
деятельности  ЕХК  всё  очевиднее   становилась   несостоятельность   их
программы; партсовещание по вопросам т-ра при ЦК ВКП(б) в 1927  отвергло
форму ЕХК.
   Лит.: А в л о в Гр., Клубный самодеятельный театр.  Л.-М.,  1930,  с.
43-68; "Жизнь искусства", П., 1923, №  22  и  1925  №№  19,  21,  29-30;
"Рабочий и театр", Л., 1925, №№ 30, 32, 40; "Советское  искусство".  M.,
1925, № 1, с. 38-40;
   Очерки истории русского советского драматического театра' т.  l.  M.,
195,4, с. 468. А Шн
   "ЕЕ  ПАДЧЕРИЦА"  ("Jeji  pastorkyna")-опера  Л.  Яначека,  либр.   Г.
Прейссовой по  её  же  драме.  Известна  также  под  назв.  "Енуфа"  или
"Йенуфа". Пост. 21 янв. 1904, Старый т-р, Брно  (дирижёр  Граздир,  реж.
Малый). Там же в 1906. Национальный театр. Прага, 1916;  Вена,  1918.  В
1955 показана в Москве Пражским Национальным театром.
   На сов. сцене -  Новосибирский  т-р  оперы  и  балета,  195  (дирижёр
Жоленц,  реж.  Михайлов,  худ.  Свобода;  Дьячиха-  Мясникова,  Енуфа  -
Дикопольская, Штева - Сорочин-ский, Лаца - Кокурин), Большой  т-р,  1958
(дирижёр Хала-бала - гл. дирижёр Пражского Нац. т-ра, реж. Лангарт - гл.
реж. оперного т-ра в Брно, худ. Сволинский - худ. Пражского  Нац.  т-ра,
балетм. Немечек - гл. балетм. Пражского Нац.  т-ра,  хормейстер  Рыбнов;
Дьячиха -Архипова,. Енуфа - Соколова, Дян, Лаца - В. Петров, Масленников
Штева - Ильин).
   Лит.: Нестьев И., "Её падчерица" Леоша  Яначека.  М.,  1960.  Н.  Гр.
"ЕЖЕГОДНИК   ИМПЕРАТОРСКИХ   ТЕАТРОВ"русское   периодическое    издание.
Выпускалось Дирекцией Императорских театров в Петербурге с 1892 (1-я кн.
о сезоне 1890/91) по 1915. В "ЕИТ" публиковались сведения  о  репертуаре
императорских т-ров обеих  столиц  с  изложением  содержания  и  сценич.
истории пьес, указанием дат исполнения сумм сборов;  данные  об  актёрах
(срок их службы на "казённой" сцене,  роли,  число  выступлений)  и  др.
работниках императорских т-ров,  информация  о  деятельности  Театр.-лит
комитета, хроника (статьи "Впечатления сезона" - о пост
   MOCK. и петерб.  т-ров,  "Заграничные  письма",  заметки  о  юбилеях,
некрологи, справки по истории зданий императ. т-ров. Осн. ценность "ЕИТ"
состоит в справочно-фактологич. части, не потерявшей до сих  пор  своего
значения. До сезона 1893/94 "ЕИТ" выпускался по одному  тому  в  год.  В
дальнейшем  (до  сезона   1905/06,   кроме   сезона   1898/99)   статьи,
исследования и др. материалы печатались в виде спец. приложений  к  тому
(от 1 до 6 приложений в год). В 1909 "ЕИТ" был  преобразован  в  журнал,
выходивший выпусками (иногда с тематич. приложениями): в  1909  вышло  7
выпусков, в1910 -8, в 1911-14 по 6,7. Всего было издано 28 тт. "ЕИТ", 38
тт. приложений к ним, 44 журнальных выпуска. Редакторами  издания  были:
А. Е. Молчанов (1890-91 и 1897-98), С. П.  Дягилев  (1898-1900),  Л.  А.
Гельмерсен  (1900-01  и  1903-04),  П.  П.  Гнедич  (он  же  -  один  из
инициаторов издания, 1904-05 - 1907-08), Н. В. Дризен (1909-15).
   Вначале "ЕИТ" был свойствен  объективизм  в  оценке  явлений  иск-ва,
отсутствие чёткой идейно-художеств. программы. В 1909-15 издание  стояло
на  откровенно  идеалистич.  позициях.  Вместе  с  тем,  в  нём  впервые
печатались подлинно историч. работы о т-ре 18 и 19  вв.,  основанные  на
изучении   архивов.   С   сезона   1900-01    "ЕИТ"    начал    печатать
пьесыоригинальные и переводные.
   Лит.- Морозов П. О.,  Ежегодник  Императорских  театров  (1890-1914),