вердиевских операх, – пишет Л. Ландман, – кроме упомянутых, это Макбет, Симон 
Бокканегра, Ренато, Риголетто, Жермон, Амонасро. Близки певцу сложные 
реалистические и брутальные образы пуччиниевских опер: Джанни Скикки, Скарпья, 
персонажи веристских опер Р. Леонкавалло, П. Масканьи, Ф. Чилеа, искрометный 
юмор россиниевского Фигаро и благородная значительность «Вильгельма Телля».
      Тито Гобби – превосходный ансамблист. Принимая участие в крупнейших 
оперных постановках века, он неоднократно выступал вместе с такими выдающимися 
исполнителями современности, как Мария Каллас, Марио Дель Монако, Элизабет 
Шварцкопф, дирижерами А. Тосканини, В. Фуртвенглером, Г. Караяном. Превосходное 
знание оперных партий, умение хорошо распределять динамику и чутко слышать 
партнера позволяли ему достигать редкого единства в ансамблевом пении. С Каллас 
певец дважды записал на пластинки «Тоску», с Марио Дель Монако – «Отелло». Он 
принимал участие в многочисленных теле – и кинооперах, экранизациях биографий 
выдающихся композиторов. Записи Тито Гобби, так же как и фильмы с его участием, 
пользуются громадным успехом у любителей вокального искусства. На пластинках 
певец предстает и в концертном амплуа, позволяющем судить о широте его 
музыкальных интересов. В камерном репертуаре Гобби большое место отведено 
музыке старых мастеров XVII–XVIII веков Дж. Кариссими, Дж. Каччини, А. 
Страделлы, Дж. Перголези. Охотно и много он записывает неаполитанские песни".
      В начале 60х годов Гобби обращается к режиссуре. Вместе с тем он 
продолжает активную концертную деятельность. В 1970 году Гобби вместе с Каллас 
приехал в Советский Союз в качестве гостя IV Международного конкурса имени П.И. 
Чайковского.
      Много лет выступая с самыми прославленными певцами, встречаясь с видными 
музыкальными деятелями, Гобби накопил интересный документальный материал. Не 
удивительно, что большим успехом пользуются книги певца – «Моя жизнь» и «Мир 
итальянской оперы», в которых он откровенно и ярко описал таинства оперного 
театра. Умер Тито Гобби 5 марта 1984 года.
      
МАРИО ДЕЛЬ МОНАКО
(1915–1982)
      
      «Один из выдающихся современных певцов, он обладал редкими вокальными 
данными, – пишет И. Рябова. – Его голос, обширного диапазона, необычайной силы 
и насыщенности, с баритональными низами и сверкающими верхними нотами, 
неповторим по тембру. Блестящее мастерство, тонкое чувство стиля и искусство 
перевоплощения позволяли артисту исполнять разнохарактерные партии оперного 
репертуара. Особенно близки Дель Монако героикодраматические и трагические 
партии в операх Верди, Пуччини, Масканьи, Леонкавалло, Джордано. Крупнейшим 
достижением артиста является роль Отелло в опере Верди, исполняемая с 
мужественной страстностью и глубокой психологической правдивостью».
      Марио Дель Монако родился во Флоренции 27 июля 1915 года. Позднее он 
вспоминал: «Музыку меня научили любить с детства отец и мать, петь я начал с 
семивосьми лет. Отец мой не был музыкально образован, но очень хорошо 
разбирался в вокальном искусстве. Он мечтал о том, чтобы ктонибудь из его 
сыновей стал известным певцом. И даже назвал своих детей именами оперных 
героев: меня – Марио (в честь героя „Тоски“), а младшего брата – Марчелло (в 
честь Марселя из „Богемы“). Сначала выбор отца пал на Марчелло; он считал, что 
брат унаследовал от матери голос. Отец както сказал ему в моем присутствии: 
„Ты будешь петь Андре Шенье, у тебя будут красивая куртка и сапожки на высоких 
каблуках“. Признаться, я тогда очень позавидовал брату».
      Мальчику минуло десять лет, когда семья перебралась в Пезаро. Один из 
местных преподавателей пения, познакомившись с Марио, весьма одобрительно 
высказался о его вокальных данных. Похвала прибавила энтузиазма, и Марио стал 
усердно изучать оперные партии.
      Уже в тринадцать лет он впервые выступил на открытии театра в Мондольфо, 
небольшом соседнем городе. По поводу дебюта Марио в главной роли в одноактной 
опере Массне «Нарцисс» критик писал в местной газете: «Если мальчик сбережет 
свой голос, есть все основания полагать, что он станет выдающимся певцом».
      К шестнадцати годам Дель Монако уже знал много оперных арий. Однако лишь 
в девятнадцать лет Марио начал серьезно заниматься – в Пезарской консерватории, 
у маэстро Мелокки.
      "Когда мы познакомились, Мелокки было пятьдесят четыре года. В его доме 
постоянно находились певцы, и среди них очень известные, приезжавшие со всех 
сторон земли за советами. Помню долгие прогулки сообща по центральным улицам 
Пезаро; маэстро шествовал в окружении учеников. Щедрый был человек. Денег за 
свои частные уроки он не брал, лишь изредка соглашаясь на то, чтобы его 
угостили кофе. Когда какомунибудь из его учеников удавалось чисто и уверенно 
взять высокий красивый звук, из глаз маэстро на мгновение исчезала печаль. 
«Вот! – восклицал он. – Это настоящий кофейный „сибемоль“!»
      Самые дорогие из воспоминаний о жизни в Пезаро связаны у меня с маэстро 
Мелокки".
      Первый успех юноше принесло участие в конкурсе молодых певцов в Риме. В 
соревновании участвовали 180 певцов со всех концов Италии. Исполнив арии из 
«Андре Шенье» Джордано, «Арлезианки» Чилеа и знаменитый романс Неморино «Очи ее 
прелестные» из «Любовного напитка», Дель Монако оказался в числе пяти 
победителей. Начинающий артист получил стипендию, которая давала ему право 
заниматься в школе при Римском оперном театре.
      Однако эти занятия не принесли Дель Монако пользы. Более того, 
применяемая его новым педагогом методика привела к тому, что голос начал