– Не плачь, Тоти… Запомни… Упала на премьере, значит, жди удачи!"
      Постановка «Франчески да Римини» на сцене «Ла Скала» явилась незабываемым 
событием в музыкальной жизни. Газеты пестрели восторженными отзывами о 
спектакле. Несколько изданий отметили и юную дебютантку. Газета «Сценическое 
искусство» писала: «Тоти Даль Монте – одна из подающих надежды певиц нашего 
театра», а «Музыкальнодраматическое обозрение» заметило: «Тоти Даль Монте в 
роли Белоснежки полна грации, она обладает сочным тембром голоса и незаурядным 
чувством стиля».
      С самого начала своей артистической деятельности Тоти Даль Монте много 
гастролировала по Италии, выступая в различных театрах. В 1917 году она 
выступила во Флоренции, исполнив сольную партию в «Stabat Mater» Перголези. В 
мае этого же года Тоти три раза пела в Генуе в театре «Паганини», в опере «Дон 
Паскуале» Доницетти, где, как она сама считает, имела первый крупный успех.
      После Генуи общество «Рикорди» пригласило ее выступить в опере Пуччини 
«Ласточки». Новые выступления состоялись в миланском театре «Политеама», в 
операх Верди «Балмаскарад» и «Риголетто». Следом за этим в Палермо Тоти 
исполнила роль Джильды в «Риголетто» и участвовала в премьере «Лодолетты» 
Масканьи.
      Вернувшись из Сицилии в Милан, Даль Монте поет в знаменитом салоне 
«Люстра дель Ритратто». Она исполнила арии из опер Россини («Севильский 
цирюльник» и «Вильгельм Телль») и Бизе («Искатели жемчуга»). Эти концерты 
памятны артистке знакомством с дирижером Артуро Тосканини.
      "Эта встреча имела большое значение для дальнейшей судьбы певицы. В 
начале 1919 года оркестр под управлением Тосканини впервые в Турине исполнил 
Девятую симфонию Бетховена. Тоти Даль Монте участвовала в этом концерте с 
тенором Ди Джованни, басом Лузикаром и меццосопрано Бергамаско. В марте 1921 
года певица заключила контракт на гастроли по городам Латинской Америки: 
БуэносАйрес, РиодеЖанейро, СанПаоло, Розарио, Монтевидео.
      В самый разгар этих первых больших и успешных гастролей Тоти Даль Монте 
получила телеграмму от Тосканини с предложением участвовать в новой постановке 
«Риголетто», включенной в репертуар «Ла Скала» на сезон 1921/22 года. Спустя 
неделю Тоти Даль Монте была уже в Милане и начала кропотливую и напряженную 
работу над образом Джильды под руководством великого дирижера. Премьера 
«Риголетто» в постановке Тосканини летом 1921 года навсегда вошла в 
сокровищницу мирового музыкального искусства. Тоти Даль Монте создала в этом 
спектакле пленительный по чистоте и грации образ Джильды, сумев передать 
тончайшие оттенки чувств любящей и страдающей девушки. Красота ее голоса в 
сочетании со свободой фразировки и совершенством вокального исполнения 
свидетельствовали о том, что это уже сформировавшийся большой мастер.
      Удовлетворенный успехом «Риголетто», Тосканини ставит затем оперу 
Доницетти «Лючия ди Ламмермур» с Даль Монте. И эта постановка прошла с 
триумфом…"
      В декабре 1924 года Даль Монте с успехом пела в НьюЙорке, в 
«Метрополитенопера». Так же удачно в США она выступала в Чикаго, Бостоне, 
Индианаполисе, Вашингтоне, Кливленде и СанФранциско.
      Слава Даль Монте быстро распространилась далеко за пределы Италии. Она 
побывала на всех континентах и выступала с самыми лучшими певцами прошедшего 
столетия: Э. Карузо, Б. Джильи, Т. Скипа, К. Галеффи, Т. Руффо, Э. Пинца, Ф. 
Шаляпиным, Г. Безанцони. Даль Монте удалось создать на протяжении более 
тридцати лет выступлений на сценах лучших оперных театров мира множество 
запоминающихся образов, таких как Лючия, Джильда, Розина и другие.
      Одной из лучших своих ролей артистка считала роль Виолетты в опере Верди 
«Травиата»:
      "Вспоминая о моих выступлениях в 1935 году, я уже упоминала Осло. Это был 
очень важный этап в моей артистической карьере. Именно здесь, в живописной 
столице Норвегии, я впервые спела партию Виолетты в «Травиате».
      Этот столь человечный образ страдающей женщины – трагическая история 
любви, растрогавшая весь мир, – не мог оставить меня равнодушной. Излишне и 
говорить, что вокруг – чужие люди, гнетущее чувство одиночества. Но теперь во 
мне пробудилась надежда, и сразу стало както легче на душе…
      Эхо моего блистательного дебюта докатилось и до Италии, и вскоре 
итальянскому радио удалось передать из Осло запись третьего представления 
«Травиаты». Дирижером был Добровейн, редкий знаток театра и вдохновенный 
музыкант. Испытание действительно оказалось весьма трудным, да к тому же внешне 
я выглядела на сцене не очень эффектно изза маленького роста. Но я работала не 
щадя сил и добилась успеха…
      С 1935 года партия Виолетты заняла одно из главных мест в моем репертуаре,
 и мне пришлось выдержать далеко не легкий поединок с очень серьезными 
«соперницами».
      Наиболее известными Виолеттами тех лет были Клаудия Муцио, Мария Канилья, 
Джильда Далла Рицца и Лукреция Бори. Не мне, конечно, судить о своем исполнении 
и делать сравнения. Но я могу смело утверждать, что «Травиата» принесла мне не 
меньший успех, чем «Лючия», «Риголетто», «Севильский цирюльник», «Сомнамбула», 
«Лодолетта» и др.
      Норвежский триумф повторился на итальянской премьере этой оперы Верди. 
Она состоялась 9 января 1936 года в неаполитанском театре «СанКарло»… В театре 
присутствовали пьемонтский принц, графиня д'Аоста и критик Паннейн, самая 
настоящая заноза в сердце многих музыкантов и певцов. Но все прошло как нельзя 
лучше. После бурных аплодисментов по окончании первого действия восторг публики 
все нарастал. А когда во втором и третьем действиях я сумела передать, как мне