И всётаки у Вирджинии были любовные связи. В сорокалетнюю Вирджинию 
влюбилась тридцатилетняя Вита СэквилУэст. Это чувство стало взаимным. Вита 
неплохо писала и происходила из аристократической семьи. Их любовная связь 
продолжалась 5 лет. В жизни Вулф эта сердечная привязанность была, пожалуй, 
единственной, в которой присутствовал элемент секса. Леонард по этому поводу не 
имел возражений, так как связь между двумя женщинами не представляла угрозы 
браку. В письме Вите Вирджиния написала: «Как всётаки хорошо быть евнухом, как 
я». Именно в годы связи с Витой Вирджиния написала лучшие свои книги.
       Роман «Миссис Дэллоуэй» принёс известность Вулф в литературных кругах. 
Как и все её произведения книга писалась с невероятным напряжением сил, с 
множеством набросков и этюдов, переросших позже в рассказы. Вирджиния панически 
боялась оказаться просто формалисткой, которую могут обвинить в игре со словом. 
Она слишком трагически воспринимала своё миросуществование, чтобы кокетливо 
играть с литературными образами. «Я принялась за эту книгу, надеясь, что смогу 
выразить в ней своё отношение к творчеству… Надо писать из самых глубин чувства 
— так учит Достоевский. А я? Может быть, я, так любящая слова, лишь играю ими? 
Нет, не думаю. В этой книге у меня слишком много задач — хочу описать жизнь и 
смерть, здоровье и безумие, хочу критически изобразить существующую социальную 
систему, показать её в действии… И всё же пишу ли я из глубины своих чувств?.. 
Смогу ли я передать реальность? Думаю о писателях восемнадцатого века. Они были 
открытыми, а не застёгнутыми, как мы теперь».
       О чём роман? Да в общемто, об одномединственном июньском дне 1923 года.
 Светская дама, Кларисса Дэллоуэй, весь этот день проводит в хлопотах о 
предстоящем вечернем приёме. Её муж, Ричард, член парламента, завтракает с 
влиятельной леди Брути и обсуждает важные политические новости. Их дочь, 
Элизабет, пьёт чай в кафе с очень несимпатичной учительницей истории, давно 
ставшей её подругой.
       Литературоведческая традиция не включила Вирджинию Вулф в число авторов, 
нарисовавших в своих произведениях драматический портрет «потерянного 
поколения». Но ощущение бессмысленности жизни, безумие, захлестнувшее мир 
накануне Второй мировой войны, находят в лице писательницы своего верного 
исповедника. Самоубийство сумасшедшего героя романа «Миссис Дэллоуэй» — 
Септимуса — метафора трагедии её поколения, раздавленного гигантскими 
потрясениями двух эпох. Для неё, как для англичанки, воспитанной в традиционном 
викторианском духе, особенно остро ощущается потеря домакрепости. Значение 
дома Вирджиния понимает широко. Дом как материальный носитель жилища, и дом как 
хранитель души его обитателей.
       Книги Вулф — предугадание сегодняшних женских судеб, а потому отчасти и 
предостережение. Мы не найдём у неё ответа на вопрос «Что делать?». Да 
Вирджиния в начале XX века и не представляла себе размаха феминистского 
движения и его возможных потерь. Но писательница была наделена даром слышать 
внутренние голоса своих героинь, а потому стоит вслушаться в её заветы. Уж 
онато, своими душевными муками спалённая в огне, предназначенном для женщины, 
которая в силу обстоятельств отлучена от мужчины, от семьи, и в конечном счёте 
— от дома, знала, о чём говорила. Вулф говорила, что женщине надо быть 
мужественной, помнить, что брак — это каждодневный духовный подвиг, что 
отношения супругов очень хрупки, а потому надо учиться взаимной терпимости. И 
ещё: хотя XX век — век интеллекта, Вирджиния предостерегала от восприятия 
разума как панацеи. Чаще более действенной может стать красота. Вулф была 
художницей, вечно стремившейся и в жизни, и в творчестве к обретению гармонии, 
которую она так никогда и не почувствовала.
       Но не стоит делать вывод, что Вирджиния была мрачной, меланхоличной 
женщиной. Наоборот, она в любой компании становилась центром внимания. 
Остроумная, оживлённая, всегда в курсе всех литературных и политических событий,
 наконец, просто красивая женщина, она производила впечатление сильного, 
цельного человека. Мало кто знал, как страдает она от депрессий и галлюцинаций, 
как мучают её страхи, и как она терроризирует своих домашних. Все те, кто знал 
Вирджинию по литературным салонам, были потрясены её уходом. Самоубийство так 
не вязалось с её обликом женщины, ненасытно любившей жизнь.
       Как шекспировская Офелия, она бросилась в реку, да ещё, заказав себе 
путь назад, положила в карманы платья камни.
      
 КОКО ШАНЕЛЬ 
      
       (1883—1971)
      Французский модельер. Создала силуэт женщины XX века. Придумала 
знаменитые духи «Шанель № 5». Была меценаткой. 
       
      Единственной из модельеров Шанель удалось создать не моду, а свой 
неповторимый стиль. Она произвела революцию в облике женщины XX века. Сняв с 
неё корсет, освободив тело, она раскрепостила душу и сознание. Явив в своём 
лице свободную, независимую женщину, Шанель подарила слабому полу ощущение 
собственной значимости, красоту свободы и независимости. Она всегда плыла 
против течения, жила, поступала, добивалась триумфов вопреки, разрушая традиции,
 прокладывая новые пути. Эта Великая Мадемуазель стала подлинным новатором, 
гением моды.
       Сиротство и бедность стали для Шанель первыми «университетами» её жизни, 
но от своих предков, крестьянгорцев из Южной Франции, она унаследовала 
непреклонность и стойкость перед трудностями, веру в лучшее и стремление к 
совершенству. У неё был великий дар самоучки, так как семье бабушки, куда отдал