| |
Городничий, Подколесин. Но подлинной стихией актёра были укр. нар.
образы; он был "несравненный" Чупрун, Выборный ("Солдат-чародей",
"Наталка-Полтавка" Котляревского), Потап Лавруца ("Бой-баба"
Квитки-Основьяненко). Д. считался лучшим на Украине Шельменко
("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко). Критики часто сравнивали Д. со
Щепкиным, но ему не хватало "патетического элемента", подлинного
драматизма. Вместе с К. П. Солеником Д. широко пропагандировал на
Украине рус. драма-' тургию, а вне Украины - драматургию укр. народа.
Уже в 85-летнем возрасте Д. был приглашён в Москву для участия в
спектаклях Нар. т-ра на Политехнич. выставке. Здесь он блеснул своим
редким мимич. даром, сыграв без грима почти бессловесную роль
Рос-таковского в "Ревизоре". Последние годы жизни играл в Кременчуге,
Кишинёве, Ростове-на-Дону. Умер в богадельне в Харькове.
Д. написал водевиль "Два брата с Санжаривки, третий с Хорола", в
к-ром играл Панька Вередея, переработал комедию Зелинского "Свадьба
Терпелихи" (продолжение "Наталки-Полтавки"), Народно-реали-стич.
традиции Д. нашли своё отражение в творчестве корифеев укр. т-ра М. Л.
Кропивницкого, Н. К. Садовского, П. К. Саксаганского.
Лит.: "Южный край", Харьков, 1888, № 2739, 1893. 13 июля, Х" 4303; К
а м н е в Б., Театральные воспоминания, Одесса, 1895; Данилов В7 В., Из
прошлого Екатеринославского театра, в кн.: Летопись Екатерино-славской
Ученой Архивной комиссии, вып. VI, Екатерино-слав, 1910, с. 3-12;
"Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ. 1843, т. 3, кн.
7-8; "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1846, т. XIII; "Московский Листок",
1888. 23 дек., № 357. А. Г., Н. Д.
ДРЕССИРОВКА (франц. dresser - обучать, дрессировать-обучение животных
путём многократного повторения постепенно усложняющихся упражнений с
целью выработки и сохранения определённых навыков. Д. называют и
публичный показ обученных животных. "Задача всякой дрессировки сводится
к тому, чтобы приучить животное по данному сигналу производить
какие-либо нужные действия" (В. Л. Дуров). Д. заключает в себе не только
выучку, но и безотказность её демонстрации при появлении стимула -
команды.
Для выяснения причин возникновения и закрепления у животного тех или
иных навыков требуется установить закономерность между восприятием и
ответным действием. Научным объяснением этого процесса явилась теория
условных рефлексов И. П. Павлова. Быстрота образования и прочность
приобретённых навыков зависят от степени развития высшей нервной системы
животного, от подбора раздражителей, вызывающих нужное действие, от
умения дрессировщика использовать доминирующий в данном животном
инстинкт. Так, енот по приказу дрессировщика моет и полощет в воде
бельё, к-рое держит в передних лапках, потому что на воле перед едой так
же поступает со своей пищей; морской лев оказывается прекрасным
жонглёром, т. к. делает сходные движения, охотясь за рыбой;
кенгуру-боксёр лишь повторяет на манеже свои обычные приёмы самозащиты в
природных условиях; тигру легко совершить огромный прыжок и т. п.
Поэтому совр. дрессировщик, помимо необходимых ему качеств-бесстрашия,
хладнокровия, воли, терпения, наблюдательности, должен в своей работе
опираться на данные науки.
Д., рассчитанная на демонстрацию в цирке, ставит своей* целью
создание увлекат. и познават. зрелища с возрастающими в последнее время
элементами театрализации. Укрощение хищников было известно в странах Др.
Востока, в античную эпоху, в средние века; звери участвовали в
представлениях странствующих актёров Зап. Европы (гистрионы и др.), Азии
(дорвозы), а также рус. скоморохов. В 20-30-х гг. 19 в. хищников
демонстрируют в клетках-фургонах странствующих зверинцев. Д. лошадей,
основанная на остроте их зрения и способности реагировать на самые
незначительные, незаметные для публики перемещения предметов, движения
дрессировщика, предопределила форму и размер манежа совр. цирка.
Развитие транспорта, создание зоопарков и развёртывание междунар.
торговли зверями, в т. ч. дрессированными (деятельность К. Гагенбека и
др.), вызвали интерес к экзотич. животным. В 50-60-х гг. укротители
начинают работать в стационарных цирках, клетка-вагон сменяется высокой
разборной металлич. решёткой, устанавливаемой по барьеру циркового
манежа. Возникают новые методы Д. Насильственная, т. н. "дикая" система
жестокого избиения и предельного запугивания зверей уступает место
гуманной, т. н. "мягкой" Д., в основе к-рой лежит не наказание, а
поощрение (по принципу К. Гаген-бека: "путь к сердцу животного лежит
через его желудок"). В 90-х гг. на аренах цирков появляются т. н.
"смешанные" группы хищников (львы, тигры, леопарды, медведи, волки и
др.), мелкие животные и птицы (т. н. настольная Д.). Номера Д.
становятся важной частью цирковой программы, нередко аттракционом.
Соответственно менялся облик самого дрессировщика. Укротитель
странствующего зверинца, входивший в клетку-вагон с почти дикими, но
запуганными хищниками, поражал лишь своей отчаянной смелостью. В большой
круглой клетке на манеже цирка дрессировщик показывал то, чему он научил
своих зверей, старался создать театр. зрелище, цельное по замыслу, с
впечатляющим финалом. Учитывая природные особенности каждого животного,
дрессировщик превращает его в действующее лицо сценария, создаёт
пантомимы, а иногда и целые представления, где звери нередко выступают
|
|
