упомянутой вердиевской оперы, то она в последний раз ставилась в НьюЙорке 
почти четверть века назад! В 1940 году Бьёрлинг впервые выступает на сцене 
оперного театра в СанФранциско („Балмаскарад“ и „Богема“)».
      В годы Второй мировой войны деятельность певца ограничивалась Швецией. 
Еще в 1941 году немецкие власти, зная об антифашистских настроениях Бьёрлинга, 
отказали ему в транзитной визе через Германию, необходимой для поездки в США; 
затем были отменены его гастроли в Вене, так как он отказался петь понемецки в 
«Богеме» и «Риголетто». Бьёрлинг десятки раз выступал в концертах, 
организованных Международным Красным Крестом в пользу жертв нацизма, и тем 
снискал особую популярность и признательность тысяч слушателей.
      Многие слушатели познакомились с творчеством шведского мастера благодаря 
грамзаписи. Начиная с 1938 года он записывает итальянскую музыку на языке 
оригинала. Позднее артист с почти одинаковой свободой поет на итальянском, 
французском, немецком и английском языках: при этом красота голоса, вокальное 
мастерство, точность интонации никогда не изменяют ему. Вообще воздействовал на 
слушателя Бьёрлинг в первую очередь с помощью средств своего богатейшего по 
тембру и необычайно гибкого голоса, почти не прибегая на сцене к эффектным 
жестам, мимике.
      Послевоенные годы ознаменовались новым взлетом могучего таланта артиста, 
принесли ему новые знаки признания. Он выступает в крупнейших оперных театрах 
мира, дает множество концертов.
      Так, в сезоне 1945/46 годов певец поет в «Метрополитен», гастролирует на 
сценах оперных театров Чикаго и СанФранциско. И далее в течение пятнадцати лет 
эти американские оперные центры регулярно принимают у себя знаменитого артиста. 
В театре «Метрополитен» с того времени лишь три сезона прошли без участия 
Бьёрлинга.
      Став знаменитостью, Бьёрлинг не порывал, однако, с родным городом, 
продолжал регулярно выступать на стокгольмской сцене. Здесь он блистал не 
только в своем коронном итальянском репертуаре, но и немало сделал для 
пропаганды творчества шведских композиторов, выступал в операх «Невеста» Т. 
Рангстрема, «Фаналь» К. Аттерберга, «Энгельбрехт» Н. Берга.
      Красота и сила его лирикодраматического тенора, чистота интонации, 
кристальная ясность дикции и безупречное произношение на шести языках буквально 
вошли в легенду. В числе высших достижений артиста прежде всего партии в операх 
итальянского репертуара – от классиков до веристов: «Севильский цирюльник» и 
«Вильгельм Телль» Россини; «Риголетто», «Травиата», «Аида», «Трубадур» Верди; 
«Тоска», «ЧиоЧиоСан», «Турандот» Пуччини; «Паяцы» Леонкавалло; «Сельская 
честь» Масканьи. Но наряду с этим он и превосходный Бельмонт в «Похищении из 
сераля» и Тамино в «Волшебной флейте», Флорестан в «Фиделио», Ленский и 
Владимир Игоревич, Фауст в опере Гуно. Словом, творческий диапазон Бьёрлинга 
столь же широк, как и диапазон его могучего голоса. В его репертуаре более 
сорока оперных партий, им записано много десятков грампластинок. В концертах 
Юсси Бьёрлинг периодически выступал вместе с братьями, которые тоже стали 
достаточно известными артистами, а изредка и с женой – талантливой певицей 
АннеЛизой Берг.
      Блестящая карьера Бьёрлинга оборвалась в самом зените. Признаки болезни 
сердца стали появляться уже в середине 50х годов, но артист старался не 
замечать их. В марте 1960 года с ним случился сердечный приступ во время 
лондонского представления «Богемы»; спектакль пришлось прервать. Однако, едва 
оправившись, Юсси спустя полчаса вновь появился на сцене и после окончания 
оперы был награжден невиданной овацией.
      Врачи настаивали на длительном лечении. Бьёрлинг отказался уйти на покой, 
в июне того же года сделал свою последнюю запись – «Реквием» Верди.
      Пятого августа он дал в Гетеборге концерт, которому суждено было 
оказаться последним выступлением великого певца. Исполнялись арии из 
«Лоэнгрина», «Онегина», «Манон Леско», песни Альвена и Сибелиуса. Бьёрлинг умер 
через пять недель – 9 сентября 1960 года.
      Певец не успел осуществить многие свои замыслы. Уже осенью планировалось 
участие артиста в возобновлении оперы Пуччини «Манон Леско» на сцене 
«Метрополитен». В столице Италии он собирался завершить запись партии Ричарда в 
«Балемаскараде». Так и не записал партию Ромео в опере Гуно.
      
КЭТЛИН ФЕРРЬЕР
(1912–1953)
      
      В.В. Тимохин пишет: «Кэтлин Феррьер обладала одним из красивейших голосов 
нашего столетия. У нее было настоящее контральто, отличавшееся особой теплотой 
и бархатистостью тона в нижнем регистре. На протяжении всего диапазона голос 
певицы звучал насыщенно и мягко. В самом его тембре, характере звучания были 
какието „изначальная“ элегичность и внутренний драматизм. Подчас нескольких 
фраз, спетых певицей, было достаточно, чтобы создать у слушателя представление 
об образе, полном скорбного величия и строгой простоты. Неудивительно, что 
именно в этой эмоциональной тональности решены многие замечательные 
артистические создания певицы».
      Кэтлин Мэри Феррьер родилась 22 апреля 1912 года в городе Хайгер Уолтон 
(графство Ланкашир), что на севере Англии. Ее родители сами пели в хоре и с 
ранних лет прививали девочке любовь к музыке. В средней школе города Блэкберна, 
где Кэтлин получила образование, она также научилась играть на фортепиано, пела 
в хоре, приобрела знания по основным музыкальным дисциплинам. Это помогло ей 
победить в конкурсе молодых музыкантов, который проводился в соседнем городке.