| |
большие прыжки, а главное - темпы движений) вывел мужской танец на новый
уровень виртуозности, утвердившийся в качестве нормы в иск-ве
танцовщиков след. поколения и прежде всего - его учеников (впрочем,
нек-рые достижения E. - тройные туры в воздухе, двойные револьтады - не
повторены и поныне). Для переворота, к-рый Е. совершил в мужском танце,
у него были все данные: ненасытный фанатизм экспериментатора и острый
холодный интеллект, бесстрашие, одержимость, отчаянная готовность идти
на любой риск и чисто физическая неутомимость. Взлёт Е. длился чуть
более десяти лет.
Сказались немыслимые мышечные перегрузки, и в 1937 он повредил себе
ногу. Но, главное, менялась художеств, атмосфера, менялся, становясь
более благопристойным, исполнит, стиль, бунтарство Е. начинало выглядеть
вызывающим и неуместным. Кроме того, утверждался драмба-лет -
пантомимная форма балетного т-ра, в к-ром уникальный танцевальный дар Е.
не находил применения и ведущим балетмейстерам казался обузой.
Вернувшись в 1939 на сцену Большого т-ра, Е. продолжал танцевать
ведущие партии (правда, не достигая прежних высот), но нашел себя вновь
- уже в качестве ярчайшего пантомимного артиста. Он демонстрировал
живописную внешнюю форму, эффектный и выразит, пластич. жест, но,
главное, обнаружил необычайную для балетного т-ра глубину и остроту
внутр. переживаний. По силе воздействия на зрительный зал его можно было
сравнить с крупнейшими драм. артистами. С кон.30-х годов Е. пробует себя
в качестве балетмейстера. Однако балетм. деятельность Е., несмотря на
шумный успех и очевидную художеств, смелость его постановок, не получила
развития: Е., прирожденный хореограф, был неудачливым либреттистом,
находившимся во власти вульгарных социологич. схем, распространённых в
сов. иск-ве.
Не менее драматичной, но гораздо более плодотворной была деятельность
Е.-педагога. По складу характера не склонный терпеливо сносить рутинный
ход каждодневной школьной педагогики, Е. недолго возглавлял МХУ
(1968-72). Зато с успехом и увлеченно (в 1960-75) вёл класс мастеров в
Большом т-ре, занимаясь только с талантливыми и отдавая все силы души
только звездам. Ученики: В. В. Васильев, М. Э. Лиепа, А. Б. Годунов.
Гос. пр. СССР (1946) за выдающиеся достижения в области балета.
Лит.: А. Ермолаев, М., 1974; Г a e в-с к и и В., Дивертисмент, М.,
1981; А. Ермолаев. М., 1982. В. М. Гаевский.
ЕРМОЛОВ Иван Алексеевич
[5(17).11.1831 - 29.3(11.4).1914], артист, педагог. Сын театр.
искгардеробщика, дядя драм. актрисы M. H. Ермоловой. По окончании Моск.
театр. уч-ща в 1850-82 в Большом т-ре. Выступал в ведущих партиях
романтич. репертуара:
Альберт; Джеймс ("Сильфида"), Рыбак ("Дочь фараона"), Грен-гуар
("Эсмеральда"). Актёрская выразительность сочеталась у Е. с высокой
техникой танца. Классич. танцовщик, Е. исполнял и характерные танцы, и
мимич. роли. Оставив сцену, в 1882-98 вёл класс усовершенствования
солистов балетной труппы т-ра. В 1880-98 преподавал в Моск. театр.
уч-ще. Среди его учеников - В. Д. Тихомиров. Учил бальным танцам детей
моек. купца С. В. Алексеева, в т. ч. и Костю Алексеева (по сцене К. С.
Станиславского).
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.,
1963.
Г. Ю. Бродская.
ЕРОПКИН Иван Лаврентьевич
(1764, Москва - 1814, Харьков), артист. В 1780 окончил школу моек.
Воспитательного дома (ученик Л. Парадиза). В 1780-83 в Вольном
Российском т-ре К. Книппера, в 1783-92 в придв. т-ре в Петербурге. Был
одним из лучших исполнителей комич. ролей. В 1810-14 преподавал бальные
танцы в Харьковском ун-те.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX
в., Л.-М., 1958; Бахрушин Ю. А., История рус. балета, Зизд., М., 1977.
Е. H. Надеждина.
ЕСАУЛОВА Ксения Андреевна [28.10(11.11).1911, Краснодар - 12.3.1989,
Пермь], артистка, балетмейстер, педагог. По окончании ЛХУ (педагоги М.
Ф. Романова и А. П. Бочаров) с 1934 характерная танцовщица Ленингр.
Малого т-ра. В 1937 окончила пед. (педагог А. Я. Ваганова) и балетм.
(педагог Ф. В. Лопухов) отд. ЛХУ. В 1941-5 балетм. фронтовых бригад на
базе Ленингр. Дома Красной Армии им. Кирова, в 1949-65 (с перерывами)
балетм. и гл. балетм. Пермского т-ра. Пост.: "Испанское каприччио" на
муз. И. А. Римского-Корсакова (1949), "Доктор Айболит" (1950),
"Эсмеральда" (1952), "Щелкунчик" (1955). Работала также в качестве
балетмейстера-постановщика в Новосибирском, Саратовском т-рах, т-ре в
Улан-Удэ, Воронежском хореогр. уч-ще. Балетмейстерский дар Е. особо
сказался в пост. многочисленных (ок. 150) номеров конц. репертуара. С
1949 преподавала классич. и нар.-сценич. танец в Пермском хореогр. уч-ще
(в 1957-65 худ. рук., в 1974-89 ведущий педагог нар.-сценич. танца).
Крупный знаток нар.-сценич. танца, Е. возглавляла метод, объединение
педагогов этого профиля в Пермском хореогр. уч-ще, автор учебника
"Народно-сценический танец" (рукопись).
Лит.: Коробков С. И., Путь в большой балет. Семь уроков в Пермском
хореогр. уч-ще, Пермь, 1989. С. H. Коробков.
|
|
