Следующим городом, где Патти ждал успех, стал Петербург. 2 января 1869 
года певица спела в «Сомнамбуле», а затем были выступления в «Лючии ди 
Ламмермур», «Севильском цирюльнике», «Линде ди Шамуни», «Любовном напитке» и 
«Доне Паскуале» Доницетти. С каждым спектаклем росла известность Аделины. К 
концу сезона публика признала в ней неповторимую, неподражаемую артистку.
      П.И. Чайковский писал в одной из своих критических статей: «…гжа Патти 
по всей справедливости занимает уже много лет кряду первое место между всеми 
вокальными знаменитостями. Чудный по звуку, большой по растяжению и по силе 
голос, безупречная чистота и легкость в колоратуре, необыкновенная 
добросовестность и артистическая честность, с которой она исполняет каждую свою 
партию, изящество, теплота, элегантность – все это соединилось в этой 
изумительной артистке в должной пропорции и в гармонической соразмерности. Это 
одна из тех немногих избранниц, которые могут быть причислены к ряду 
первоклассных из первоклассных артистических личностей».
      На протяжении девяти лет певица постоянно приезжала в столицу России. 
Выступления Патти вызвали разноречивую оценку критики. Петербургское 
музыкальное общество разделилось на два лагеря: поклонников Аделины – 
«паттистов» и сторонников другой известной певицы, Нильсон, – «нильсонистов».
      Пожалуй, наиболее объективную оценку исполнительскому мастерству Патти 
дал Ларош: «В ней подкупает соединение необыкновенного голоса с необыкновенным 
мастерством вокализации. Голос действительно вполне исключительный: эта 
звонкость высоких нот, этот огромный объем верхнего регистра и в то же время 
эта сила, эта почти меццосопранная густота нижнего регистра, этот светлый, 
открытый тембр, в то же время легкий и округленный, все эти качества вместе 
составляют нечто феноменальное. О мастерстве, с каким Патти делает гаммы, трели 
и так далее, было так много говорено, что я не нахожу тут ничего прибавить; 
замечу только, что едва ли не самой большой похвалы достойно то чувство меры, с 
которым она исполняет только трудности, доступные голосу… Экспрессия ее – во 
всем, что легко, игриво и грациозно, – безукоризненна, хотя даже в этих вещах я 
не нашел у нее той полноты жизни, какая встречается иногда у певиц с менее 
великими голосовыми средствами… Несомненно, что ее сфера ограничена легким и 
виртуозным жанром, и культ ее как первой певицы наших дней доказывает только то,
 что публика выше всего ценит именно этот жанр и за него готова отдать все 
остальное».
      1 февраля 1877 года состоялся бенефис артистки в «Риголетто». Никто не 
думал тогда, что в образе Джильды она последний раз предстанет перед 
петербуржцами. Накануне «Травиаты» артистка простудилась, а к тому же 
неожиданно пришлось заменить основного исполнителя партии Альфреда на дублера. 
Муж певицы, маркиз де Ко, требовал, чтобы она отменила спектакль. Патти, после 
долгих сомнений, решила петь. В первом антракте она спросила мужа: «Всетаки, 
кажется, я сегодня пою неплохо, несмотря ни на что?» «Да, – отвечал маркиз, – 
но, как бы это сказать подипломатичнее, я, бывало, слышал тебя и в лучшей 
форме…»
      Ответ этот показался певице недостаточно дипломатичным. Разгневавшись, 
она сорвала с себя парик и бросила его в мужа, выгнав его из гримерной. Потом, 
слегка придя в себя, певица все же довела спектакль до конца и имела, как 
обычно, шумный успех. Но простить супругу его откровенности не могла: вскоре ее 
адвокат в Париже вручил ему требование развода. Эта сцена с мужем получила 
широкую огласку, и певица надолго покинула Россию.
      Между тем Патти еще двадцать лет продолжала выступать по всему миру. 
После ее успеха в «Ла Скала» Верди в одном из писем писал: «Итак, Патти имела 
большой успех! Так должно было быть!.. Когда я услышал ее в первый раз (ей было 
тогда 18 лет) в Лондоне, я был ошеломлен не только чудесным исполнением, но и 
некоторыми чертами в ее игре, в которой уже и тогда проявлялась большая 
актриса… С того самого момента… я определил ее как певицу и актрису 
необыкновенную. Как исключение в искусстве».
      Завершила свою сценическую карьеру Патти в 1897 году в МонтеКарло 
выступлениями в операх «Лючия ди Ламмермур» и «Травиата». С этого времени 
артистка посвящает себя исключительно концертной деятельности. В 1904 году она 
вновь побывала в Петербурге и пела с большим успехом.
      Патти навсегда простилась с публикой 20 октября 1914 года в лондонском 
зале «Альбертхолл». Ей тогда уже минуло семьдесят лет. И хотя голос потерял 
силу и свежесть, тембр его оставался все таким же приятным.
      Последние годы жизни Патти провела в своем живописно расположенном замке 
КрейгайНос в Уэллсе, где и скончалась 27 сентября 1919 года (похоронена на 
кладбище ПерЛашез в Париже).
      
МАТТИА БАТТИСТИНИ
(1857–1928)
      
      Певец и музыкальный критик С.Ю. Левик имел счастье видеть и слышать 
итальянского певца:
      "Баттистини прежде всего был богат обертонами, которые продолжали звучать 
еще долго после того, как он переставал петь. Вы видели, что певец закрыл рот, 
а какието звуки еще держали вас в его власти. Этот необыкновенно располагающий 
к себе, привлекательный тембр голоса бесконечно ласкал слушателя, как бы 
обволакивая его теплом.
      Голос Баттистини был в своем роде единственный, среди баритонов 
неповторимый. В нем было все, что отмечает выдающееся вокальное явление: две 
полные, с хорошим запасом октавы ровного, одинаково мягкого по всему диапазону