Бельский ("Ленинградская симфония",  1968;  "Щелкунчик",  1980),  H.  H.
Боярчиков ("Слуга двух господ", 1976), M. M. Плисецкая, H. И. Рыженко  и
В. В.  Смирнов-Голованов  ("Анна  Каренина",  1978),  Аз.  М.  и  А.  М.
Плисецкие ("Кармен-сюита" по А. Алонсо, 1979); И. Д. Касаткина и  В.  Ю.
Василёв ("Сотворение мира", 1979; "Пушкин", 1980, - оба А.  П.  Петрова;
"Повесть о Ромео и Джульетте" С. С. Прокофьева, 1981).
   Кон. 60-х-70-е гг. - период расцвета исполнительского иск-ва.  Помимо
Меновщиковой,   ставшей   первой   в   т-ре   нар.   арт.   СССР,   свою
индивидуальность раскрыли Е. Р. Гускина, В. В. Кузнецова, М. П. Окатова,
Е. А. Степаненко, Н. А. Ильченко, К. П. Бруднов, А. А. Григорьев, Н.  В.
Остапенко, А. Ф. Фёдоров, Л. А. Воробьёва.
   В 1983-93 балетную труппу возглавлял выпускник Ленингр. коне. Ал.  А.
Дементьев, к-рый отдавал  предпочтение  жанрам  действенного  балета,  с
логично выстроенной сюжетной драматургией, имеющей первоисточником,  как
правило,  лит.  классику.  Одна  из  осн.  традиций  балетной  труппы  -
тщательная актёрская проработка пластич. партий - свойственна  и  творч.
почерку Дементьева. Им пост.: "Макбет" (1983, собств. версия  балета  К.
В. Молчанова),  "Комиссар"  (1985,  первое  прочтение  партитуры  Г.  И.
Банщи-кова), "Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1987),  "Петрушка"  И.
Ф. Стравинского (1989).
   К кон. 80-х гг. т-р обладал обширным классич. репертуаром.  Наряду  с
"Жизелью" (1963, пост.  Е.  Ф.  Дорофеев,  версия  Л.  М.  Лавровского),
"Пахитой" и "Шопе-нианой" (1979, перенос Н.  В.  Беликовой),  "Лебединым
озером" (1976, ред. М. Н. Лазаревой) ставятся "Тщетная предосторожность"
(1982, балетм. Дементьев), "Баядерка" (1984, с восстановленным последним
актом, балетм. П. А. Гусев), "Сильфида" (1985, перенос О. M. Виноградова
по А. Бурнонвилю), "Дон Кихот" (1987, балетм. Т. И. Варламова  и  Ю.  Я.
Дружинин), "Спящая красавица" (1989, ред. К. М. Сергеева, балетм. Т.  А.
Соболева), "Вечер  хореографии  Дж.  Баланчина"  (1990,  перенос  Л.  В.
Асауляка). В репертуаре появляются  две  обширные  конц.  программы  под
общим назв. "Бенефис балета", включающие помимо совр. номеров и образцов
нар.-сценич.  хореографии  новую  для   свердловской   сцены   классику:
"Фестиваль  цветов  в  Дженцано"  Э.  Хельстеда  и  Паулли  (балетм.  А.
Бурнон-виль), "Па де катр" на муз. Ц. Пуни (балетм. А. Долин), па де  де
из балета "Талисман" Р. Е. Дриго (балетм. М. И. Петипа).
   В труппе (на 1994): В. П. Аба-шева, Н. Б. Антошевская, С. С. Баталов,
Е. А. Белькова, А. В. Боряев, И. Б. Веденеева. Воробьёва, Т. С.  Гичина,
Н. Г. Гордиенко, Г. В. Гужелева, С. В. Комиссаров, И. В. Мальчугина,  А.
В. Насадович,  В.  А.  Половин-кин,  А.  Ф.  Фёдоров,  Э.  А.  Чиби-ряк.
