историч. романы "Три мушкетёра"" "Граф Монте-Кристо", "Королева  Марго""
к-рые вскоре инсценируются Д. и ставятся  на  сцене  организованного  им
"Историч.  т-ра"  (1847).   Жизнерадостность,   яркая   эмоциональность,
красочные детали, характеризующие эпоху, выведенную  в  пьесе,  занимат.
сюжет создали произведениям  Д.  большую  популярность  (в  т.  ч.  и  в
России).  В  канун  революции  1848  и  после  неё   Д.   переходит   на
антире-волюц. и антидемократич. позиции (роман и  инсценировка  "Шевалье
де Мезон Руж", драмы "Катилина", 1848, "Граф Герман", 1849, и др.).
   Соч.: Theatre complet, v. 1-15, P.,  1863-1874;  Mes  memoires,  Ser.
1-10, P., 1868-69.
   Лит.: Р а г i g о t H." Le theatre d'Alexandre Dumas, P.. 1898; L e с
о m t e L.-H., Histoire des theatres de  Paris.  Le  Theatre-Historique.
1847-1891, P., 1906; Lucas-Du b-reton J." La vie d'Alexandre Dumas-pere,
16 ed.. P., 1928;
   С 1 о и а г d H., Alexandre Dumas, P., 1955; Maurois  A.,  Les  trois
Dumas, P., 1957; История французской литерату-' ры, т. 2. M.,  1956.  E.
Ф.
   ДЮМА   (Dumas;   Дюма-сын),   Александр   (27.   Vii.1824-27.XI.1895)
-французский драматург. Сын А. Дюма (отца). Лит.  деятельность  начал  с
1847. В 1852 огромный успех завоевала первая пьеса Д.,  переделанная  им
из его  же  романа  "Дама  с  камелиями  (т-р  "Водевиль").  Эта  пьеса,
проникнутая человечностью, теплотой, с глубоким  сочувствием  изображает
куртизанку,  отвергнутую  обществом,  и  в  то   же   время   утверждает
незыблемость бурж. семьи. Пьеса была переведена  на  мн.  яз.,  вошла  в
репертуар крупнейших актрис  (Сара  Бернар,  Э.  Дузе  и  др.),  явилась
основой сюжета оперы "Травиата" Верди. В пьесах "Диана  де  Лис"  (1853,
т-р "Жимназ"), "Полусвет" (1855, там же), "Денежный вопрос"  (1857,  там
же), "Побочный  сын"  (1858,  там  же)  и  др.  охранительные  тенденции
усиливаются. В поздних пьесах ("Взгляды госпожи 06-ре",  1867,  "Княгиня
Жорж", 1871,  обе  в  т-ре  "Жимназ",  и  др.)  они  принимают  характер
назойливой морализации.  Бурж.  критика  считает  Д.  основателем  жанра
"проблемной пьесы" (piece a these) и одним из крупнейших  представителей
реалистич. драматургии  Франции.  Однако  "реализм"  Д.  носит  внешний,
односторонний    характер.    Осуждая    отдельные     стороны     бурж.
действительности, Д.  утверждал  глубокую  нравственность  бурж.  семьи,
справедливость  бурж.  строя  в  целом,  возлагая   ответственность   за
несправедливость и аморализм  лишь  на  отдельных  представителей  этого
общества. Пьесы Д. наряду с пьесами Э. Ожье, В. Сарду и др. вошли в осн.
репертуар театра 2-й пол. 19 в.
   Соч.: Theatre complet, [seriel 1-8, Р., 1893-99; в рус. пер.- Дама  с
камелиями, М., 1898; Денежный вопрос, СПБ, 1857; Полусвет, "Артист", М.,
1894, № 40.
   Лит.: Л а н с о н Г.,  История  французской  литературы.  Современная
эпоха, М., 1909; История французской литературы, т. 2, М., 1956; L e m a
i t r e J., Impressions de theatre, serie 1-10, P., 1888-98; D о u  m  i
с, Portraits d'ecrivains. P., 1892; Filon A., De Dumas  a  Rostand,  P.,
1898; Noel C. M., Les idees sociales dans le theatre de  A.  Dumas-fils,
P., 1912; F r a n с e A., Alexandre  Dumas  moraliste,  в  кн.:  La  vie
litteraire, v. 1, P., 1880; Zola E., Nos auteurs dramatiques, P.,  1881;
S с h w a r z H. S.,  Alexandre  Dumas-fils,  dramatist,  N.  Y.,  1927;
Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957. E. Ф.
   ДЮМЕНЙЛЬ (Dumesnil)  (наст.  имя  ифам.-  Мари  Франсуаз  Ma  рша  н;
Marchand) (2.I.1713- 20.11.1802)- французская актриса. После выступлений
в т-рах Страсбурга и Компьена  в  1737  дебютировала  в  парижском  т-ре
"Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения  в  Авлиде"  Расина)  и
через 2 месяца была принята в сосъетеры. Большим успехом пользовалась  в
ролях, требующих изображения пылких страстей:
   Гофолия (о. п. Расина), Туллия ("Катилина" Кре-бийона).  Была  первой
исполнительницей гл. женских  ролей  в  большинстве  трагедий  Вольтера:
Меропы и Семирамиды (в о. п.; 1743, 1748), Клитемнестры ("Орест",  1750)
и др. Одна из крупнейших представительниц просветительского классицизма,
Д. с огромной силой воплощала  тему  борьбы  с  произволом  и  тиранией.
Вольтер говорил, что "столь  высоко  патетическое  исполнение  мы  видим
впервые". В сценах, где можно было дать волю  чувству  (напр.,  в  сцене
обвинений Клеопатры - "Родогюна" П. Корнеля), жесты Д., её голос, взгляд
потрясали высоким трагизмом.  Современники  отмечали,  что  Д.  нарушила
утвердившуюся традицию, следуя к-рой актрисы в ролях королев должны были
двигаться торжественно, размеренно, она дерзнула показать, что в моменты
больших  страданий  или  высоких  страстей  отпадают  все  аристократич.
условности, нарушаются правила придворного этикета. Д. выделяла в  своих
ролях места, производившие сильное впечатление на зрителей,  волновавшие
их, и произносила скороговоркой несущественный с её точки  зрения  текст
роли. Критик А. В. Арно писал, что у Д. "интуиции больше, чем выучки", и
противопоставлял её неровную подчас  игру,  основанную  на  вдохновении,
рассудочному сценич. иск-ву классицизма, наиболее яркой  выразительницей
к-рого была соперница Д.- Клерон. Деятельность Д. сыграла большую роль в
подготовке просветительской реформы франц. т-ра; Д. первая среди  актрис
этого  времени  ответила  на  призыв  Вольтера  -   расширить   масштабы
трагедийных образов и усилить экспрессивность игры. Кроме ролей  королев
и "трагических матерей", Д. с успехом играла в "высокой комедии",  напр.