опасные для жизни периоды в нескольких дирекциях
присутствуют аспекты между Луной и Юпитером
и/или Нептуном, а в одноградусных и '/4-градусных
дирекциях создаются отчетливые указания (сильные поражения
кардинальных осей, участие VIII дома, поражение
светил), и так далее.
Ч.Картер настаивает на символичности своей системы,
не связанной с астрономическими факторами. Однако
все же не исключено, что за основу можно принять не
символические одноградусные дирекции, а солнечные дуги
либо дирекции меры НаЙбоды.
Конечно, эту систему тут же захотелось применить
на практике. Проверяя работу различных дирекций, я неожиданно
обнаружил внутренние связи между ними, разнесенные
во времени. Оказалось, что, например, дуоденарии
на год важного события, если их рассмотреть как одноградусные
дирекции, дают дату другого, более позднего
события, символически сходного с первым. Я проверил
различные дирекции - этот феномен ПОВТОtJялся довольно
часто. Аспекты в быстрых дирекциях отмечали
некие события, а те же аспекты в более медленных дирекциях
давали символически сходные события.
Затем В.В.г. высказал важнейшую мысль: дирекции
работают на разных планах! Постепенно стало ясно, как
можно развить и по-новому применить систему Ч.Картера.
Мощно включились музыкальные ассоциации.
233
~ АЛЕКСЕЙ АГАФОНОВ
Музыка - искусство не только временн6е и звуковое,
но и изобразительное. Представьте себе мелодию:
она движется вперед во времени (что внутреннее зрение
видит как движение слева направо), и то вверх, то вниз
(это внутреннее зрение также видит как соответствующий
рисунок). То есть, мелодия - это график, некая ломаная
линия (в европейской музыке, где интервалы весьма
отчетливы). Более высокая мелодия расположена в
нашем внутреннем пространстве выше, более низкая -
ниже.
Мелодия окрашена неким тембром, который видится
нам как цвет. Звуковое пространство делится на три плана:
верхний, «небесный» (светлый, прозрачный или яркий,
блестящий), средний, «человеческий» (здесь звучание
ближе всего к голосу) и нижний.
Например, трубы органа объединены в три основных
регистра. Струнные в симфоническом оркестре объединены
в три группы (скрипки, виолончели и контрабасы).
Мужские голоса - бас, баритон, тенор. Женские - меццо-
сопрано, сопрано и колоратурное сопрано. Это деление
и его философский, космологический, теологический смысл
прекрасно осознавались классическими композиторами,
которые были глубоко верующими и весьма образованными
людьми.
В полифоническом (многоголосном) произведении
(например, фуге; наиболее известны фуги И.с.Баха)
одна мелодия, которая называется темой, про водится
во всех голосах последовательно или (в кульминирующие
моменты, которые называются stretto) почти одновременно.
Голоса, проводя тему, перекликаются и как
бы догоняют друг друга, передают эстафету. Тема меняется,
переходя от голоса к голосу, из регистра в регистр:
она может прозвучать в мажоре или миноре, в
234
Х. ЗЕРКАЛА ВРЕМЕНИ ~
разных тембрах, в удвоении (в два раза медленнее), но
обычно остается узнаваемоЙ*.
В фуге отражено представление мастеров Нового
времени о предустановленной гармонии мироздания и социума,
о живом общении разных планов бытия. На всех
уровнях Сущего поется одна песнь. Обычно в темах фуг
Баха красота мелодии сочетается с глубоким символизмом,
в том числе изобразительным, нумерологическим,
буквенным. Существует латинское буквенное обозначение
нот, и Бах это нередко использовал. Например, тема
одной из величественных фуг Баха расшифровывается как
ВАСН. Некоторые мелодические интонации прочно ассоциировались
с образами Евангелия. Например, октавные
скачки символизировали прославление Бога в небе и
на земле. Музыку Баха его современники не только слышали,
но и читали, как книгу, и видели, как фильм.
Кроме того, музыка, как известно, отражает гармонию
н