("Озарённость", 1973, балетм. И. И. Рыженко, В.  В.  Смирнов-Голованов),
Клавдио ("Любовью за любовь",  1976,  балетм.  В.  Бокка-доро),  Тибальд
(1979, балетм. Ю. Н. Григорович). Партии:
   Зигфрид; Юноша ("Шопениана"),  Вронский  ("Анна  Каренина"),  Базиль;
Хозе ("Кармен-сюита"), Юноша ("Гибель розы"; партнёр М.  М.  Плисецкой);
Альберт, Спартак,  Иван  Грозный;  Пастух  ("Весна  священная"),  Солор;
Паганини.  Снимался   в   телебалете   "Московская   фантазия"   (1972),
кинофильме-балете "Анна КареА. Годунов в  балете  "Гибель  розы".  нина"
(1975), в телеэкранизации балета "Кармен-сюита" (1978).
   Г. -  артист  редкой  одарённости.  Ему  одинаково  доступны  произв.
классич.  наследия  и  совр.  репертуара.  В  его   исполнении   технич.
совершенство сочетается с остросовременным видением произв.  прошлого  и
эмоциональной чуткостью.
   В 1979 остался  за  рубежом  во  время  гастролей.  С  этого  момента
работает в разл. зарубежных коллективах.  В  1980-82  ведущий  танцовщик
труппы "Американ балле тиэтр", в последующие годы выступает как "звезда"
в разл. европ. и амер. труппах. Снимается в  кино  (Голливуд).  Пр.  им.
Вацлава Нижинского (Париж), 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в
Москве (1973).
   Лит.: Львов-Анохин Б., Дебют А. Годунова, "Т", 1971, № 12; его же, А.
Годунов, "МЖ", 1978. № 7: H и к о л ь с к и  и  В..  А.  Годунов,  "МЖ",
1972, №8; Г о л у б и н В., Обретение зрелости, там же, 1975, №  7;  его
же. Час победы, там же, 1976, № 20;
   Д а в л e к а м о в а С., А. Годунов, "Т", 1979,  №3;Майниеце  В.,  В
плеяде звезд, "Максла", Рига. 1979, № 3 (на латыш, яз.);
   Mavnard D.. A. Godunov, Speaks about his art, "Dance Magazine", 1979,
№ 11;
   William С., Alexander Godunov, там же, 1981, № 8; L i d  о  v  а  I.,
Chateauvallon. Ballet de Brime, "Les Saisons de la Danse",  1981,  №137.
В. А.-Майниеце.
   ГОЗЕНПУД  Абрам  Акимович  [р.   10(23).6.1908,   Киев],   музыковед,
балетовед, литературовед, переводчик, сценарист.  Д-р  филоло-гич.  наук
(1963). В 1930 окончил Киевский ин-т  нар.  образования  (лит.  ф-т).  В
1934-46 преподавал в театр, и муз. вузах Киева и Свердловска.  Постоянно
выступал в периодич. печати как театр. критик. Зав.  лит.  частью  моек.
Малого т-ра, зав. кабинетом муз. т-ров ВТО  (Москва,  1948-49).  С  1953
старший науч. сотрудник сектора музыки н.-и. отдела в ЛГИТМиКе  (с  1979
проф.-консультант). В фундаментальных трудах Г., поев. истории отечеств.
оперного и муз. т-ра, события балетной жизни  рассматриваются  в  тесном
взаимодействии со всей культурной жизнью России.  Переводил  на  рус.  и
укр. яз.  У.  Шекспира,  И.  В.  Гёте,  Ф.  Шиллера,  Г.  Гауптмана,  Л.
Хольберга. Работы на рус. и укр. яз.
   Соч.: Муз. т-р в России.  От  истоков  до  Глинки,  Л.,  1959;  Избр.
статьи. Л., 1971.
   Лит.: [Данскер О. Л.,  Исмагу-л  о  в  а  Т.  n.j,  A.  А.  Гозенпуд.
Библиографический указатель,Л.. 1979.
   А. А. Соколов-Каминский.
   ГОЛЕЙЗОВСКИЙ Касьян Яро славич (Карлович) [22.2(5.3). 1892, Москва  -
4.5.1970, там же], артист, балетмейстер. Засл. арт. БССР  (1940),  засл.
деят. иск-в Литов. ССР (1954).  Начал  обучение  в  Моск.  театр.  уч-ще
(педагог Н. П. Домашев), в сезон  1906-07  переведён  в  Петерб.  театр.
уч-ще .(педагоги М. К. Обухов, С. К. Андрианов). По окончании  (1909)  в
Мариинском т-ре, в том же году перешёл в Большой т-р. Партии:
   Голубая птица;  Камон  ("Салам-бо"),  Гений  вод  ("Конёк-Горбунок"),
Никез ("Тщетная предосторожность") и др.
   Балетмейстерскую деятельность начал в 1915  в  моек.  т-рах  миниатюр
(Интимный т-р, Мамонтовский т-р миниатюр, театр-кабаре "Летучая  мышь"),
переосмысляя как традиции акаде-мич. балета, так и реформы А. Дункан, М.
М. Фокина, А. А. Горского. Сосредоточил внимание на обновлении  хореогр.
лексики,  развивал   в   предреволюц.   годы   опыт   традиционалистских
стилизаторских исканий культуры  нач.  20  в.  ("Выбор  невесты"  М.  А.
Кузмина;
   "Козлоногие"  И.  А.  Саца  -  оба  1916,  Интимный   т-р,   Москва).
Хореограф-новатор, один  из  зачинателей  внеакадемич.  экспериментов  в
хореографии 20-х гг., Г. оказал влияние на мн. жанры и направления совр.
рус. и мировой хореографии, принёс  в  балет  искания  совр.  ему  драм.
режиссуры,  в  частности  А.  Я.  Таирова,  музыки,  живописи.  В   1916
организовал собств. студию (см. Моск. Камерный  балет),  где  осуществил
большинство своих новаций: "Соната смерти и  движения"  на  муз.  А.  Н.
Скрябина (1918); "Саломея" на муз. Р. Штрауса, "Трагедия  масок"  Б.  Б.
Бера, "Фавн" на муз. К. Дебюсси (все 1922), "Эксцентрические  танцы"  на
сб. муз. (1923) и др.; "Смерть Изольды" на  муз.  Р.  Вагнера  и  "Этюды
чистой классики" на муз. Ф. Шопена (1924); хореогр. этюды, конц.  номера
(1918-24). Тема самоутверждения личности, открытая иск-вом нач. 20 в., в
послерев. эпоху трансформировалась у Г. в тему свободного  самовыражения
человека, выявления его  индивидуальности.  В  хореогр.  композициях  Г.
воплощал неповторимость  зарождения  чувства,  его  становление,  нюансы
эмоциональных состояний. Взаимоотношения Г. с музыкой  выстраивались  на
единстве эмоционального содержания хореогр. и муз. рядов. Г. обращался к
классич. музыке композиторов-романтиков (Шопен,  Лист),  импрессионистов