Педагоги-репетиторы:  Т.  Ю.  Луань-Бинь,  Гускина,   Фёдоров,   К.   Г.
Черменская. Гл. дир.  Е.  В.  Бражник.  В  1966  т-ру  присвоено  звание
академического.
   Лит.: Федоренко Е., Пути и перепутья поисков Свердловского  т-ра  им.
А. В. Луначарского, "СБ", 1988, №1; Чернова Н.. В  зеркале  Свердловской
сцены, "СМ". 1988. № 5; Барыкина Л-, Вариации на балетную тему,  в  кн.:
Театр. Свердловск, Свердловск, 1989. Л. В. Барыкина. "ЕНЕЙ  И  ЛАВЙНИЯ",
героико-пантомим-ный балет в 4 актах. Комп. Г. Раупах, сцен.  и  балетм.
А. Питро. 2.11.1773, Петербург; Еней - Питро, Лавиния - С. Обри,  Венера
- В. М. Михайлова, Латин - Т. Слепкин, Царица - Ж. Фузи, Турн  -  Т.  С.
Бубликов, Акаф - К. Фабиани. Г. Н. Добровольская.
   ЕРМОЛАЕВ Алексей Николаевич [10(23).2.1910, Петербург  -  12.12.1975,
Москва], артист,  балетмейстер,  педагог.  Нар.  арт.  СССР  (1970).  По
окончании ЛХУ (педагог В. И.  Пономарёв)  в  1926-30  ведущий  танцовщик
Петрогр. т-ра оперы и балета, в 1930-58 -  Большого  т-ра.  Партии:  Бог
ветра ("Талисман"), Голубая  птица;  Гений  вод  ("Конёк-Горбунок",  все
1926), Базиль;
   Купец ("Корсар"), Зимняя птица
   ("Ледяная дева", все 1927),  Зигфрид  (1928),  Китайский  фокусник  и
Божок ("Красный мак", балетм. В. И. Пономарёв, Л.  С.  Леонтьев,  первое
исполнение,  1929),  Фрон-досо  ("Комедианты",  1931),  Филипп   ("Пламя
Парижа", 1933 и 1947; Гос. пр.  СССР,  1947),  Тибул  ("Три  толстяка"),
Классический танцовщик ("Светлый ручей", обе 1935), Альберт;  Абдерахман
("Раймонда", обе 1945), Тибальд (1946, балетм. Л. М. Лавровский,  первое
исполнение в Большом т-ре), Ли Шанфу  ("Красный  мак",  Гос.  пр.  СССР,
1950); Евгений ("Медный всадник"), Рипафратта ("Мирандолина", балетм. В.
И. Вайнонен, первое исполнение) - все 1949; Северьян ("Сказ  о  каменном
цветке", балетм. Лавровский, первое исполнение), Гирей  ("Бахчисарайский
фонтан") -обе 1954, Ганс ("Жизель", 1955). Снимался в  кинофильме-балете
"Ромео и Джульетта" (1955).
   Пост.: "Соловей" М. Е. Крош-нера (1939, совм.  с  Ф.  В.  Лопухо-вым,
Минский т-р), "Повесть о  любви"  В.  А.  Золотарева  (1953;  др.  назв.
"Пламенные сердца", 1955, там же), "Мир победит войну" на сб. муз. совр.
композиторов (1952, Большой т-р, единств. исполнитель).
   E. - один из самых ярких представителей рус. балетной  школы  20-40-х
гг., сыгравший историч. роль в жизни рус. балета. Именно Е. пошел дальше
всех, разрушая устойчивый, сложившийся в имп. т-ре стереотип учтивого  и
галантного танцовщика-кавалера. Его  интерпретации  классич.  репертуара
были неожиданны, остры и глубоки, а сама манера танцевать  -  необычайно
экспрессивна. Именно Е.  изменил  многие  представления  о  возможностях
мужского танца и в нек-рых областях  (вращения  в  воздухе  и  на  полу,