тот вечер на спектакль пришел (послушать другого певца) очень известный 
миланский агент Алессандро Зилиани. Когда я стал его клиентом и он начал 
подыскивать мне работу, то я почувствовал, что будущее мне улыбается и мы с 
Адуей наконец можем пожениться. Итак, в тот, 1961, год я выступил с дебютом в 
опере, женился и, что самое главное, приобрел свой первый автомобиль".
      Несколько сезонов молодой певец выступал на сценах провинциальных театров 
Италии и других стран Европы, в частности в Голландии и Великобритании. Он 
полон веры в себя и не хочет довольствоваться малым. Когда «Ла Скала» предложил 
ему стать дублером звезд первой величины, он решительно отказался: «Я подумал, 
что коли уж петь в „Ла Скала“, то нужно входить в этот храм искусства через 
подъезд для солистов». Как раз в это время произошло событие, во многом 
определившее его судьбу. В 1963 году ему пришлось заменить в «Богеме» на сцене 
лондонского «КовентГарден» заболевшего Ди Стефано. Дирижировал Р. Бониндж, а 
партнершей певца стала Джоан Сазерленд – одна из лучших певиц XX века.
      Важным этапом в деятельности Паваротти стал дебют на сцене прославленного 
миланского театра «Ла Скала». Певец вспоминает: «Другое незабываемое 
впечатление первых лет моей карьеры относится к 1965 году, когда я впервые 
выступил с Гербертом фон Караяном в „Ла Скала“, где пел партию Рудольфа в 
„Богеме“. Одного этого уже было бы достаточно для начинающего тенора, но в том 
же году я отправился в турне по Австралии с Джоан Сазерленд. Выступления с 
Джоан, у которой я учился виртуозному владению техникой и убедительности на 
сцене, были чрезвычайно важны для меня».
      Вскоре Паваротти стал солистом труппы «Ла Скала». В 1968 году Паваротти 
дебютирует в Америке и с тех пор входит в число лучших теноров мира, чей 
календарь расписан примерно на два года вперед.
      Какова сила искусства Паваротти, смогли понять зрители, пришедшие в один 
из вечеров 1969 года в Оперный театр СанФранциско. В разгар третьего действия 
«Богемы» в зале раздался грохот. Здание начало сотрясаться, закачались люстры. 
В панике часть зрителей вскакивает с мест и бросается к выходам. В этот момент 
на сцене находится Паваротти в роли Рудольфа. Он наклоняется к суфлерской будке 
и спрашивает: «Что случилось?» «Землетрясение», – слышит он в ответ. Артист 
крепче сжимает в объятиях партнершу и продолжает петь в полный голос. Зал 
постепенно затихает, публика успокаивается.
      Если свою карьеру Паваротти начинал как типичный лирический тенор, 
свободно «плававший в водах бельканто», то со временем к числу его достоинств 
добавилось уверенное мастерство, голос приобрел тембровое богатство и полноту.
      «Его голос – феноменальный инструмент, одно из чудес природы, которые 
появляются очень редко, может быть раз в сто лет», – говорит Р. Бониндж.
      Однако Паваротти никогда не бросается в крайности и опасные эксперименты. 
Каждую партию он готовит тщательно и постепенно. Характерно, что Вильгельма 
Телля в опере Россини он поначалу спел в студии грамзаписи, где обстановка куда 
более спокойна, чем на сцене, и лишь потом вынес на суд публики. После 
тщательной подготовки он выступил в таких ролях, как Радамес и Лоэнгрин.
      Затем стал петь в «Любовном напитке», «Богеме», «Эрнани», 
«Балемаскараде», «Луизе Миллер», «Турандот», «Кармен», «Вертере», «Идоменее» и 
ряде других опер. Сегодня в его репертуаре примерно сорок партий в различных 
спектаклях.
      Сам Паваротти говорит, что разучивание новой роли для него всегда 
сопряжено с определенными психологическими трудностями, – ведь в его памяти 
хранятся не только оперные партии, но и церковная музыка, народные песни, 
популярные в дни его молодости.
      Словом, сейчас Лучано Паваротти – один из самых занятых певцов мира: он 
не только поет в опере и на концертной эстраде, но и много записывается, в том 
числе и вместе с поп – и рокзвездами первой величины.
      С некоторыми из них Паваротти связывает долгая дружба, и есть несколько 
песен, которые они всегда поют вместе. Так, с известной американской актрисой и 
певицей Лайзой Минелли он исполнил хит «НьюЙорк, НьюЙорк», а вместе с Элтоном 
Джоном – «Живи как лошадь». Любит Паваротти выступать и со Стингом. В свое 
время он пел и с другими кумирами современной музыки – П. Каас, Б. Адамсом, 
музыкантами из группы «Куин». Певец составил два диска из таких совместных 
выступлений. Всего же Паваротти записал более ста дисков.
      Событием в оперной жизни 1990 года, и не только, стало совместное 
выступление трех знаменитых теноров – Доминго, Каррераса и Паваротти.
      Вот что пишет сам Паваротти:
      "Мысль устроить концерт в Риме во время чемпионата мира по футболу пришла 
двум итальянцам – импресарио Марио Дради и режиссеру Фердинандо Пинто, 
связанному с римским театром «Петручелли» и с оперным театром в Бари. Если 
учесть плотные графики наших выступлений, то концерт был подготовлен 
удивительно быстро. Все утверждали, что нас невозможно собрать, что во время 
чемпионата мы будем заняты. Но организаторы очень постарались, и все 
получилось…
      Выступать трем тенорам в концерте – дело совершенно новое. Я восхищался и 
Пласидо, и Хосе. Но мы никогда не пели вместе ни в опере, ни даже в концерте. 
Несмотря на ряд сложностей и разногласий – с самого первого дня пришлось решать 
очень много проблем, – все шло прекрасно. Например, нужно было решить, кто и 
что будет петь. Могли быть затруднения: ведь двое из нас могут захотеть спеть 
одну и ту же арию или песню. К счастью, составление программы прошло гладко.
      Гораздо сложнее оказалось приготовить большое попурри для нашего 
исполнения. Было бы странно участвовать в одном концерте и не спеть вместе. Но 
что? В музыкальной литературе нет ничего написанного сразу для трех теноров. Ни