захватывает, открывая новые возможности, новые грани своего воплощения».
      В год юбилея певца газета «Советская культура» писала. «Ленинградский 
певец – счастливый обладатель голоса уникальной красоты. Глубокий, проникающий 
в сокровенные тайники человеческого сердца, богатый тончайшими переходами 
тембров, он пленяет своей могучей силой, певучей пластикой фразы, удивительно 
трепетной интонацией. Поет народный артист СССР Борис Штоколов, и вы не 
спутаете его ни с кем. Неповторим его дар, неповторимо его искусство, 
умножающее успехи отечественной вокальной школы. Правда звука, правда слова, 
завещанные ее учителями, нашли в творчестве певца свое наивысшее выражение».
      Сам артист говорит: «Русское искусство требует русской души, великодушия, 
что ли… Этому нельзя выучиться, это надо чувствовать».
      P.S. Борис Тимофеевич Штоколов ушел из жизни 6 января 2005 года. 
      
МОНТСЕРРАТ КАБАЛЬЕ
(1933)
      
      Монтсеррат Кабалье по справедливости называют сегодня достойной 
наследницей легендарных артисток прошлого – Джудитты Пасты, Джулии и Джудитты 
Гризи, Марии Малибран.
      С. Николаевич и М. Котельникова так определяют творческое лицо певицы:
      «Ее стиль – это соединение интимности самого акта пения и высоких 
страстей, праздник сильных и всетаки очень нежных и чистых эмоций. Стиль 
Кабалье – весь в радостном и безгрешном наслаждении жизнью, музыкой, общением с 
людьми и природой. Это не значит, что в ее регистре нет трагических нот. 
Сколько ей приходилось умирать на сцене: Виолетта, мадам Баттерфляй, Мими, 
Тоска, Саломея, Адриенна Лекуврер… Ее героини умирали от кинжала и от чахотки, 
от яда или от пули, но каждой из них дано было испытать тот единственный миг, 
когда душа ликует, наполненная славой своего последнего взлета, после которого 
уже не страшно никакое падение, никакая измена Пинкертона, никакой яд принцессы 
Бульонской. О чем бы ни пела Кабалье, в самом ее голосе уже заключается 
обещание рая. И для этих несчастных девушек, которых она играла, поцарски 
награждая их своими роскошными формами, лучезарной улыбкой и планетарной славой,
 и для нас, влюбленно внимающих ей в полутьме затаившего дыхание зала. Рай 
близко. Кажется, всегото рукой подать, но в бинокль его не рассмотреть.
      Кабалье – правоверная католичка, и вера в Бога – основа ее пения. Эта 
вера позволяет ей не обращать внимания на страсти театральной борьбы, 
закулисного соперничества.
      «Я верю в Бога. Бог – наш создатель, – говорит Кабалье. – И неважно, кто 
какую религию исповедует или вообще, может быть, ничего не исповедует. Важно, 
чтобы Он был здесь (показывает себе на грудь). В вашей душе. Всю жизнь я вожу с 
собой то, что было отмечено Его благодатью, – маленькую оливковую веточку из 
Гефсиманского сада. А вместе с ней еще и крохотное изображение Богоматери – 
Пресвятой Девы Марии. Они всегда со мной. Я брала их, когда выходила замуж, 
когда рожала детей, когда ложилась в больницу на операции. Всегда»».
      Мария де Монтсеррат Вивиана Консепсьон КабальеиФолк родилась 12 апреля 
1933 года в Барселоне. Здесь же она училась у венгерской певицы Э. Кемени. Ее 
голос обратил на себя внимание еще в Барселонской консерватории, которую 
Монтсеррат окончила с золотой медалью. Однако затем последовали годы работы во 
второстепенных швейцарских и западногерманских труппах.
      Дебют Кабалье состоялся в 1956 году на сцене Оперного театра в Базеле, 
где она выступила в партии Мими в опере Дж. Пуччини «Богема». Оперные театры 
Базеля и Бремена стали на последующее десятилетие основными оперными площадками 
для певицы. Там она исполнила множество партий "в операх разных эпох и стилей. 
Кабалье пела партию Памины в «Волшебной флейте» В. Моцарта, Марины в «Борисе 
Годунове» М. Мусоргского, Татьяны в «Евгении Онегине» П. Чайковского, Ариадны в 
«Ариадне на Наксосе». Выступала с партией Саломеи в одноименной опере Р. 
Штрауса, исполнила заглавную партию Тоски в «Тоске» Дж. Пуччини.
      Постепенно Кабалье начинает выступать на сценах оперных театров Европы. В 
1958 году она поет в Венской государственной опере, в 1960 году впервые 
появляется на сцене «Ла Скала».
      «И в ту пору, – рассказывает Кабалье, – мой брат, ставший позднее моим 
импресарио, не позволял мне расслабляться. Я думала тогда не о славе, но прежде 
всего стремилась к настоящему, всепоглощающему творчеству. Во мне все время 
билось какоето беспокойство, и я нетерпеливо разучивала все новые и новые 
роли».
      Насколько собранна и целеустремленна певица на сцене, настолько 
неорганизованна она в жизни – умудрилась даже опоздать на собственную свадьбу.
      Об этом рассказывают С. Николаевич и М. Котельникова:
      "Дело было в 1964 году. Первое в ее жизни (и единственное!) 
бракосочетание – с Бернабе Марта – должно было состояться в храме при монастыре 
на горе Монтсеррат. Есть такая гора в Каталонии, неподалеку от Барселоны. 
Матери невесты, строгой донне Анне, казалось, что это будет очень романтично: 
церемония, осененная покровительством самой преподобной Монтсеррат. Жених 
согласился, невеста тоже. Хотя каждый про себя подумал: «Август. Жара страшная, 
как мы будем туда взбираться со всеми нашими гостями?» А у Бернабе родня, прямо 
скажем, не первой молодости, ведь он был самым младшим в семье, где было десять 
детей. Ну, в общем, деваться некуда: на горе так на горе. И вот в день свадьбы 
Монтсеррат выезжает со своей мамой на стареньком «фольксвагене», который она 
купила с первых денег, еще когда пела в Германии. И надо же такому случиться, 
чтобы в августе в Барселоне зарядил дождь. Все льет и льет. Пока доехали до