совсем уже 
из рук вон плохо, человек поневоле задумывается: а может быть, в моей жизни 
что-то неправильно по большому счету? Может быть, я не тем занимаюсь, не у тех 
учусь, не с теми веду знакомства, не там живу? В чем мне следует измениться? 
Однако ответ приходит не сразу, не очевидный и на очень специфическом языке 
тонкого плана; каков этот язык - нашей цивилизации еще лишь предстоит постигать.


 

Глава 10

Рыбы

Стихия воды, фаза растворения

Ночевала тучка золотая

На груди утеса-великана;

Утром в путь она умчалась рано,

По лазури весело играя;

Но остался влажный след в морщине

Старого утеса. Одиноко

Он стоит, задумавшись глубоко,

И тихонько плачет он в пустыне.

М. Лермонтов

Тема: старение, растворение и уход реальности тонкого плана.

"Настроение бодрое, идем ко дну", - так отрапортовал своему начальству 
доблестный командир подводной лодки после аварии в глубине океана.

Тема старения тонкого плана в сознании современной цивилизации практически не 
разработана. Понятно, что старение плотного плана (Козерог) является 
неотъемлемой частью его жизни и должно быть соответствующим образом оформлено: 
старики получают пенсию, а в случае необходимости размещаются в домах 
престарелых, здания в аварийном состоянии рушат чугунной бабой, кирпич увозят 
на свалку, а оставшуюся площадку засевают травой, и т. п. Но что следует делать 
(и возможно ли это?) со стареющими идеями, перестающими эффективно 
функционировать (реально работать) на тонком плане?

Вообще на фазе растворения лежит очень важная "экологическая" функция: она 
завершает цикл жизни объекта, доделывая то, что он не сделал в первых двух 
фазах, и завершая не только его собственный (внутренний) сюжет, но и (внешний) 
сюжет его пребывания в окружающей среде. Завершение внутреннего сюжета означает 
определенную интеграцию всей жизни объекта, оформление некоторой абстрактной 
идеи, реализацией которой и была его жизнь во всех ее аспектах и поворотах; для 
человека подобное видение достигается лишь выходом на атманический план, что по 
идее и должно происходить в старости, а особенно при приближении смерти. 
Завершение внешнего сюжета означает, что объект должен подвести определенный 
баланс своего влияния на окружающую среду с ее точки зрения: она давала ему 
место и растила его в фазе творения; обменивалась с ним материей, энергией и 
информацией в фазе осуществления; принимала в себя его остатки (продукты 
распада) в фазе растворения - и все эти обстоятельства должны быть 
интегрированы вместе как определенная целостная трансформация среды в 
результате проведения в ней полного жизненного цикла объекта. Как пишет Даниил 
Андреев в своем мистическом шедевре "Роза мира", смерть Пушкина была великим 
несчастьем для России, но смерть Лермонтова - уже настоящей катастрофой. 
Оборванные, не прошедшие фазы растворения миссии великих людей - не только 
зловещее предзнаменование, но и прямое разрушение окружающей их реальности.

На фазе осуществления (Скорпион) человек бывает захвачен идеей, ее мощью, 
могуществом, способностью взаимодействовать с другими идеями, порождать третьи 
и т. д. На фазе растворения (Рыбы) сила идеи падает, она отчасти выхолащивается,
 теряет притягательность и способность оплодотворять другие идеи - но зато в 
ней становятся видны тонкости и аспекты, бывшие незаметными раньше. Появляется 
тема жертвенности: идея, слабея, становится более пластичной, и ее 
приспосабливают в качестве бесплатной составной части или аксессуара в 
совершенно чуждых и посторонних для нее ситуациях. Идут ее активная профанация, 
размен, популяризация и деградирование; становясь банальностью, она входит в 
культуру в качестве одного из многих не различимых без специального труда 
оттенков. Искусствоведы утверждают, что в некоторых картинах Питера Брейгеля 
использовано до двадцати оттенков серого цвета - и ведь каждый