единодушно восторженными.
      В том же году испанский певец был удостоен чести петь на открытии сезона 
в «Ла Скала», в «Эрнани», и с тех пор остается неизменным украшением этого 
театра.
      Наконец, в 1970 году Доминго покорил окончательно и своих 
соотечественников, выступив сначала в «Джоконде» Понкьелли и в национальной 
опере «Поэт» Ф. Торробы, а затем и в концертах. В октябре того же года Доминго 
впервые выступил в «Балемаскараде» Верди – в ансамбле с прославленной 
испанской певицей Монтсеррат Кабалье. В дальнейшем они составили один из самых 
широко известных дуэтов.
      С тех пор за стремительной карьерой Пласидо Доминго уже невозможно 
уследить перу летописца, его триумфы трудно даже перечислить. Число оперных 
партий, вошедших в его постоянный репертуар, превысило восемь десятков, но, 
помимо этого, он охотно пел и в сарсуэлах – излюбленном жанре испанского 
народного музыкального спектакля. Сотрудничал со всеми крупнейшими дирижерами 
современности и с многими кинорежиссерами, экранизировавшими оперы с его 
участием, – Франко Дзеффирелли, Франческо Рози, Джозефом Шлезинджером. Добавим, 
что с 1972 года Доминго систематически выступает и как дирижер.
      На протяжении 70–80х годов Доминго регулярно поет в спектаклях ведущих 
театров мира: лондонского «КовентГарден», миланского «Ла Скала», парижского 
«Грандопера», гамбургской и венской оперы. Прочные связи установились у певца 
с фестивалем «Веронская арена». Видный английский музыковед, историк оперного 
театра Г. Розенталь писал: «Доминго явился настоящим откровением фестивальных 
спектаклей. После Бьёрлинга мне еще не приходилось слышать тенора, в исполнении 
которого было бы столько завораживающего лиризма, настоящей культуры и тонкого 
вкуса».
      В 1974 году Доминго – в Москве. Проникновенное исполнение певцом партии 
Каварадосси надолго осталось в памяти многих любителей музыки.
      «Мой русский дебют состоялся 8 июня 1974 года, – пишет Доминго. – Прием, 
который оказала Москва труппе „Ла Скала“, поистине неправдоподобен. После 
спектакля нам аплодировали, выражали одобрение всеми существующими способами в 
течение сорока пяти минут. Повторные спектакли „Тоски“ 10 и 15 июня прошли с 
таким же успехом. Мои родители были вместе со мной в Советском Союзе, и мы 
поехали ночным поездом, который скорее можно назвать „поездом белой ночи“, 
поскольку понастоящему темно так и не стало, в Ленинград. Этот город оказался 
одним из самых красивых, которые я видел в своей жизни».
      Доминго отличает поразительная работоспособность и самоотдача. А о широте 
и разносторонней одаренности художественной натуры певца свидетельствуют записи 
на пластинки, работа на радио и телевидении, выступления в амплуа дирижера и 
писателя.
      "Великолепный певец с мягким, сочным, полетным голосом, Пласидо Доминго 
покоряет слушателей непосредственностью и искренностью, – пишет И. Рябова. – 
Исполнение его очень музыкально, в нем нет аффектации чувств, игры на публику. 
Артистическую манеру Доминго отличает высокая вокальная культура, богатство 
тембровой нюансировки, отточенность фразировки, необыкновенное сценическое 
обаяние.
      Разносторонний и тонкий художник, он с равным успехом поет лирические и 
драматические теноровые партии, репертуар его огромен – около ста ролей. Многие 
партии записаны им на пластинки. Обширнейшая дискография певца включает и 
популярные песни – итальянские, испанские, американские. Несомненной удачей 
было исполнение Доминго ведущих ролей в самых значительных оперных экранизациях 
последнего времени – «Травиате» и «Отелло» Ф. Дзеффирелли, «Кармен» Ф. Рози".
      Алексей Парин пишет: «Американцы любят регистрировать рекорды. К осени 
1987 года Доминго восемь раз открывал сезон „Метрополитенопера“. Его превзошел 
только Карузо. Доминго срывал самые долгие овации в мире оперы, ему принадлежит 
самое большое число поклонов после представления. „Он разве что не выступал еще 
в главном кратере Этны, не участвовал в прямой трансляции из космического 
корабля и не пел в благотворительном концерте перед пингвинами Антарктиды“, – 
пишет близкий друг Доминго, дирижер и критик Харви Сакс. Человеческая энергия и 
художественные возможности Доминго грандиозны – в настоящее время, безусловно, 
нет ни одного тенора с таким обширным и тесситурно разнообразным репертуаром, 
как у Доминго. Поставит ли его будущее в тот же ряд, что Карузо и Каллас, решит 
время. Однако уже сейчас несомненно одно: в лице Доминго мы имеем дело с 
крупнейшим представителем итальянской оперной традиции второй половины XX века, 
и его собственные свидетельства о своей богатой событиями артистической карьере 
представляют огромный интерес».
      Доминго находится в расцвете творческих сил. Музыканты и любители музыки 
видят в нем продолжателя замечательных традиций выдающихся теноров прошлого, 
артиста, творчески обогащающего наследие своих предшественников, яркого 
представителя вокальной культуры нашего времени.
      Вот фрагмент из рецензии, названной «В „Ла Скала“ – снова „Отелло“» 
(журнал «Музыкальная жизнь» за апрель 2002 года): «Было трудно, почти 
невозможно предположить, что испанский тенор окажется в состоянии исполнить 
роль мавра с теми же порывом и энергией, какие были свойственны певцу в самые 
лучшие годы. И, однако, чудо произошло: Доминго, хоть и испытывал трудности в 
верхнем регистре, предложил интерпретацию более зрелую, более горькую, плод 
долгих размышлений великого артиста, легендарного Отелло второй половины только 
что закончившегося двадцатого века».
      "Опера – бессмертное искусство, она существовала всегда, – говорит 
Доминго. – И будет жить, пока людей волнуют искренние чувства, романтика…