аппарата. Ученик должен и сам чувствовать, что идет ему на пользу, что его 
развивает, а что нет. Для меня, к примеру, как Тийт Куузик, так и мой отец в 
равной степени большие авторитеты, но я никогда не следовал их советам вслепую».

      Отец был самым строгим педагогом Георга. По словам Б. Стрельникова, «он 
не только придирчиво следил за каждой спетой сыном фразой, но и щедро делился с 
ним своим сценическим опытом и теми глубоко индивидуальными приемами пения, 
которые существуют у каждого вокалиста».
      В 1951 году Георг с отличием окончил консерваторию. К этому времени он 
уже приобрел широкую известность как оперный певец. За исполнение партии 
Евгения Онегина в одноименной опере Чайковского певца в 1950 году удостоили 
Государственной премии СССР.
      Отса как оперного певца отличал большой и разнообразный репертуар. В 
частности, он пел Демона в одноименной опере А.Г. Рубинштейна, Порги в опере Дж.
 Гершвина «Порги и Бесс», Дон Жуана в одноименной опере В.А. Моцарта, Меэлиса 
в опере В.Х. Каппа «Лембиту», Джанни Скикки в одноименной опере Дж. Пуччини, 
Олега Кошевого в «Молодой гвардии» Ю.С. Мейтуса, Яго в «Отелло» и Ренато в 
«Балемаскараде» Дж. Верди.
      Зрителя подкупало в певце обаяние, искренность, задушевность пения. Отса 
отличал безупречный художественный вкус, большое актерское мастерство, 
постоянное стремление к жизненной правде.
      Сам певец говорил: «Из всех качеств, которые в сумме своей составляют 
артистическое дарование, одним из самых благодарных мне представляется 
способность актера совершенно точно оценивать свои возможности».
      "Он одинаково серьезно относился к своим выступлениям и в опере и на 
эстраде, – отмечает В. Оякяер. – Отс говорил, что при смене жанров он как бы 
забывал свое бытие в первом и целиком сосредоточивался на задачах второго. На 
оперной сцене это был прежде всего поющий артист, способный создать яркий 
сценический образ. Выступление же на эстраде, в обычном костюме, без декораций 
и грима, требовало иных изобразительных средств: здесь поза, мимика и жесты 
Отса выдержаны в полутонах, нюансы едва заметны, главное – текст и музыка. Есть 
певцы, которые каждое слово текста, каждую паузу выделяют столь активно, что 
чуть ли не кряхтят под грузом всяческих ударений. Отс умел точно разграничить 
основное и второстепенное.
      Исключительное чувство формы позволяло певцу выделить именно те 
компоненты, которые в этом действительно нуждались, и слушатель, избавленный от 
необходимости ощущать напряжение исполнителя, свободно устремлялся следом за 
музыкальной мыслью".
      Артистическое дарование помогало Отсу сниматься в кино. Впервые он сыграл 
в фильме «Свет в Коорди» (1952). Первоначально Отс должен был сниматься с 
дублером. Но Георг возмутился: «Что же получается – я буду петь с экрана о 
работе, а работать будет другой?!» И снимался сам.
      Невероятную популярность принесло Отсу исполнение роли Этьена Вердье в 
фильме «Мистер Икс», поставленном в 1958 году по оперетте Имре Кальмана 
«Принцесса цирка». Зрителей покорила знаменитая ария Мистера Икса – «Снова туда,
 где море огней». Пожалуй, именно в ней объединилось все лучшее, что присуще 
пению Отса, – душевная щедрость, сердечность, поэтичность.
      Георг Карлович много и успешно гастролировал не только в СССР, но и за 
рубежом. Финская газета «Суомен сосиелдемокраатти» писала: «Директора оперы 
Талонен и Альми просили вчера со слезами на глазах, чтобы пресса не разглашала 
название гостиницы, где остановился Г. Отс. Они боятся неистовых поклонников, 
требующих автографы и волосы человека, который будет выступать у них в театре. 
Популярность Отса необычайна. Он популярен среди всех».
      Умер Георг Карлович Отс 5 сентября 1975 года.
      
МАРИО ЛАНЦА
(1921–1959)
      
      «Это лучший голос XX века!» – сказал однажды Артуро Тосканини, услышав 
Ланца в роли Герцога в «Риголетто» Верди на сцене «Метрополитенопера». 
Действительно, певец обладал удивительным драматическим тенором бархатного 
тембра.
      Марио Ланца (настоящее имя – Альфредо Арнольд Кокоцца) родился 31 января 
1921 года в Филадельфии, в итальянской семье. Фредди рано стал увлекаться 
оперной музыкой. С удовольствием слушал и запоминал записи в исполнении 
итальянских мастеров вокала из богатой коллекции отца. Однако больше мальчик 
тогда любил игры со сверстниками. Но, видимо, чтото было у него заложено в 
генах. Эль де Пальма, владелец магазинчика на Вайнстрит в Филадельфии, 
вспоминает: "Помню один из вечеров. Если мне не изменяет память, было это в 
тридцать девятом году. В Филадельфии разыгрался настоящий буран. Город завалило 
снегом. Все белымбело. Я скучаю за стойкой. На посетителей не надеюсь… А тут 
дверь отворяется; гляжу и глазам своим не верю: мой юный друг Альфредо Кокоцца 
собственной персоной. Весь в снегу, изпод которого едва проглядывает синяя 
морская шляпа и синий свитер. В руках у Фредди сверток. Ни слова не говоря, 
прошел он вглубь ресторанчика, устроился в самом теплом его уголке и стал 
крутить пластинки с Карузо и Руффо… То, что я увидел, меня удивило: Фредди 
плакал, слушая музыку… Так он сидел долго. Примерно около двенадцати ночи я 
осторожно окликнул Фредди: дескать, время закрывать магазин. Фредди не слышал 
меня, и я пошел спать. Вернулся утром, Фредди на том же месте. Оказывается, всю 
ночь он слушал пластинки… Позднее я спросил у Фредди о той ночи. Он смущенно