тускнеть, терять округлость звучания. Лишь через полгода, вернувшись к маэстро 
Мелокки, он вернул голос.
      Вскоре Дель Монако призвали в армию. «Но мне повезло, – вспоминал певец.
 – На мое счастье, нашим подразделением командовал полковник – большой любитель 
пения. Он говорил мне: „Дель Монако, ты обязательно будешь петь“. И разрешал 
отлучаться в город, где я для своих уроков взял напрокат старенькое пианино». 
Командир части не только разрешал талантливому солдату заниматься пением, но и 
предоставлял ему возможность выступать. Так, в 1940 году в небольшом городке 
Кальи близ Пезаро Марио впервые спел партию Туридду в «Сельской чести» П. 
Масканьи.
      Но подлинное начало певческой карьеры артиста относится к 1943 году, 
когда он с блестящим успехом дебютировал на сцене миланского театра «Ла Скала» 
в «Богеме» Дж. Пуччини. Вскоре после этого он спел партию Андре Шенье. У. 
Джордано, присутствовавший на спектакле, подарил певцу свой портрет с надписью: 
«Моему дорогому Шенье».
      После войны Дель Монако приобретает широкую известность. С огромным 
успехом он выступает в партии Радамеса из «Аиды» Верди на фестивале «Веронская 
арена». Осенью 1946 года Дель Монако впервые гастролирует за рубежом в составе 
труппы неаполитанского театра «СанКарло». Марио поет на сцене лондонского 
«КовентГардена» в «Тоске», «Богеме», «Мадам Баттерфляй» Пуччини, «Сельской 
чести» Масканьи и «Паяцах» Р. Леонкавалло.
      "…Следующий, 1947 год стал для меня рекордным. Я выступил 107 раз, спев 
однажды за 50 дней 22 раза, и проехал от Северной Европы до Южной Америки. 
После долгих лет нужды и несчастий все это походило на фантастику. Тогда же мне 
достался потрясающий контракт на гастроли в Бразилии с невероятным по тем 
временам гонораром – четыреста семьдесят тысяч лир за выступление…
      В 1947 году я выступал и в других странах. В бельгийском городе Шарлеруа 
я пел для итальянских шахтеров. В Стокгольме я исполнял «Тоску» и «Богему» при 
участии Тито Гобби и Мафальды Фаверо…
      Театры уже оспаривали меня. Но я еще не выступал с Тосканини. 
Возвратившись из Женевы, где пел в «Балемаскараде», я повстречался в кафе 
«БиффиСкала» с маэстро Вотто, и тот сообщил, что намерен предложить мою 
кандидатуру Тосканини для участия в концерте, посвященном открытию только что 
восстановленного театра «Ла Скала»…
      Впервые я вышел на сцену театра «Ла Скала» в январе 1949 года. 
Исполнялась «Манон Леско» под руководством Вотто. Спустя несколько месяцев 
маэстро Де Сабата пригласил меня спеть в оперном спектакле «Андре Шенье» памяти 
Джордано. Вместе со мной выступала Рената Тебальди, ставшая звездой «Ла Скала» 
после участия вместе с Тосканини в концерте на повторном открытии театра…"
      Год 1950й принес певцу одну из самых важных в его артистической 
биографии творческих побед в буэносайресском театре «Колон» артист в первый 
раз выступил в партии Отелло в одноименной опере Верди и покорил публику не 
только блестящим вокальным исполнением, но и замечательным актерским решением 
образа. Отзывы критики единодушны: «Роль Отелло в исполнении Марио Дель Монако 
останется вписанной золотыми буквами в историю театра „Колон“».
      Дель Монако позднее вспоминал: «Где бы я ни выступал, всюду обо мне 
писали как о певце, но никто не сказал, что я артист. Я долго боролся за это 
звание. И если я его заслужил за исполнение партии Отелло, видимо, я коечего 
всетаки добился».
      Вслед за этим Дель Монако отправился в США. Выступление певца в «Аиде» на 
сцене оперного театра в СанФранциско прошло с триумфальным успехом. Нового 
успеха добился Дель Монако 27 ноября 1950 года, исполнив в «Метрополитен» Де 
Грие в «Манон Леско». Один из американских рецензентов писал: «У артиста не 
только прекрасный голос, но и выразительная сценическая внешность, стройная, 
юношеская фигура, которой может похвастаться далеко не каждый известный тенор. 
Верхний регистр его голоса совершенно электризовал публику, сразу же признавшую 
в Дель Монако певца высшего класса. Настоящих высот достиг он в последнем акте, 
где его исполнение захватило зал трагедийной силой».
      "В 50–60е годы певец часто гастролирует по различным городам Европы и 
Америки, – пишет И. Рябова. – В течение многих лет он являлся одновременно 
премьером двух ведущих мировых оперных сцен – миланской «Ла Скала» и 
ньюйоркской «Метрополитенопера», неоднократно участвуя в спектаклях, 
открывающих новые сезоны. По традиции такие спектакли вызывают особый интерес 
публики. Дель Монако пел во многих спектаклях, ставших для ньюйоркской 
аудитории памятными. Его партнерами были звезды мирового вокального искусства: 
Мария Каллас, Джульетта Симионато. А с замечательной певицей Ренатой Тебальди 
Дель Монако связывали особые творческие узы – совместные выступления двух 
выдающихся артистов всегда становились событием в музыкальной жизни города. 
Рецензенты называли их «золотым дуэтом итальянской оперы».
      Приезд Марио Дель Монако в Москву летом 1959 года вызвал грандиозный 
интерес у поклонников вокального искусства. И ожидания москвичей оправдались в 
полной мере. С одинаковым совершенством исполнил Дель Монако на сцене Большого 
театра партии Хозе в «Кармен» и Канио в «Паяцах».
      Успех артиста в те дни поистине триумфален. Вот какую оценку дала 
выступлениям итальянского гостя известная певица Е.К. Катульская. "Выдающиеся 
вокальные данные Дель Монако сочетаются в его искусстве с поразительным 
мастерством. Какой бы силы звука ни достигал певец, его голос никогда не теряет 
своего светлого серебристого звучания, мягкости и красоты тембра, 
проникновенной выразительности. Столь же красиво его mezzo voce и яркое, легко 
несущееся в зал piano. Виртуозное владение дыханием, дающее певцу замечательную