вания в нескольких студиях, несмотря на частые приступы болезни, вызванной 
переутомлением и недоеданием. Находясь без гроша в кармане, он наконец решился 
принять предложение Тео и уехать в Париж. В Париж он отправился больным и 
измученным человеком, но это был художник, стремящийся осушествить то, что 
считал своим призванием. Приехав в Париж 28 февраля 1886 года, он был готов 
предаться очарованию и соблазну того, о чем так много говорил Тео, а именно 
импрессионизму.
     
     Париж (февраль 1886 - 1888)
     
     В течение этого периода (1886- 1888 гг.) транзитный Нептун двигался 
ретроградно и директно между 22° Тельца и 0° Близнецов, периодически формируя 
секстиль с МС, Марсом и Венерой, что говорит о новых художественных и 
творческих возможностях в избранной сфере.
     Транзитный Уран в Весах формировал бумеранг путем квинконса с натальным 
Ураном, оппозиции с натальным Солнцем, а затем квинконса с натальным Нептуном. 
Такая конфигурация, длившаяся большую часть года, указывает на потенциал нового 
пробуждения, а также на приспособление и на потребность и возможность 
реорганизовать свое время, манеру живописи и видение.
     Транзитный Сатурн начал этот период в ретроградном движении в Г27' Рака в 
двенадцатом доме в секстиле с натальным Плутоном. Со временем он достиг 22° 
Рака, сформировав соединение с Асцендентом, что является наиболее важным 
транзитом, так как может означать начало совершенно новой позиции и взгляда на 
мир. При прохождении через знак Рака Сатурн также формировал квадратуру к 
натальному Солнцу и Меркурию. Это может указывать на усилившуюся 
сосредоточенность и на способность управлять своей энергией; но к этому времени 
мы уже познакомились с мрачной стороной личности Винсента и его подверженностью 
депрессиям и можем представить себе, что это будет сопровождаться приступами 
беспокойства, подавленности и сомнений в себе.
     Транзитный Юпитер находился в четвертом доме, двигаясь ретроградно от 3° 
Весов до 26° Девы и завершая первый год в 5° Скорпиона в оппозиции к 
большинству планет десятого дома, как это было в 1874-75 годах, когда 
отвергнутый Урсулой Ван Гог разрывался между домом и работой, любовью и долгом. 
На этот раз Юпитер, управляющий шестым домом, сигнализирует о возможности 
нового осознания своей способности развиваться и расти, а также описывает 
многие разочарования, свойственные попыткам попробовать что-то новое и 
оригинальное.
     Наиболее важными, задающими тон всего года являются прогрессии и дирекции 
на 1886 год. Впервые все, по-видимому, встало на свои места: дирекционное 
Солнце в 12° Тельца формировало секстиль с натальным Нептуном; дирекционный 
Меркурий в 28° Тельца был в секстиле с натальной Венерой; дирекционный Юпитер в 
26° Козерога формировал секстиль с натальным Марсом; дирекционный Уран в 9° 
Близнецов был в секстиле с натальным Солнцем. Добавляя последний штрих, 
дирекционная МС в 24° Овна была в трине с натальным Юпитером; а чтобы усилить 
всю активность, которую мы связываем с Ван Гогом, дирекционная Венера 
формировала соединение с натальным Плутоном!
     Прогрессивная Луна, которая начала февраль в 7° Рыб, в июне достигла 
соединения с натальным Нептуном, а затем во время пребывания Винсента в Париже 
формировала соединение с МС, Марсом и Венерой. Единственным вызывающим аспектом,
 сформированным в прогрессиях и дирекциях на этот год, была квадратура 
прогрессивного Марса в Овне к натальному Асценденту. Она, вероятно, высвечивала 
трудно сходящуюся с людьми натуру Винсента, которую мы опишем дальше.
     Ко времени приезда во Францию Ван Гог избавился от большинства своих 
религиозных и моральных навязчивых идей. Он был готов вместить в себя 
очарование Франции и французское чувство порядка и красоты. Начиная с этого 
момента, он всегда говорил и писал только по-французски. Посещая занятия в 
студии Кормона, он познакомился с Тулуз-Лотреком и Эмилем Бернардом. Тео 
познакомил его с Писсар-ро и Сезанном, а в лавке добродушного торговца красками 
и друга художников папаши Танги он встретил Гогена и Дега. Но что важнее всего, 
он смог наконец увидеть картины, которые Тео так часто хвалил в своих письмах.
     Он жил в маленькой квартирке Тео на улице Лепик на Монмартре, писал этюды 
на берегах Сены возле Иль-де-Франс, в садах Монмартра, сделал двадцать четыре 
автопортрета, а также портреты многих других людей. Открытый для новых идей, он 
вскоре добился точного извилистого мазка кистью и начал использовать более 
нежные и светлые тона. В общении же он по-прежнему оставался очень неловким.
     Друзья описывали его как «нескладного, неловкого, крепко сложенного 
человека с резкими и отрывистыми движениями, с рыжими волосами и пронзительными 
зелено-голубыми глазами, твердого в своих убеждениях и неспособного управлять 
своими реакциями». Писсарро добавлял, что «его жажда дружбы была столь очевидна,
 требования настолько высоки, а убеждения так непримиримы и догматичны, что 
люди отступали от него». Фактически Писсарро говорил, что он чувствует, что 
Винсент «либо сойдет с ума, либо оставит импрессионистов далеко позади». 
Позднее он добавлял, что не имел представления о том, что оба предчувствия 
окажутся верными.
     Тео Ван Гог, по природе застенчивый и скромный, был одним из немногих 
людей, которые понимали новую художественную тенденцию, и ему хотелось видеть 
своего брата среди ее последователей. Однако даже он вскоре убедился, насколько 
тяжело жить с Винсентом. Вскоре после его приезда в Париж Тео писал своей 
сестре Вильгельмине: «Жизнь дома стала почти невыносимой. Никто больше не хочет 
приходить ко мне в гости, потому что любой визит кончается ссорой... Я едва 
могу это выдерживать... Мне кажется, что в нем уживаются две личности: одна 
необычайно талантливая, нежн