ется  в знакомом положении 
(kata-mochi ikkajo osae (а))
В рассматриваемой   ситуации   места   недостаточно,   чтобы положить uke на 
землю,  но это и не нужно.  Как только равновесие uke нарушено за счет толчка 
левого локтя в направлении к  голове, tori может сильно ударить его о стену.
Заметьте, что большой палец tori находится  под  локтем  uke (4a) и сила 
движения направлена от таза tori (5).
2. Kote-gaeshi «скручивание кисти наружу» 
Возьмем ту же ситуацию, что и в предыдущем случае, только на этот раз 
представим себе,  что uke использует правую руку,  чтобы вытащить кошелек - 
возможно, с целью быстро скрыться в направлении направо от камеры.
Опять tori инстинктивно хватает руку uke но в  этом  случае рука tori 
естественным образом попадает в идеальное положение для выполнения кote gaeshi. 
 Вращательное движение tori в направлении влево дает возможность выполнить 
прием всем корпусом,  а не просто одной рукой,  и любая попытка uke продолжить 
движение в направлении предполагавшегося бегства приведет только  к  более 
быстрому действию Kote-gaeshi.
Как только равновесие uke нарушено, tori может нанести atemi в  открытую  
челюсть  uke  (5 и 6) или используя удар tagetana по боковой стороне шеи uke, 
просто бросить его в стену (7).
3. Shiho-nage «бросок на четыре стороны».  Это почти учебный вариант Shiho-nage.
 
Uke захватил  оба  запястья  tori.  В  момент  захвата  tori вытягивает  пальцы 
 (эта  реакция  должна быть автоматической при постоянной отработке базовой 
техники).  Tori  захватывает  правое запястье  uke своей правой рукой (2).  
Поворот tori и движение ее рук точно соответствуют описанным выше.
Заметьте, что  захват руки uke и начало поворота tori должны выполняться 
одновременно.
В этой  ситуации  предполагается,  что  uke   ,   захватывая запястья  tori,  
одновременно  толкает  ее,  заставляя  двигаться назад,  или поворачиваться  
как  описано  выше,  чтобы  сохранить равновесие.   В   случае   отсутствия  
попытки  вывести  tori  из равновесия uke чувствителен к atemi и в применении 
Shiho-nage нет ни пользы, ни необходимости.
Nikajo osae «второй способ контроля» 
Вот пример одного из вариантов Nikajo osae. 
При захвате  за  талию  сзади  tori  нужно  сначала ослабить
хватку uke (2).  Tori бьет по тыльной стороне кисти uke (примерно по ее центру) 
вторым суставом среднего пальца.  Боль заставит uke ослабить хват,  после чего 
наиболее эффективным захватом, который сможет использовать tori, будет 
приводящий к Nikajo osae.
Как только tori делает полшага вперед и поворачивается лицом к uke,  она 
попадает в позицию,  показанную на рис.  2 стр.  76 и далее   с   этого   
момента   движение   соответствует   базовому katate-mochi Nikajo osae , за 
исключением того, что как  только  uke  вынужден  упасть на колени,  tori 
наносит atemi коленом ему в лицо,  поскольку не хватает места,  чтобы закончить 
базовое движение и перейти к полному контролю uke.
5. Nikajo osae «второй способ контроля» 
Вот пример,  когда базовая техника может  быть  использована без изменений - см.
 kata-mochi nikajo osae. Большое преимущество  этой  техники  -  возможность   
использования   при ограниченном пространстве.
Следует подчеркнуть два момента.  Важно нанести удар atemi в момент захвата uke 
с целью не столько повредить ему, но скорее на короткое время напугать.  При 
этом движении его равновесие должно быть нарушено,  и это делается за счет 
попытки взглянуть вверх на tagetana правой руки tori (3) поэтому нужно  не  
упустить  момент этого  движения  вверх  после удара,  чтобы начать толкать uke 
на колени.
Опять же,  если  не  поднять  локоть uke дальнейшее движение вниз будет 
неэффективным.
Sankajo Osae «третий способ контроля 
Вот случай прямого применения Sankajo. 
Tori снимает захват  uke  разводя  локти  и  опуская  корпус  (сгибая  колени,  
но  не  наклоняясь  в талии). Повернувшись,  она наносит atemi локтем в 
солнечное сплетение uke и берет его  левую руку.  Ясно,  что  такой  захват 
выглядит наиболее естественным в такой  позиции  (3)  и  одновременно  
оказывается  идеальным  для Sankajo.
С этого момента движение соответствует базовому, за  исключением  того,  что  
при  ограниченном  пространстве лучше бросить uke в стену, чем класть на землю 
и контролировать.
Обратите внимание на перемещение ног tori при движении.  Она делает под шаг  
вперед  левой ногой,  одновременно вынося вперед запястье uke (4),Поднимая его 
выше она делает еще один под шаг левой  ногой и поворачивается на правой ноге 
(5), наконец, бросая uke от себя, она делает шаг вперед правой ногой (6).  Еще 
раз,  однако,  нужно отметить,  что  при  достаточном уровне отработки базовой 
техники ноги будут двигаться естественно.
Sankajo Osae «3 - ий способ контроля» 
Вот другой  пример  Sankajo.  Когда  рука   tori обхватывает  плечо  uke,  это  
дает  идеальную возможность хвата, предшествующего Sankajo.  Выполнив захват, 
tori сразу же начинает опускать корпус (держа спину прямо) и поворачивается (2,
3).
Обратите внимание   на  положение  ног  tori  при  выключении запястья uke.(4) 
На фото 4 а, b, с показано положение  рук  tori  с разных сторон в этот момент.
Равновесие uke  в этот момент нару